TY  - ADVS
AU  - Bergamín, José
AU  - Balboa, Pedro
AU  - Vega-Toscano, Ana María
AU  - Sorozábal Gómez, Pablo
AU  - Schlichting, Patricia L.
AU  - Pausa, Eduardo
AU  - Martínez, José Luís
AU  - Gil, Lola
AU  - Candel, Faustino
AU  - Suárez, Miguel Ángel
AU  - Feito, Marina
AU  - Vázquez de Castro, Ana
AU  - Tejada, Aitor
AU  - Fernández Ashton, Sara
AU  - Bea, Pedro
AU  - Barriga,Javier
AU  - Arco, Miguel del
AU  - Andina, Marina
AU  - Moreno,Pedro
AU  - Sanz, Elvira
AU  - Heras, Guillermo
AU  - Isla, José Francisco de 
AU  - Bergamín,Beatriz
TI  - La risa en los huesos
PY  - 1989///
CY  - Madrid: 
PB  - INAEM
N1  - Calidad de la imagen: alta; Calidad del sonido: alta; Tipo de documento: Espectáculos; Dirección de escena: Guillermo Heras; Producción de: Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas (CNNTE); Interpretación: Marina Andina ; Miguel del Arco ; Javier Barriga ; Pedro Bea ; Beatriz Bergamín ; Faustino Candel ; Marina Feito ; Sara Fernández Ashton ; Lola Gil ; José Luis Martínez ; Eduardo Pausa ; Patricia L. Schlichting ; Pablo Sorozábal Gómez ; Miguel Ángel Suárez ; Aitor Tejada ; Ana Vázquez de Castro ; Ana María Vega-Toscano; Grabada en : Sala Olimpia, de Madrid, 1989-04-25
N2  - "Es, como dijo su autor en una entrevista para la radio francesa, 'más que un libro, un poema. Un poema dialogado, un poema aforístico. Una visión teatral, pero de un teatro, diríamos muy de bolsillo, un teatro en miniatura, no para representado'. No comparte la misma opinión Guillermo Heras, que se inclina por la puesta en escena de esta obra, en contra de las declaraciones de su creador. 'La risa en los huesos' posee una características propias, como teatro de la vanguardia histórica de la generación europea de los años veinte, con todos sus 'ismos, que le recordará al espectador a Ramón Gómez de la Serna, Federico García Lorca y Rafael Alberti. Y es precisamente en las vanguardias de aquella época, en las que se ha basado el director para preparar un montaje que pretende ser algo más que un simple homenaje a Bergamín. El constructivismo, futurismo, expresionismo, nueva danza y Bauhaus son los movimientos que han inspitado esta versión. [...] Esta obra es una imagen lúdica del 'fantasma' Bergamín, de su espíritu libre y de innovación, además de ser una de las preferidas del autor." (Begoña Piña, Diario 16, 14-04-1989)
ER  -