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Histrionismo: teatralería y metáfora Los esperpentos de Valle-Inclán Rodolfo Cardona por Cardona, Rodolfo. Series Biblioteca Crítica de las Literaturas Luso-Hispánicas ; 6. Problemas Históricos y Estética ; 8. 49 BLCHEdición: Primera edición 2017Tipo de material:  Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: Ediciones del Orto: Alfonso Martínez Díez: Natalia Escudero, 2017Resumen: Histrionismo es la base de toda obra de teatro. Pero, ¿qué sucede cuando los actores de una obra se convierten en histriones, no para el público, sino para los otros actores dentro de la obra? Es este el problema que el presente estudio analiza al detectar que Valle-Inclán hace uso de este histrionismo dentro de sus esperpentos. Primero se centra en Luces de Bohemia donde Valle-Inclán lo utiliza para crear su prime esperpento. Y luego se estudia la utilización del histrionismo como base misma de los otros tres esperpentos en Martes de CarnavalDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 13346.
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Jorge Eines, una selva de palabras Emeterio Diez Puertas por Diez Puertas, Emeterio, 1962- [autor] | Eines, Jorge, 1949 - [entrevistado]. Series Crítica ; 41Edición: Primera edición en, 2022Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Naturaleza de los contenidos:  ; Forma literaria:
No es ficción Editor: Madrid Ediciones Antígona, [2022]Fecha de copyright: ©2022Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 13279.
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El lenguaje escénico de Tadeusz Kantor Silvia Susmanscky Bacal por Susmanscky Bacal, Silvia. Series Crítica ; 24Edición: 1ª ed.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Detalles de publicación: Madrid : Ediciones Antígona , 2018Resumen: Este libro es un acercamiento a la figura de Tadeusz Kantor. A lo largo de su vida artística estableció un lenguaje escénico propio y completo que abarcó todos los signos teatrales, desde el texto hasta el papel del actor, de los objetos y del director. Lo inusitado de su propuesta instituyó una clase de relación con el público que no pasaba por la comprensión ni por la palabra sino por la sensibilidad y la captura de la mirada. Durante todo el espectáculo se creaba un clima intensamente emocional «en que todos, espectadores y actores brillaban como dioses», según definía el propio KantorDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 7705.
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