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Centro Dramático Galego : 20 anos : 1984-2004 [director, Manuel Guede Oliva] por Centro Dramático Galego | Instituto Galego das Artes Escénicas e Musicais | Galicia Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo. Tipo de material:  Texto Detalles de publicación: Santiago de Compostela : Xunta de Galicia. Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo ; : IGAEM, DL. 2004Resumen: Colección de fotografías, fichas artísticas y carteles de las producciones teatrales del Centro Dramático Galego desde 1984 a 2004, junto con algunos breves artículos de distintas personalidadesDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 14120.
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Cincuenta años de teatro en Madrid [Texto impreso] Ana Mariscal por Mariscal, Ana, 1923-1995. Series Avapiés ; 5Edición: [1ª ed.]Tipo de material: Texto; Formato:
impreso Detalles de publicación: Madrid: [El Avapiés], 1984Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 5805.
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Ciudadano del teatro [ Texto impreso] : Álvaro Custodio, director de escena : (República, exilio y transición) / Juan Pablo Heras González. por Heras, Juan Pablo (, 1979-). Series Crítica ; 8 | RESAD Estudios teatralesEdición: 1 êd.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Detalles de publicación: Madrid : : Antígona, , 2014Resumen: "Ciudadano del teatro reconstruye los espectáculos dirigidos por Álvaro Custodio (1912-1992) y relata su extraordinaria peripecia vital. Custodio nació en un teatro, en Écija, y fue actor de La Barraca de Federico García Lorca. En el exilio desde 1939, fundó Teatro Español de México, probablemente la primera compañía profesional del siglo XX dedicada a los Siglos de Oro. Este libro se pregunta cómo logró que sus espectáculos se convirtieran en la mayor aportación del exilio republicano al teatro en México, y para ello estudia su repercusión en crítica y público, en teatros de cámara y en espacios abiertos para multitudes, sin olvidar reveses como la prohibición de La Celestina o la competencia insólita con Margarita Xirgu. En 1973 regresó a España: ignorado por la cultura de la Transición, levantó una notable compañía en El Escorial. A lo largo de su carrera, colaboró con artistas como Leonora Carrington o Josep Renau; y descubrió a actores como Ofelia Guilmáin, Ignacio López Tarso o Juan Echanove" (cubierta posterior)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 13820.
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La comedia de posguerra en España / Víctor García Ruiz. por García Ruiz, Víctor, 1959-. Edición: 1ª ed.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Detalles de publicación: Pamplona : EUNSA, 2014Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4614.
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A configuración do sistema teatral galego (1882-1936) Manuel F. Vieites por Vieites, Manuel F, 1956- | Vieites, Manuel F, 1956-. Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Detalles de publicación: Santiago de Compostela: Laiovento, 2003Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: C \ LAI \ 178.
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Convención y recepción : estudios sobre el teatro del Siglo de Oro Ignacio Arellano por Arellano, Ignacio, 1956-. Series Biblioteca románica hispánica. II, Estudios y ensayos ; 413Tipo de material: Texto; Formato:
impreso Detalles de publicación: Madrid: Gredos, [1999]Resumen: Los estudios reunidos en este libro plantean, desde perspectivas teóricas y desde análisis concretos de obras, el problema de la recepción del teatro del Siglo de Oro, según las diferentes convenciones (estéticas e ideológicas) vigentes en la variedad de modelos trágicos y cómicos. Se evita tratar la «Comedia española» como un bloque indiscriminado, para considerar los distintos géneros, y por tanto la multiplicidad de códigos o convenciones correspondientes. Si la construcción de una determinada pieza dramática se rige por convenciones ordenadas según ciertos códigos, asumidos tanto por el emisor (dramaturgo y compañía teatral) como por el receptor (público y lector del Siglo de Oro), estos códigos específicos de cada una de las especies dramáticas funcionarán como orientadores de la interpretación y del sentido de las obras, de modo que ninguna lectura que los ignore puede resultar coherente. Ignacio Arellano aborda igualmente el problema del anacronismo crítico producido al sustituir una determinada visión del mundo, con los conceptos ideológicos, culturales y estéticos que definen la producción de una pieza aurisecular, por otra cosmovisión correspondiente al crítico de hoy, lo cual no es sino un ejercicio de sustitución arbitraria de códigos que conduce a un entendimiento igualmente arbitrario. En suma, el punto de partida metodológico que aquí se propone consiste precisamente en la reconstrucción de los códigos a que obedece el texto teatral del Siglo de Oro, en una doble vertiente: códigos convencionales de la producción dramática (distintos en cada género), y códigos culturales (ideológicos, históricos, sociales, míticos) que están en la base de la valoración de los personajes y sus actuaciones en el escenario. El conjunto del libro supone un esfuerzo de aproximación a un modo de lectura e interpretación del teatro del Siglo de Oro, que se propone como mecanismo metodológico, además de incluir estudios concretos de piezas maestras del teatro aurisecular, y de otras menos conocidasAcceso en línea: Reseña de Liége Reinaldi (revista Archivum) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 12065.
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