Catálogo de Música y Danza

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		Archipiélago dron por Degás, Marian [Vest.] \| Soler, Carmen, 1972- \| Linares, César [Il.] \| Torres, Enrique [Dramat.] \| Bazo, Q. Y [Dramat.] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dir. Escen.] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dramat.] \| Juan, Cecilia de [Intérprete] \| Heras, Jorge de las [Intérprete] \| Degás, Marian [Intérprete] \| Pozo, Óscar del [Intérprete] \| Díaz, Paco [Intérprete] \| Estévez, Delfín [Intérprete] \| Ignacio, Gabriel [Intérprete] \| López, Silvia [Intérprete] \| Redondo, Eva [Intérprete] \| Sansano, Antonio [Intérprete] \| Valbuena, Velilla [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2013Disponibilidad: No disponible:Uso interno (1). Agregar al carrito (remover)
		"La Choriza" / Eva Redondo . Testimonio por Redondo Llorente, Eva, 1979-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2018Resumen: "Hace unos días, leí en un periódico digital una historia hilarante. La firmaba una usuaria de Twitter y parecía estar basada en un acontecimiento real. Me dispongo a transcribir de forma literal el relato tal y como fue publicado para analizar después los elementos que podrían convertirlo en una comedia teatral contemporánea. Lo cuento porque me aburro: Hoy hemos tenido un juicio con una señora que nos intentó robar unas plantillas de 75 céntimos. ¿Por qué? Por gilipollas. Mi jefe no es el típico chino cabrón, es más, es majísimo y súper buena persona. Pero si le tocas los cojones mucho, pues le jode..." Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles. Listas: Las Puertas del Drama. Agregar al carrito (remover)
		Cuidado con el perro Eva Redondo ; Prólogo de María Velasco por Redondo Llorente, Eva, 1979- \| Velasco, María, 1984-. Series Teatro ; 94Edición: [1ª ed.]Tipo de material: Texto; Formato: impreso caracteres normales ; Forma literaria: No es ficción ; Audiencia: Especializado; Detalles de publicación: Madrid: Antígona, 2017Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9705. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Celia en los infiernos Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Eva Redondo por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dramaturgia] \| Martínez, Vanessa, 1976- [Dirección de escena] \| Galindo, Gustavo [Intérprete] \| García, Ainhoa [Intérprete] \| Huetos, Pablo [Intérprete] \| Santos, Pedro [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Grabación realizada en la conmemoración del Centenario de Benito Pérez Galdós, ciclo de 'lecturas escenificadas' de obras del autor canario, dirigidas y versionadas por mujeres, con personajes femeninos como protagonistas Estrenada el 9 de diciembre de 1913 en el Teatro Español de Madrid Después de una dilatada experiencia en la vida y en el arte de escribir, Galdós se alza como un gran dramaturgo, partiendo de la experiencia de la observación. Es un ejemplo de investigación incansable en las formas, en los temas, los caracteres, en suma, en el gran oficio de escritor. En Celia en los infiernos, incidirá en la incursión de sus ideas socialistas, ensalzando el valor del trabajo y cuestionando la holgazanería burguesa. Se muestra esperanzado en el futuro y en el cambio, considera que el socialismo es el último reducto como filosofía social. Propone el matrimonio social para las diferentes clases. En Celia, Galdós se separa del simbolismo que había practicado en sus últimas obras y vuelve a la línea del realismo: "Celia se me ocurrió cómo está; la concebí de una vez. Hice el plan aquí en la primavera, durante el verano, en Santander, la escribí, es decir, la dicté, porque yo no puedo escribir nada. Y la obra salió lentamente, un día una cosa, y al siguiente otra, pero sin variar la idea concebida primeramente. (...) El ambiente de los dos últimos actos está tomado de la realidad. Esos lugares y los barrios de mendigos y casas de dormir de que se habla en la comedia los he visto, los he estudiado hace años, cuando escribí mi novela 'Misericordia'". La obra se estrenó con gran éxito en el teatro Español: "He ahí un extracto, sobrio y desmañado de líneas, de la obra, que el público madrileño aplaudió anoche con entusiasmo. Galdós, que es nuestro Carlos Dickens, nos retuvo durante tres horas, que nos parecieron cortas, en el divino reino de la ilusión, tierra prometida de todos los hombres buenos, a la que no se puede abordar si no se tiene el corazón sano y el espíritu alto. Al volver del viaje y hallarnos de nuevo en la tierra, codeándonos con todos los egoísmos humanos, sentimos una gran tristeza... ¡Qué lástima que los astrónomos no hayan descubierto aún el planeta Utopía!" "La interpretación de 'Celia en los infiernos', admirable a ratos, fue siempre discreta. Nieves Suárez dio la medida de su sensibilidad artística en el acto primero y segundo, haciéndose aplaudir con calor, y halló acentos de verdad en el tercero y cuarto. La Srta. Palou alcanzó un triunfo personal, que fuera mezquino disimular, demostrando unas aptitudes dramáticas que no la conocíamos, y el Sr. Santiago estuvo sencillamente admirable. Merecen elogios también los Sres. Sepúlveda y Ricardo Calvo y el coro de muchachas que sale en el acto final. Para Galdós un día de gloria". El Heraldo de Madrid, 10 de diciembre de 1913 "Acaso la obra, por ser de quien es y por ser como es, no logrará sumar, naturalmente, prejuicios y tendencias contradictorios y diversos; pero ante Galdós venerable, campeón del esfuerzo, cumbre de las letras, honra y gloria de España, se juntaron todas las manos en aplausos fervientes y latieron todos los corazones en estremecimientos efusivos." José de la Serna. El Imparcial "La función constituyó un cariñoso y entusiasta homenaje al gran novelista. Los Reyes Don Alfonso y Doña Victoria honraron con su presencia la función del clásico coliseo. Con SS.MM. asistieron los Príncipes de Battenberg. Todas las localidades del teatro estaban ocupadas por distinguida concurrencia, de la que formaban parte muchos hombres políticos. En un palco estaban el presidente del Consejo, Sr. Dato, y el ministro de la Gobernación, Sr. Sánchez Guerra. También asistieron el expresidente del Consejo Sr. Conde de Romanones y el Sr. Azcárate. El autor fue ovacionado reiteradamente, lo mismo que los actores, a quienes se dedicaron efusivos aplausos. En uno de los entreactos invitaron los Reyes a subir a su palco al Sr. Pérez Galdós, que fue felicitado efusivamente. El anciano escritor permaneció buen rato en el palco regio, conversando con SS.MM. Al terminar la representación, los Reyes fueron despedidos por el público con una cariñosa ovación y entusiastas vítores. En la calle se repitieron después las aclamaciones populares con igual entusiasmo". La Época, 8 de enero de 1914. Algo después de un año, escribía en 1915: «Amenguada considerablemente mi vista, he perdido en absoluto el don de la literatura. Con profunda tristeza puedo asegurar que la letra de molde ha huido de mí, como un mundo que se desvanece en las tinieblas». No parece conveniente concluir este paseo histórico a las noches de estreno de nuestro autor sin dedicarle el fuerte aplauso que, sin lugar a dudas, merece como protagonista incontestable de la escena madrileña que cerró el pasado siglo XIX y abrió el XX. Pérez de Ayala, gran amigo de Galdós, describe con emoción su aparición en escena el día del estreno de Sor Juana, ya en mayo de 1918, de la mano de Margarita Xirgu: "Apenas cerrada la cortina sobre la creación escénica, vuelve a alzarse ante el creador, quien, adelantándose premioso y ciego, guiado en una manera de veneración filial por sus criaturas, llega hasta el proscenio y allí permanece inmóvil y rígido, con esa prestancia perdurable, maravillosa, a despecho de la pesadumbre de los trabajos y los días". Pilar Valenciano Técnico de proyectos de dirección artística Teatro Español y Naves del Español en Matadero (Dossier Galdós en el Español, 2020) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10477. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Impulsos. BPM Escritos en la escena II María Prado por Prado, María \| Prado, María [Dirección de escena, Autor] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Asistencia a la dirección] \| Diego, Paola de [Escenografía, Vestuario] \| Rojas, Roberto [Iluminación] \| Maquieira, Irene [Sonido] \| Martínez Sánchez, David [Vídeo] \| Grimaldos, Beatriz [Intérprete] \| Matellán, Rebeca [Intérprete] \| Paredes, Luna [Intérprete] \| Rete, Fernando de [Intérprete] \| Rodríguez, Efraín [Intérprete] \| Saá, Alejandro [Intérprete] \| Valverde, Carmen \| Centro Dramático Nacional (España) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2019Resumen: ¿Hay límites a la libertad de expresión? ¿Se está haciendo lo que se dice mientras se dice? ¿Quién decide qué es violencia en el uso del lenguaje? ¿Qué se hace con la violencia de las palabras? Una autora se (auto) censura la obra que va escribiendo. Distintas escenas breves componen un mosaico de violencias, de impulsos, que la autora escribe y reescribe, en las que los hablantes se mueven entre la palabra que golpea, y el latir del silencio (¿auto?) impuesto. Una comedia violenta que transcurre entre la risa y el shock, cuestionando los límites de las palabras en su decir y hacer. (web CDN) Acceso en línea: Ficha Centro Dramático Nacional Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10243. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El inquilino (Numancia 9, 2ºA) de Paco Gámez por Gámez, Paco, 1982 \| Pujol, Judith [Dirección de escena, Voz en off] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dirección de escena, Voz en off] \| Gámez, Paco, 1982 [Dirección de escena, Intérprete] \| Salvà, Xesca [Escenografía, Vestuario] \| Picazo, David [Iluminación] \| Epelde, Fernando [Espacio sonoro, Voz en off] \| Raió, Miguel Ángel [Videocreación, Voz en off] \| Blánquez, Trinidad [Voz en off] \| Menéndez, Lucía [Voz en off] \| Urroz, Mikele [Voz en off]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2019Otro título: El inquilino Numancia 9 2ºA.Resumen: "'Inquilino' es el drama de un ciudadano que se ve obligado a abandonar su piso por una subida desmesurada de alquiler. Es la pequeña tragedia de un hombre cualquiera, una tragedia que por mínima y cotidiana, se vuelve ridícula. 'Inquilino' es entonces una comedia que pretende ser épica en estos tiempos de crisis: la economía será el destino; el villano, un casero al que no conocemos; el héroe, un joven criado en la abundancia que llega a la madurez cuando explota la burbuja inmobiliaria. ¿Qué herramientas tendrá para rebelarse contra un sistema que lo expulsa? ¿Cómo aferrarse a su castillo de 38m2? Hay mucho de quijotesco y kafkiano en este desalojo, hay Buñuel y techno, hay maletas, cajas por llenar, agujeros, memoria... Hay ganas de revolución, más ganas que fuerza. Hay mucho humor para contar una historia que no tiene ninguna gracia. Habrá fiesta". (Paco Gámez, Judith Pujol y Eva Redondo) Acceso en línea: Ficha y Recursos del Centro Dramático Nacional (CDN) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10370. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Le es fácil flotar Eva Redondo por Redondo Llorente, Eva, 1979- [autor]. Series VdB Siglo XXI ; 043Edición: Primera edición: marzo, 2022Tipo de material: Texto; Formato: impreso ; Forma literaria: Dramas Editor: Madrid VdB, [2022]Fecha de copyright: ©2022Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9751. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Mrs. Dalloway de Virginia Woolf, Dramaturgia y versión: Michael de Cock, Ana María Ricart y Carme Portaceli. por Woolf, Virginia, 1882-1941 \| Cock, Michael de [Dramaturgia, Versión] \| Ricart, Ana María [Dramaturgia, Versión] \| Portaceli, Carme [Dramaturgia, Versión, Dirección de escena] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Ayudante de dirección] \| Alcubierre, Anna [Escenografía] \| Belart, Antonio [Vestuario] \| Carvajal, Ferràn [Coreografía] \| Picazo, David [Iluminación] \| Collet, Jordi [Sonido] \| Raió, Miquel Àngel [Video] \| Castro, Jimmy de [Intérprete] \| Collet, Jordi [Intérprete] \| Cuevas, Inma [Intérprete] \| Flores, Gabriela [Intérprete] \| Molinar, Anna [Intérprete] \| Montes, Zaira [Intérprete] \| Portillo, Blanca [Intérprete] \| Solo, Manolo [Intérprete] \| KVS [Producción] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2019Resumen: Virginia Woolf hace un recorrido de 24 horas en la vida de Clarissa Dalloway, desde que se levanta por la mañana y comienza a preparar una fiesta para su marido, hasta el momento de esa fiesta, por la noche. Un recorrido marcado por las horas que toca la campana del reloj del Big Ben, por el tiempo que va pasando y que lleva a Clarissa a ir atrás y adelante en el tiempo de su vida. El flujo de su conciencia, la conciencia sobre su vida, sus decisiones, llega en el mismo instante en que abre la ventana de ese maravilloso día de primavera en el que prepara una gran fiesta. Para dar profundidad al personaje Virginia recurre a la construcción de unas memorias, hoy utilizadas en las series y en algunos guiones. Todo ocurre en un solo día, dando la sensación de estar viviendo la trama en tiempo real. Diversos personajes que formaron parte de su vida acudirán hoy a su memoria y, después, a su casa para la fiesta. Virginia va entrando y saliendo de su mente llevándonos a la construcción de una sociedad que, coincidiendo con la nuestra, es un tiempo entre guerras. Una sociedad que está despertando a un mundo nuevo que, al mismo tiempo, está siendo destruido. Clarissa es una mujer superficial en apariencia y dependiente, inmersa en una vida insustancial que ha sobrevivido a base de no mirar hacia atrás. Una mujer, como tantas otras, dedicada a hacer felices a los demás, que ha tomado decisiones en su vida sin tener en cuenta lo que de verdad deseaba, cumpliendo los requisitos de una mujer maravillosa admirada por todo el mundo. Por medio de ella la autora remarca el rol de las mujeres y nos habla de la represión sexual y económica. Woolf habla de feminismo, de mercantilismo, de bisexualidad, de medicina... Y del vacío existencial que es, probablemente, lo que más conecta esta novela a nuestra actualidad. También nos da su visión del suicidio que, contrariamente a la imagen que se nos da habitualmente de Virginia Woolf, deja de ser visto como una tragedia y se convierte en una condición necesaria para que los demás valoren la vida. Lo hace por medio de la persona que se suicida. "La vida en sí misma cabe en un solo instante por el cual es posible incluso morir". Angélica tiene la vida reducida a tomar las pastillas que el médico le receta para acallar la voz que le acecha cada día, no le dejan escribir para que no se reencuentre con sus fantasmas. Tolera esa horrible rutina para satisfacer a su esposo. La humanidad la condena a la locura por no poder adaptarse al esquema de ser humano que la sociedad ha construido y que los doctores custodian. Con la muerte logrará liberarse a sí misma y a las personas que se aferran a ella. "Es posible morir, eso es lo que hacemos, eso es lo que la gente hace. Estar vivos el uno por el otro". El suicidio de Angélica provoca en Clarissa una revelación: "La vida está en todas partes y nosotros estamos aquí. Ella ha muerto, pero nosotros seguimos vivos". Carme Portaceli Acceso en línea: Ficha Teatro Español Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 5 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10272. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Mujeres de papel Dramaturgia de José Sanchis Sinisterra y María Velasco por Velasco, María, 1984- \| Sanchis Sinisterra, José, 1940- [Dramat.] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dir. Escen.] \| Calatrava, Fernando [Dir. Escen.] \| Pascual, Leticia [Actor] \| Manzano, Lola [Actor] \| Pozo, Óscar del [Actor]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2017Resumen: «Mujeres de papel» es un proyecto de Nuevo Teatro Fronterizo para Le Monde Diplomatique en español y La Casa Encendida. A lo largo del siglo XX, mientras un número creciente de mujeres luchaban en Europa y en América por alcanzar una mayor visibilidad en sus respectivas sociedades y por abrir un camino hacia la igualdad, la literatura -especialmente la narrativa- pareció acompañar y quizás estimular estos procesos creando una galería de personajes femeninos que, en su momento y en su país, contribuyeron a romper no pocos tópicos y a levantar tabúes seculares. El NTF propone, así, una serie de monólogos y/o escenas breves inspiradas en una serie de novelas del s.XX en las que el autor o autora destaca a sus protagonistas, mujeres imaginarias que en su tiempo (y aún hoy) significaron una importante ruptura de los estereotipos femeninos vigentes. Este trabajo de creación sobre textos narrativos preexistentes, toma forma y cuerpo en dos funciones teatrales que entrelazarán los monólogos de estas heroínas de papel, cuestionadoras de una idea de mujer que ha prevalecido durante siglos en la cultura occidental. (Fuente: Nuevo Teatro Fronterizo) Acceso en línea: Nuevo Teatro Fronterizo Disponibilidad: No disponible:Uso interno (1). Agregar al carrito (remover)
		"Pioneras de la ciencia en España" / Lucía Vilanova, Eva Redondo, Blanca Doménech, María Velasco y Yolanda Pallín Cuaderno de bitácora por Vilanova, Lucía \| Redondo Llorente, Eva, 1979- \| Doménech, Blanca, 1976- \| Velasco, María, 1984- \| Pallín, Yolanda, 1965-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "Lucía: Un buen día, cayó en manos de José un libro valioso: Pioneras españolas en las ciencias. Era un estudio de Carmen Magallón sobre sus colegas científicas... Sus antecesoras... Las primeras mujeres españolas que, a principios del siglo XX, destacaron como investigadoras en el campo de las ciencias. En seguida, consideró José que el tema era sumamente interesante y poco explorado en las artes escénicas. La idea (determinación) de sacar de la invisibilidad a algunas de esas mujeres heroicas fue tomando forma... Y, del pensamiento al acto, José contactó con Carmen Magallón, que se entusiasmó con el proyecto y brindó asesoramiento. Después, fuimos convocadas, en la sede del Nuevo Teatro Fronterizo, cinco dramaturgas (Eva Redondo, Yolanda Pallín, Blanca Doménech, María Velasco y yo misma) con el fin de crear un texto colectivo sobre la figura de cinco de esas científicas. Ya desde nuestra primera reunión conectamos...Simpatizamos..." Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles. Listas: Las Puertas del Drama. Agregar al carrito (remover)
		La rebelión de los hijos que nunca tuvimos de Quique Bazo y Yeray Bazo por Bazo, Quique \| Bazo, Yeray, 1980 - [Autor] \| Abarca, Karmen [Escenografía, Vestuario] \| Huarte, Daniel [Intérprete] \| Redondo Llorente, Eva, 1979- [Dirección de escena] \| Hernando, Rebeca \| Herranz, Marina [Intérprete] \| Ricardo Reguera [Intérprete] \| Soler, Carmen, 1972- [Intérprete] \| Vinuesa, Juan [Intérprete] \| Núñez, Rafael, 1958- \| Centro Dramático Nacional (España) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2017Resumen: 'Amanece en la ciudad de Proel. Se despereza, se prepara para iniciar su rutinaria actividad. Pero algo ha cambiado. Sus calles, plazas, negocios, jardines, están invadidas por miles de niñas y niños. Inmóviles. Silenciosos. Con la mirada perdida en algún punto que nadie es capaz de concretar. La ciudad contiene la respiración: los que desaparecieron hace tanto tiempo han vuelto. Y con ellos llegará la experiencia de lo extraño, porque su regreso es un acto de rebeldía contra la Realidad, que provocará que sus costuras empiecen a romperse. Como toda fábula, esta historia imaginada nace de un dato real y una pregunta: más de 10.000 menores refugiados sin acompañar han desaparecido al pisar Europa. ¿Qué pasaría si volviesen todos... a la vez?' Acceso en línea: Ficha Agenda Cultural MCU Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9858. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)

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