Resultados
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Segismundo Tomás Marco por Marco, Tomás | Marco, Tomás [Mús.] | Merino, Jorge [Cantante] | Dueñas, Helena [Cantante] | Amaya, Guillermo [Cantante] | Azurza, David [Cantante] | Tambascio, Gustavo [Dir. Escen.] | Temes, José Luis [Dir. Mus.] | Remartínez, Luis [Dir. Mus.] | Ruiz, Jesús [Escen.] | Ruiz, Jesús [Vest.] | Leal, Francisco [Il.] | Camacho, Toño M [Il.]. Tipo de material:  Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2003Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 2104.
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Sin demonio no hay fortuna Leopoldo Alas por Alas, Leopoldo, 1962-2008 | Fernández Guerra, Jorge [Mús.] | Múñiz, Ricardo | González, Carmen [Cantante] | Cid, Manuel [Cantante] | Álvarez, Luis [Cantante] | Suárez, Simón | Temes, José Luis [Dir. Mus.] | Suárez, Simón [Escen.] | Suárez, Simón [Vest.] | Martinsen, Skip [Coreog.]. Tipo de material: Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1987Resumen: ""El estreno de 'Sin demonio no hay fortuna', la primera ópera de Jorge Fernández Guerra, nacido en Madrid en 1952, que tendrá lugar mañana, domingo, es el primero de una serie de encargos anuales realizados por el teatro de la Zarzuela, el Centro para la Difusión de la Música Contemporánea y el Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas, con los que se quiere promover la creación de óperas de autores españoles. [...] Para Fernández Guerra, el ofrecimiento de escribir una ópera fue como si le hubieran leído el pensamiento. La obra, con texto del joven narrador riojano Leopoldo Alas, nacido en 1962, recrea en tono paródico el tema de Fausto. El compositor cree que las óperas, tanto las de repertorio como las contemporáneas, están cerca de la sensibilidad actual, posmoderna, frente al rechazo ante la ópera que manifestaron las vanguardias ahora llamadas, paradójicamente, clásicas: ""A partir de los ochenta cambia la óptica"". En la obra, con dirección escénica, escenografía y figurines de Simón Suárez, hay muchas referencias al cine negro. ""El ritmo de la acción"", precisa Fernández Guerra, ""es también más cinematográfico que operístico; las mismas arias no sirven para que el cantante se regodee, pasan rápidamente"". (Alfonso Armada. El País, 21-02-1987)"Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 621.
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El teatro también se lee / José Luis Temes El teatro también se lee por Temes, José Luis. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Pueden ustedes llamarme anticuado, pero soy de los que piensan que difícilmente hay buen teatro donde no hay un buen texto teatral. Sé bien que en estas últimas décadas, aspectos del espectáculo teatral que antes parecieron adjetivo han pasado -o han pretendido pasar- a ser sustantivos; y que dirección escénica, escenografía, música o intervención de elementos multimedia han usurpado en no pequeña partes este protagonismo absoluto del texto, que hasta hace poro parecíamos indiscutible. Viví muy de muy cerca y con verdadera pasión la renovación escénica que se produjo en España a partir de los primeros años 80. Para el espectador de Madrid, la añorada Sala Olimpia de la época «gloriosa» de Guillermo Heras fue el escaparate de aquel proceso (pese a lo que anunciaron los políticos, unos cuantos años después de su cierre, carecemos de algo que le haya tomado el relevo); y no menos los «Teatros de, Circulo», en el de Bellas Artes, en los que Jesús Campos dirigió una etapa brillantísima para la historia de la Institución. Pues bien, si en aquella época se acuño el término «propuesta escénica», temo que fuera entre otras cosas porque se tuvo la tentación de creer que el texto teatral podía ser sólo uno de los varios factores que confluían en la bondad de una convocatoria teatral..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Timón de Atenas Luis Carandell; Jacobo Durán por Carandell, Luis | Durán, Jacobo [coaut.] | Ottis, Raúl [Cantante] | Medina, Javier [Cantante] | McMillan, Gordon [Cantante] | Martínez, Tomás [Cantante] | Lowehegrin, Tom [Cantante] | Kulia, Susana [Cantante] | García, Carola [Cantante] | Escobar, Javier [Cantante] | Castro, José Manuel [Cantante] | Cardaval, Quico [Cantante] | Bando, José [Cantante] | Burgos, Ángel [Intérprete] | Bolívar, Carlos Arturo [Cantante] | Bermúdez, Manuel [Cantante] | Robles, Juan Carlos [Cantante] | Garrigosa, Francesc [Cantante] | Pérez-Íñigo Rodríguez, Paloma, 1952- [Cantante] | Poliakoff, Olga [Cantante] | Cabero, Joan [Cantante] | Álvarez, Roger [Cantante] | Sáiz, José Luis [Dir. Escen.] | Temes, José Luis [Dir. Mus.] | Carrascal, Gabriel [Escen.] | Carrascal, Gabriel [Vest.] | Solbes, Josep [Il.]. Tipo de material: Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1992Resumen: El compositor Jacobo Durán-Loriga propuso al escritor Luis Carandell la escritura de un libreto para ópera. Eligieron hacer una nueva lectura de Timón de Atenas, de Shakespeare: 'el culto al dinero visto a través de un pródigo que se vuelve misántropo al comprobar que su generosidad no a conmovido a los atenienses a quienes favoreció con sus dádivas', escribe Carandell. 'No hacía falta, para trasladar el argumento a una época como la nuestra, tan poco dada al furor y a la rabia y a la condena moral del poder del dinero y caracterizada más bien por cierta bobalicona y, diríamos nosotros, hortera admiración por la riqueza, quitarle al tema de Timón 'hierro moralizante'. Nos brindó la solución Luciano de Samosata, quien, en Timón el Misántropo, hace intervenir a los dioses del Olimpo en la historia de nuestro protagonista. Una ópera es cosa de dos y, después de un largo trabajo en común, ya no se sabía si mi texto había de escribirse pensando en la música que el compositor tenía en la cabeza o si la música surgiría del texto que yo escribía. El ideal, pensamos, estaría en conseguir que música y texto fueran, la una para el otro y al revés, los dos únicos posibles.' (Luis Carandell. Programa de mano)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 837.
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