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Amadeu

por Vives, Amadeo, 1871-1932 [Mús.] | Boadella, Albert, 1943- [Dir. Escen.] | Roa, Miguel [Dir. Mus.] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Sánchez Cuerda, Ricardo [Escen.] | Garrigos, Rafael [Vest.] | Mojas, Rafael [Il.] | Boadella, Albert, 1943- [Dramat.] | Oller, Ramón [Coreog.] | Comas, Antoni [Intérprete] | Fernández de Pablo, Raúl, 1975- [Intérprete] | Ruiz, Chema [Intérprete] | Marín, Yolanda [Intérprete] | Casariego, Lola [Intérprete] | Corujo, Francisco [Intérprete] | Toledano, María Auxiliadora [Intérprete] | Thome, Joana [Intérprete] | Lozano, Israel [Intérprete].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2011Resumen: "Un joven periodista amante del rock duro, tiene que escribir un artículo sobre el compositor Amadeo Vives para un periódico de Barcelona. El tal Amadeo ni le suena. Se impone la investigación: vida y obra musical. Acompañamos al periodista y recorremos un argumento dramático-humorístico en el que aparecen pasajes de zarzuelas como Doña Francisquita, Bohemios, Maruxa o La Generala, así como las canciones - El emigrante (1890), Follies i paisatges (1928) - y coplas eróticas creadas en la juventud del compositor. En esa relación con Amadeo, el joven va cambiando sus conceptos sobre el arte, la vida y la política. En esta historia se vierte una buena dosis de sátira y humor". ( Fuente: http://www.madridteatro.net/index.php?option=com_content&view=article&id=2113:amadeu-boadella&catid=167:informacion&Itemid=92)
Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 5343.

Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín de Federico García Lorca, adaptación de Abel González Melo

por García Lorca, Federico, 1898-1936 | González Melo, Abel, 1980- [Dirección de escena, Adaptación] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Chavarría, Javier [Vestuario, Escenografía] | Pastor, Gorka [Música, Sonido] | Linares, César [Diseño de iluminación] | Montesinos, Rey [Maquillaje, Caracterización] | Hernández, Miriam [Maquillaje, Caracterización] | Sanz, Eva [Coreografía] | Jiménez, Belinda [Coreografía] | García Barrientos, José Luis, 1951- [Asesoría literaria] | Coca, Miguel Ángel [Intérprete] | Rubiato, Almudena [Intérprete] | Mora, Adela [Intérprete] | Marina, Isabel [Intérprete] | Vilches, Jesús [Intérprete] | González Cortón, Laura [Intérprete] | Aula de Teatro de la Universidad Carlos III [Producción].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, 2013Acceso en línea: Recursos del Aula de Teatro de la Universidad Carlos III Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 11114.

Candide Hugh Wheeler; Voltaire; Wilbur

por Wheeler, Hugh | San Martín, César [Intérprete] | Cifuentes, Juan M [Intérprete] | Mateo, Anna [Intérprete] | Sánchea, Xavier [Intérprete] | Ribera-Vall, Xavier [Intérprete] | Diago, Eva [Intérprete] | Rey-Joly, María [Intérprete] | Comas, Antoni [Intérprete] | Castejón, Jesús, 1956- [Intérprete] | Wilbur [coaut.] | Bernstein, Leonard [Mús.] | Mir, Paco [Dir. Escen.] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Garrigos, Rafael [Escen.] | Güell, Anna [Figurinismo] | Fitschel, Nicolás [Il.] | Abós, Francesc | Voltaire, 1694-1778 [coaut.].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2012Resumen: "Cándide es un optimista absoluto, guiado por su tutor, el Doctor Pangloss, que le asegura que todo es para bien "en el mejor de los mundos posibles". Pero Candide viaja a Lisboa, París, Buenos Aires y hasta al mítico El Dorado, descubriendo a su paso la maldad, la bajeza, la envidia, el sufrimiento y hasta el crimen. Despojado de su idealismo, termina por recalar en Venecia acompañado por su novia Cunegunda, y por el Doctor Pangloss. Ironía, ingenuidad, y una bellísima música ambientan están opereta cómica. Una adaptación de la sátira de Voltaire de 1759 , trasladada a la época actual". ( Fuente: http://www.teatroateatro.com/paco-mir-pasea-candide-por-madrid/)
Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Teatroteca Signatura topográfica: 5708.

Diva de Autoría: Albert Boadella

por Boadella, Albert, 1943- [Autoría] | Boadella, Albert, 1943- [Dirección escénica] | Cabanas, Martina [Ayudante de dirección] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Brossa, Sílvia [Coreografía] | Caminal, Dolors [Asesoría artística] | Jansá, Bernat [Iluminación] | Lastra, Pedro [Sonido] | Comas, Antonio [Intérprete] | Rey-Joly, María [Intérprete] | Teatros del Canal [Producción].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2021Resumen: "Maria Callas se halla en el ocaso de su vida. Reside en París alejada de todo. Su voz ya no tiene nada que ver con lo que fue. La crítica se cebó con ella en sus últimas apariciones y no ha vuelto a cantar en público. Ha muerto Onassis. La realidad de su decadencia le hace vivir un mundo de recuerdos. Desdeña el presente mientras fuerza a su repetidor para que le acompañe en un imaginario repertorio que ya no podrá realizar. También lo utiliza para crear una situación sadomasoquista. Le obliga a interpretar a Onassis, su gran amor. Sus momentos más apasionados y estelares. En su delirio, se imagina al griego como pareja de los grandes dramas operísticos que ella protagonizó. Alguien que la mata o alguien con quien morir al final de la ópera. Es el inicio del camino hacia su propio y misterioso final, que muy pronto realizará a su voluntad"
Acceso en línea: Ficha Teatros del Canal Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 10684.

Don Juan Tenorio José Zorrilla y Moral; versión de Santiago Sánchez

por Zorrilla, José, 1817-1893 | Alonso, Alba [Intérprete] | Álvarez, Luis [Intérprete] | Barba, Marina [Intérprete] | Bernal, Cristina [Intérprete] | Cáceres, Yayo, 1965- [Dir. Mus.] | Cáceres, Yayo, 1965- [Intérprete] | Cáceres, Yayo, 1965- [Mús.] | Cordero, Sandro [Intérprete] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Coves, Manuel [Mús.] | Edú, Gorsy, 1966- [Mús.] | Fernández, David [Intérprete] | Fernández, Nacho [Intérprete] | Garma, Félix [Il.] | Gayol, Sergio [Intérprete] | Gil, Fernando [Intérprete] | Edú, Gorsy, 1966- [Intérprete] | Ibáñez, Dino [Escen.] | Iglesias, Trinidad [Intérprete] | Lorenzo, Carlos [Intérprete] | Martínez, Patricia [Intérprete] | Martínez, Petra, 1944- [Intérprete] | Mojas, Rafael [Il.] | Montoliu, Carles [Intérprete] | Rodríguez, José Juan [Intérprete] | Romero, Xus [Intérprete] | Sánchez Canales, Elena [Vest.] | Sánchez, Santiago [Dir. Escen.] | Sánchez, Santiago [Versión] | Siriaka, Rita [Intérprete].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2008Resumen: "Este Tenorio nos lo sirve la compañía valenciana L'Om-Imprebis [...] Su versión de Don Juan Tenorio cumple los niveles de calidad que son habituales en el grupo levantino, tanto por lo excelente del elenco como por lo imaginativo de la puesta en escena. Tal como hicieron en 'Don Quijote' o en 'Galileo', reducen al mínimo los elementos sobre el escenario: un suelo de tableros elevados, que se dispondrán de diferente forma para conformar los distintos espacios; apilándose para la quinta de Don Juan, con el mítico sofá incluido; o colocados en vertical, prestando solidez a los muros de la celda de Doña Inés. Resulta preferible las más de las veces esta clase de presentación, que confía en la imaginación del espectador, que los derroches escenográficos. [...]" (Pedro Zabalza, "Don Juan llega tarde", Diario de Noticias, 30-11-2007)
Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 3836.

Enseñanza libre Apropósito cómico en un acto Música de Gerónimo Giménez; Libreto de Guillermo Perrín y Miguel de Palacios, en versión libre de Enrique Viana

por Giménez, Gerónimo, 1854-1923 | Viana, Enrique [Versión, Dirección de escena] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Faura, Albert [Iluminación] | Perrín, Guillermo [Libreto] | Palacios Brugueras, Miguel de [Libreto] | Corzo, Pepe [Figurinismo] | Bianco, Daniel [Escenografía] | Fauro, Antonio [Dirección de coro] | Castejón Rosado, Nuria [Coreografía] | Beitia, Gurutze [Cantante, Intérprete] | Suárez, María José [Cantante, Intérprete] | Maruri, Iñaki [Cantante, Intérprete] | Santamarina, Mitxel [Cantante] | Ruiz, Ángel, 1970- [Cantante, Intérprete] | Faus, Cristina [Cantante, Intérprete] | Roko, 1989 - [Cantante, Intérprete] | Sánchez, Asier [Cantante, Intérprete] | Martínez, José Luis [Cantante, Intérprete] | Curros, Paloma [Cantante] | González, María Isabel [Cantante] | Santamarina, Ana [Cantante] | Gaviria, Carmen [Cantante] | Arellano, Julia [Cantante] | Masetti, Carolina [Cantante] | Moncloa, Graciela [Cantante] | Zaragoza, Rosa | Morillo, Daniel | Teatro de la Zarzuela Coro | Orquesta de la Comunidad de Madrid.

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2017Resumen: El título: "Enseñanza libre", definido como «apropósito cómico lírico en un acto», se estrenó el 11 de diciembre de 1901 en el Teatro Eslava de Madrid, con música de Gerónimo Giménez. La Gatita blanca, definida como «humorada lírica en un acto», subió por primera vez a escena el 23 de diciembre de 1905 en el Teatro Cómico de Madrid, con música de Gerónimo Giménez y Amadeo Vives. Desde entonces, ambos trabajos se consideran cercanos al género «sicalíptico», influencia francesa que cada vez contaba con más aceptación y caracterizada por tratarse de espectáculos subidos de tono. En el caso de las obras que aquí nos ocupan, nos encontramos con buenas partituras de dos de nuestros mejores músicos de la época, pero con unos textos originales que estaban salpicados de chistes en algún caso incomprensibles para el público de hoy, y que en otros podrían perfectamente ser tachados de machistas. Esta es la razón básica que ha movido a Enrique Viana a crear la versión libre, que hila ambas obras en un solo espectáculo. En esta nueva producción del Teatro de la Zarzuela, su director de escena mantiene la música y cantables intactos y cambia de raíz el texto hablado. De esta forma pone Enseñanza libre al servicio de La Gatita blanca, reescribiendo completamente la primera y dejando de la segunda únicamente la trama y los personajes. En resumen, en esta función se ve un auténtico «despropósito cómico lírico en un acto» o, como subtitula el propio Viana, Venga «usté» a pasar la tarde
Cruz y Baldomero son un matrimonio de profesores universitarios que viven en el número 4 de la calle de los Madrazo. Ella es filóloga y él un antropólogo nostálgico que estudia «el influjo de la zarzuela en las mentes pensantes», quiere poner el broche de oro a su tesis montando en la universidad una función de género chico sin presupuesto. Para ello recluta a su hija -y ella a su vez a una amiga-, a su mujer , a su hermana y hasta al acomodador del teatro. Se va a representar La Gatita blanca y se necesita mucha gente: parte del público acude en su ayuda... y se «dibuja» lo que será esta pieza de Giménez. La Gatita blanca es Luisa, una rutilante estrella de Varietés que está enamorada de Manolo, un galán sin dinero que se ve obligado a casarse con Rosario, rica heredera conquense. Doña Virtudes y don Servando, padres de Rosario, están felices con que la niña tome el barniz de la gran ciudad pero Rosario ama a Periquín, su primo. Luisa se hace pasar por la profesora que instruirá a Rosario en las últimas corrientes de la capital y combina el matrimonio de Rosario con Periquín para tener vía libre en el corazón de Manolo
Acceso en línea: Teatro de la Zarzuela Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 9849.

La gatita blanca Humorada lírica en un acto Música de Gerónimo Gimenez y Amadeo Vives; Libreto de José Jackson Vellan y Jacinto Capella en versión libre de Enrique Viana

por Giménez, Gerónimo, 1854-1923 | Vives, Amadeo, 1871-1932 [Composición musical] | Viana, Enrique [Versión, Dirección de escena] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Faura, Albert [Iluminación] | Jackson Veyán, José [Libreto] | Capella, Jacinto, 1882-1935 [Libreto] | Corzo, Pepe [Figurinismo] | Bianco, Daniel [Escenografía] | Fauro, Antonio [Dirección de coro] | Castejón Rosado, Nuria [Coreografía] | Maruri, Iñaki [Cantante, Intérprete] | Faus, Cristina [Cantante, Intérprete] | Martínez, José Luis [Cantante, Intérprete] | Sánchez, Asier [Cantante, Intérprete] | Ruiz, Ángel, 1970- [Cantante, Intérprete] | Suárez, María José [Cantante, Intérprete] | Beitia, Gurutze [Cantante, Intérprete] | Santamarina, Mitxel [Cantante, Intérprete] | Roko, 1989 - [Cantante, Intérprete] | Curros, Paloma [Cantante] | González, María Isabel [Cantante] | Santamarina, Ana [Cantante] | Gaviria, Carmen [Cantante] | Cid, Ana María [Cantante] | Arellano, Julia [Cantante] | Masetti, Carolina [Cantante] | Moncloa, Graciela [Cantante] | Zaragoza, Rosa | Morillo, Daniel | Teatro de la Zarzuela Coro | Orquesta de la Comunidad de Madrid.

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2017Resumen: El título: "Enseñanza libre", definido como «apropósito cómico lírico en un acto», se estrenó el 11 de diciembre de 1901 en el Teatro Eslava de Madrid, con música de Gerónimo Giménez. La Gatita blanca, definida como «humorada lírica en un acto», subió por primera vez a escena el 23 de diciembre de 1905 en el Teatro Cómico de Madrid, con música de Gerónimo Giménez y Amadeo Vives. Desde entonces, ambos trabajos se consideran cercanos al género «sicalíptico», influencia francesa que cada vez contaba con más aceptación y caracterizada por tratarse de espectáculos subidos de tono. En el caso de las obras que aquí nos ocupan, nos encontramos con buenas partituras de dos de nuestros mejores músicos de la época, pero con unos textos originales que estaban salpicados de chistes en algún caso incomprensibles para el público de hoy, y que en otros podrían perfectamente ser tachados de machistas. Esta es la razón básica que ha movido a Enrique Viana a crear la versión libre, que hila ambas obras en un solo espectáculo. En esta nueva producción del Teatro de la Zarzuela, su director de escena mantiene la música y cantables intactos y cambia de raíz el texto hablado. De esta forma pone Enseñanza libre al servicio de La Gatita blanca, reescribiendo completamente la primera y dejando de la segunda únicamente la trama y los personajes. En resumen, en esta función se ve un auténtico «despropósito cómico lírico en un acto» o, como subtitula el propio Viana, Venga «usté» a pasar la tarde
Cruz y Baldomero son un matrimonio de profesores universitarios que viven en el número 4 de la calle de los Madrazo. Ella es filóloga y él un antropólogo nostálgico que estudia «el influjo de la zarzuela en las mentes pensantes», quiere poner el broche de oro a su tesis montando en la universidad una función de género chico sin presupuesto. Para ello recluta a su hija -y ella a su vez a una amiga-, a su mujer , a su hermana y hasta al acomodador del teatro. Se va a representar La Gatita blanca y se necesita mucha gente: parte del público acude en su ayuda... y se «dibuja» lo que será esta pieza de Giménez. La Gatita blanca es Luisa, una rutilante estrella de Varietés que está enamorada de Manolo, un galán sin dinero que se ve obligado a casarse con Rosario, rica heredera conquense. Doña Virtudes y don Servando, padres de Rosario, están felices con que la niña tome el barniz de la gran ciudad pero Rosario ama a Periquín, su primo. Luisa se hace pasar por la profesora que instruirá a Rosario en las últimas corrientes de la capital y combina el matrimonio de Rosario con Periquín para tener vía libre en el corazón de Manolo
Acceso en línea: Teatro de la Zarzuela Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 9850.

Noche de verano en la verbena de La Paloma Música de Tomás Bretón; libreto de Ricardo de la Vega; Adaptación de Marina Bollaín

por Bretón, Tomás, 1850-1923 | Vega, Ricardo de la, 1839-1910 [Autor] | Bollaín, Marina, 1967- [Adaptación, Dirección de escena] | Mateos, Antonio [Intérprete] | Baladrón, Luis M [Intérprete] | Romero, José M.ª [Intérprete] | García, Fernando [Intérprete] | Luar, Cristina [Intérprete] | Cifuentes, Juanma, 1968- [Intérprete] | San Martín, César [Intérprete] | Castro, Olga [Intérprete] | Mentxaka, Itxaro [Intérprete] | Sánchez, Emilio [Intérprete] | Rubiera, David [Intérprete] | Suárez, María José [Intérprete] | Navarro, Amparo [Intérprete] | Roa, Miguel [Dirección musical] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Lasa, Josune [Escenografía] | Steiger, Natascha von [Escenografía] | Cañas, Josune [Escenografía] | Lasa, Josune [Vestuario] | Mora, Teresa [Vestuario] | García, Olga [Iluminación] | Mojas, Rafael [Iluminación] | Teatros del Canal (Madrid) [Producción].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2013Resumen: "La verbena de la Paloma que propone Marina Bollaín pone en escena el amor, los celos y la fiesta, tan de actualidad como cuando se estrenó esta obra de Bretón. La acción transcurre en las calles y los bares, en un andamio de obra con un salón o cocina que podría ser la de cualquier español. Lo que no se cuenta no se siente, no se ve y se olvida pronto. La intimidad no existe tal como comenta Marina Bollaín". ( Fuente: https://www.docenotas.com/93733/noche-de-verano-en-la-verbena-de-la-paloma/)
Acceso en línea: Ficha y recursos Teatros del Canal Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Sede de Retiro Signatura topográfica: 7650LOGO.

La ópera de 3 peniques Bertolt Brech; Kurt Weill

por Brecht, Bertolt, 1898-1956 | Abad, Joaquín [Intérprete] | Aparicio, Inés [Vest.] | Bollaín, Marina, 1967- [Dir. Escen.] | Boromello, Mónica [Escen.] | Cáceres, Yayo, 1965- [Intérprete] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Diago, Eva [Intérprete] | Galimberti, Paula [Intérprete] | Gamo, José [Intérprete] | García De Pé, Silvia, 1977- [Intérprete] | García, Olga [Il.] | Gurriarán, Carmen [Intérprete] | Herencia, Carlos [Intérprete] | León, Juan [Intérprete] | Maestu, Mar [Intérprete] | Moncloa, Marco [Intérprete] | Mora, Teresa [Vest.] | Pinot, Natalie [Intérprete] | Portal, Enrique R. del [Intérprete] | Ribera-Vall, Xavier [Intérprete] | Santana, Norma [Intérprete] | Sequero, Enrique [Intérprete] | Siriaka, Rita [Intérprete] | Torres, Marilyn [Intérprete] | Weill, Kurt [coaut.].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2009Resumen: "En la Alemania de los años 30, Brecht nos habla de delincuencia, crisis económica, prostitución, miseria y abusos. En esta revisión de Marina Bollaín no faltan enredos amorosos, intrigas policiales y asesinatos. El popular delincuente Mackie Messer (Mackie Navaja) seduce a la hija del rey de los mendigos. Una boda en un viejo gimnasio es el detonante de una carrera vertiginosa en la que los mendigos, las prostitutas y la policía comparten protagonismo, audacias y un final sorprendente". (Programa)
Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 4793.

La ópera de cuatro notas, Tom Johnson

por Johnson, Tom | Carmena, Javier [Intérprete] | Crespo, Francisco [Intérprete] | Sánchez, Axier [Intérprete] | Sánchez, Francisco [Intérprete] | Marco, Ana Cristina | Iniesta, Ruth [Intérprete] | Mir, Paco [Adap.] | Camacho, Miguel Ángel [Il.] | Rodrigo, Ana [Vest.] | Coso, Miguel Ángel [Escen.] | Mir, Paco [Escen.] | Sanz, Juan [Escen.] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Mir, Paco [Dir. Escen.] | Johnson, Tom [Mús.] | Teatros del Canal.

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2015Resumen: El compositor califica esta obra como una comedia un poco absurda, minimalista y satírica que se puede representar de diversas maneras, pero respetando cuatro condiciones: les cuatro notas originales, el acompañamiento pianístico, la adecuación del texto a la puesta en escena y el estatismo de los cantantes en la escena final
Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 9446.

El pintor Libro: Albert Boadella. Música: Juan José Colomer.

por Colomer, Juan José | Colomer, Juan José [Música] | Boadella, Albert, 1943- [Libreto, Dirección de escena] | Coves, Manuel [Dirección musical] | Ramón, Josep-Miquel [Actor] | Cerro, Alejandro del [Actor] | Roig, Belén [Actor] | García, Iván [Actor] | Comas, Antoni [Actor] | Faus, Cristina [Actor] | Li, Blanca [Coreografía] | Caminals, Dolors [Diseño plástico] | Sánchez Cuerda, Ricardo [Escenografía] | García, Sergio [Espacio audiovisual] | Paloma, Mercè [Figurinismo] | Jansà, Bernat [Iluminación].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2018Resumen: Pablo Picasso fue un pintor "sobrevalorado", "un Atila del arte" que consiguió que a su paso la pintura "no volviese a nacer" y se convirtiese en un "asunto financiero", asegura Albert Boadella sobre el protagonista de su ópera "El pintor"... Es "una mirada crítica" a la vida y obra del pintor... "El objetivo de la gente de la farándula es poner en tela de juicio los mitos, espirituales, sociales, morales y humanos. Picasso, sin duda alguna, es un mito sobrevalorado por muchos motivos. En primer lugar, porque él se hizo comunista en el año 45... "Se le ha dado una importancia que no tiene pictóricamente, pero sí que la tiene en relación con las consecuencias de su obra, y esas consecuencias no son positivas. Han sido negativas"... El pintor malagueño, sostiene, consiguió la "industrialización de la pintura": "A partir de él, el arte se empieza a llamar artes plásticas y ya es un asunto financiero: ya no es esencialmente un asunto de contenidos artísticos, sino de pura especulación". (...) Coproducida con el Teatro Real, en esta obra de tres actos hay momentos tratados "con ironía o cierto sentido del humor", aunque "en general es una situación trágica" que cuenta con seis cantantes, diez bailarines, cuarenta voces en el coro y ochenta músicos de la Orquesta del Teatro Real. (Fuente: EFE)
En esta ópera, Boadella entremezcla a Picasso (el actor Alejandro del Cerro) con Mefistófeles (Josep Miquel Ramón), el subordinado de Lucifer, que va guiando al artista a lo largo de su vida, en un final en el que incluso es increpado por el propio Velázquez (Toni Comas), quien le "insulta" y le echa en cara la "mamarrachada que hizo con su versión de 'Las Meninas'". "Picasso quiere el éxito rápido. Yo coloco en 'El pintor' a Mefistófeles, con el que hace un pacto por la eternidad de su obra y por ser el mejor pagado. A cambio, Mefistófeles dice que lo que le interesa es que monte el caos, el caos en el arte, que es lo que hace Picasso", explica Boadella. (Fuente: EFE)
Acceso en línea: Agencia EFE Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 10030.

La revoltosa José López Silva; Carlos Fernández Shaw; Ruperto Chapí

por López Silva, José, 1861-1925 | Fernández Shaw, Carlos, 1865-1911 [coaut.] | Pineda, Yasmina [Cantante] | Bartek, Oliver J [Cantante] | Gómez Vallalta, Quique [Cantante] | Lahoz, Paco [Cantante] | Abascal, Mar [Cantante] | Cordero, Sandro | Cruz, Tony [Cantante] | Gavira, Emilio [Cantante] | Mentxaka, Itxaro [Cantante] | Rodríguez-Cusí, Marina [Cantante] | Moncloa, Marco [Cantante] | Fernández, Sandra [Cantante] | Chapí, Ruperto, 1851-1909 [coaut.] | Chapí, Ruperto, 1851-1909 [Mús.] | Pérez de la Fuente, Juan Carlos [Dir. Escen.] | Roa, Miguel, 1944- [Dir. Mus.] | Coves, Manuel [Dir. Mus.] | Pérez de la Fuente, Juan Carlos [Escen.] | Moreno, Pedro [Vest.] | Guerra, José Manuel [Il.] | Gómez, Aida, 1967- [Coreog.].

Tipo de material: Película Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2011Resumen: La revoltosa es una joya de ese "gran género chico" por la que han pasado a la historia los autores del libreto, un sainete de Carlos Fernández Shaw y José López Silva, con música del maestro Ruperto Chapí. Aclamada desde su estreno en el Teatro de Apolo el 25 de noviembre de 1897, La revoltosa, Mari-Pepa, entronca con la larga lista de los mitos femeninos del momento, Carmen, Salomé, Lulú... consideradas altamente peligrosas. El poder turbador de una mujer hermosa, tema inagotable en la literatura a finales del siglo XIX, es el arranque de este sainete lírico, un poco canalla, en el que la supuesta paz de una pequeña corrala madrileña se ve alterada. El vendaval que levanta a su paso nuestra heroína madrileña, no tanto por su belleza, sino por ser consciente de ella y usarla en su favor, será el catalizador de todos los conflictos. (Web Teatros del Canal: http://www.teatroscanal.com/espectaculo/1000199000201/#tabs1-info)
Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea | Web Teatros del Canal. La Revoltosa Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Sede de Argumosa Signatura topográfica: 5459.

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