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Luz de oscura llama Clara Janés; Eduardo Pérez Maseda por Janés, Clara, 1940- | Pérez Maseda, Eduardo [coaut.] | Torriente, Pilar [Cantante] | Sanguino, José Antonio [Cantante] | O, Eduardo [Cantante] | Cremona, Rosario [Cantante] | Mestre, Janine [Cantante] | Carbón, Susana [Cantante] | Vega, Francisco [Cantante] | Pino, Andrés del [Cantante] | Mentxaca, Itxaro [Cantante] | Herrera, Nancy [Cantante] | Fidalgo, Óscar [Cantante] | Sánchez, María José [Cantante] | Patiño, José Luis [Cantante] | Mateo, Lola [Cantante] | Lanza, Manuel [Cantante] | Cabero, Joan [Cantante] | Burrel, Ana [Cantante] | Ayúcar, Isabel [Cantante] | Arenas, Dolores [Cantante] | Álvarez, Carlos, 1966- [Cantante] | Granda, Juanjo [Dir. Escen.] | Encinar, José Ramón [Dir. Mus.] | Suárez, Simón [Escen.] | Suárez, Simón [Vest.]. Tipo de material:  Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1991Resumen: "Transmitir con la voz la emoción, he aquí el móvil del canto, y cuando digo canto me refiero también a la poesía, para mí estrechamente vinculada a la música. Por este motivo me acerqué siempre a la ópera como a un terreno connatural y de este mismo modo me enfrenté hace dos años con la escritura del libreto de Luz de oscura llama. Fue el compositor, Eduardo Pérez Maseda, quien una vez elegido el tema para su primera composición operística, pensó en mí, pos sugerencia de José Luis García del Busto., para dicha tarea, y el tema era la figura de San Juan de la Cruz, lo que avivaba mi disposición. Todo el texto, como es natural, contiene numerosas ideas, imágenes e incluso palabras o frases de San Juan (La definición de 'pájaro solitario', las 'doce estrellas de la perfección', versos del Cántico, etc) y algunas de Santa Teresa, incluido un poema, una octava real, que pongo en boca de Ana de Jesús para iniciar el tercer acto. Una referencia al Cantar de los cantares (La cita de cinco de sus versos, casi al final de la obra, en boca de la Tentacióon de la poesía) era de rigor dado que fue no solo el poema que más influyó en la creación del santo, sino el que pdió que le leyeran en el momento en que agonizaba." (Clara Janés)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 760.
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Timón de Atenas Luis Carandell; Jacobo Durán por Carandell, Luis | Durán, Jacobo [coaut.] | Ottis, Raúl [Cantante] | Medina, Javier [Cantante] | McMillan, Gordon [Cantante] | Martínez, Tomás [Cantante] | Lowehegrin, Tom [Cantante] | Kulia, Susana [Cantante] | García, Carola [Cantante] | Escobar, Javier [Cantante] | Castro, José Manuel [Cantante] | Cardaval, Quico [Cantante] | Bando, José [Cantante] | Burgos, Ángel [Intérprete] | Bolívar, Carlos Arturo [Cantante] | Bermúdez, Manuel [Cantante] | Robles, Juan Carlos [Cantante] | Garrigosa, Francesc [Cantante] | Pérez-Íñigo Rodríguez, Paloma, 1952- [Cantante] | Poliakoff, Olga [Cantante] | Cabero, Joan [Cantante] | Álvarez, Roger [Cantante] | Sáiz, José Luis [Dir. Escen.] | Temes, José Luis [Dir. Mus.] | Carrascal, Gabriel [Escen.] | Carrascal, Gabriel [Vest.] | Solbes, Josep [Il.]. Tipo de material: Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1992Resumen: El compositor Jacobo Durán-Loriga propuso al escritor Luis Carandell la escritura de un libreto para ópera. Eligieron hacer una nueva lectura de Timón de Atenas, de Shakespeare: 'el culto al dinero visto a través de un pródigo que se vuelve misántropo al comprobar que su generosidad no a conmovido a los atenienses a quienes favoreció con sus dádivas', escribe Carandell. 'No hacía falta, para trasladar el argumento a una época como la nuestra, tan poco dada al furor y a la rabia y a la condena moral del poder del dinero y caracterizada más bien por cierta bobalicona y, diríamos nosotros, hortera admiración por la riqueza, quitarle al tema de Timón 'hierro moralizante'. Nos brindó la solución Luciano de Samosata, quien, en Timón el Misántropo, hace intervenir a los dioses del Olimpo en la historia de nuestro protagonista. Una ópera es cosa de dos y, después de un largo trabajo en común, ya no se sabía si mi texto había de escribirse pensando en la música que el compositor tenía en la cabeza o si la música surgiría del texto que yo escribía. El ideal, pensamos, estaría en conseguir que música y texto fueran, la una para el otro y al revés, los dos únicos posibles.' (Luis Carandell. Programa de mano)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 837.
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