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Colección Teatro de Editorial Escelicer Lola Puebla López-Sigüenza por Puebla López-Sigüenza, Lola. Series Monografías del CDT. 1 Tipo de material:  Texto; Formato:
electrónico ; Forma literaria:
No es ficción Detalles de publicación: Madrid: Centro de Documentación Teatral INAEM, 2012Resumen: El propósito de este trabajo es contribuir al estudio y reconstrucción de la historia del teatro español. En él se aborda, a través del análisis bibliográfico, una de las colecciones teatrales que han estado más presentes en la segunda mitad del pasado siglo. Sus masivas tiradas y su distribución mediante la suscripción, posible en toda España y otros países, como acreditan sus boletines de suscripción, la hacen una de las más conocida por los lectores, espectadores y estudiosos del teatro. La inexistencia de una catalogación e indización de su contenido es uno de los motivos fundamentales que han impulsado la realización de este trabajo, que puede servir de apoyo a posteriores investigaciones sobre el amplio período en el que se editó regularmente, sumándose al estudio que otros investigadores han realizado sobre colecciones similares. (Lola Puebla. De la introducción)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): .
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La comedia de magia del siglo XVIII tesis Doctoral Joaquín Álvarez Barrientos ; director Luciano García Lorenzo [Recurso electrónico] por Álvarez Barrientos, Joaquín, 1958-. Tipo de material: Texto; Formato:
electrónico Idioma: Español [Madrid?] Consejo Superior de Investigaciones Científicas (España) 2011Nota de disertación: Tesis doctoral inédita defendida en 1986 en la Universidad Complutense de Madrid. Resumen: "La tesis es un estudio de conjunto del teatro de magia en el siglo XVIII. En primer lugar se ven sus relaciones con la tradición teatral, sus vinculaciones con el teatro de magia y religioso de épocas anteriores, para hacer luego un análisis del género dramático desde el punto de vista del espectáculo, no solo desde su consideración como texto literario. Así, se estudian aspectos como la lengua dramática, la espectacularidad, los recursos cómicos, los asuntos que se tratan (la mujer, la nobleza, la fe, la ciencia), los tipos como el gracioso, dando relevancia a la presencia de las mujeres, a menudo como magas -en rasgo que es novedoso de la época--, la función de la música, la estructura y la ideología de la comedia de magia, para luego desarrollar asuntos como su recepción, desde el punto de vista de la crítica y del público. Se completa con un corpus de apéndices en los que se da noticia de parodias, sátiras, piezas periodísticas acerca de este teatro, así como biobibliografías de los comediógrafos responsables de estas comedias. Como la tesis se defendió en 1986, se ha incluido una "Addenda bibliográfica" con aquellas publicaciones pertinentes al caso, pero se he preferido dejar el texto como se escribió entonces, pues, más de veinte años después, habría sido necesario hacer un libro nuevo, dado que las noticias, la metodología y las ideas de su autor han variado, sin que hayan llegado a cambiar tanto como para no reconocerse en el texto. Aun así, no parece improcedente hacerla pública, dado que después no ha habido estudios sobre la materia, salvo aportaciones parciales". (Fuente: http://hdl.handle.net/10261/32162)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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La compañía de los Trufaldines y el primer teatro de los Caños del Peral Fernando Doménech Rico ; director Joaquín Álvarez Barrientos por Doménech, Fernando, 1951-. Tipo de material: Texto; Formato:
electrónico ; Forma literaria:
No es ficción Resumen: "Los Trufaldines, en efecto, dejaron una notable herencia en España. El teatro de los Caños del Peral fue la más tangible, la parte material de su legado. Acondicionado como teatro en 1708, se constituyó como el tercer teatro público de Madrid, rompiendo así el rígido modelo de dos teatros que había estado vigente desde hacía más de cien años. Pero más importante que este hecho fue la estructura de este nuevo teatro, que se ponía en contraste con los dos corrales públicos madrileños. El teatro de los Caños del Peral fue, con toda probabilidad, el primer coliseo público que hubo en Madrid, dotado –y ahí radica su importancia- de un escenario a la italiana en donde se utilizaba la escenografía en perspectiva que habría de triunfar en todo el mundo durante los dos siglos siguientes...". (p. 454)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Fernán Pérez de Oliva y la crisis del Renacimiento Pedro Ruiz Pérez ; director Manuel Abad Gómez por Ruiz Pérez, Pedro, 1959-. Tipo de material: Texto; Formato:
electrónico ; Forma literaria:
No es ficción Nota de disertación: Tesis Doctorales Resumen: "Fernán Pérez de Oliva (Córdoba 1494-Medina del Campo 1531), humanista rector de Salamanca, nombrado preceptor del futuro Felipe II y autor de una obra variada, resulta por su biografía y producción literaria una figura paradigmática del Renacimiento español. Sus estudios, sus 12 años de estancia en la Sorbona y en la corte papal y su trayectoria universitaria son algunos de los componentes de unas inquietudes propias de la época y que son, más que la manifestación del ideal del homo universalis, los intentos de resolver una crisis histórica que afectó a todos los planos de la vida y la cultura. En la literatura esta crisis se manifestó en la transformación del sistema genérico y en la consolidación de una lengua poética. A la primera contribuyó Oliva con sus experimentos narrativos de tema americano, sus discursos de imprecisos límites genéricos, sus adaptaciones del teatro clásico y con la culminación humanista del diálogo de la dignidad del hombre. A la segunda dedicó el autor toda su producción confirmando la dignidad literaria del castellano y fijando un preciso ideal estilístico de reminiscencias clásicas y ciceronianas con el que ocupó un lugar central en la evolución de las letras castellanas del siglo XVI" (Fuente: Helvia. Repositorio Institucional de la Universidad de Córdoba)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro de Quevedo María Hernández Fernández ; directora Rosa Navarro Durán por Hernández Fernández, María. Tipo de material: Texto; Formato:
electrónico ; Forma literaria:
No es ficción Resumen: El tema de la presente tesis doctoral es el rescate de textos teatrales inéditos atribuidos a Quevedo, el análisis de su concepción del género y la harmonización del mentado corpus con el resto de su obra literaria.
En el capítulo I, desde la ecdótica, hemos compilado todos los testimonios manuscritos e impresos de la obra dramática de Quevedo y hemos constituido un catálogo bibliográfico.
Los capítulos II y III delimitan el marco sociopolítico, el contexto cultural y la relación de don Francisco con otros escritores que admiró o vapuleó del entorno teatral coetáneo. Bajo el ribete de tres reinados distintos, profundizamos en las circunstancias teatrales que vivió nuestro autor. A partir de los documentos conservados, describimos su relación con otros escritores de su tiempo abocados al teatro: los que admira (Jorge Ferreira de Vasconcelos, por su Comedia Eufrosina, y el fecundo Lope de Vega) y los que critica con dureza (Pacheco de Narváez, Pérez de Montalbán, Jáuregui o Ruiz de Alarcón). Afrontamos su relación con Góngora sin los estigmas de la crítica moderna. Aludimos, además, a la impronta literaria de Quevedo en el teatro aurisecular.
Los capítulos IV-VII analizan el corpus dramático de Quevedo. Estudiamos la única comedia quevediana completa de atribución segura, Cómo ha de ser el privado, las comedias perdidas (las de 1625 y 1631) e incompletas (Pero Vázquez de Escamilla y Fragmento) y dos comedias inéditas atribuidas a Quevedo en los catálogos (La privanza desleal y voluntad por la fama, una comedia palatina de enredo, y El galán fantasma, diferente a la homónima calderoniana).
Enumeramos, a continuación, las características y los criterios de clasificación que hemos establecido para los entremeses de don Francisco: aquellas piezas focalizadas en la figura de la pidona, las que contienen una crítica al matrimonio y el entremés de figuras. Indagamos, por último, en dos entremeses atribuidos a un tal Miguel Mussa o Mulsa (el Entremesico famoso de las verdades del zonzo y el Entremesico del Hurto del nene).
Definimos sucintamente las características de la comedia burlesca, a caballo entre el entremés y la comedia al uso, y establecemos pros y contras de la paternidad de dos piezas atribuidas a Quevedo: El premio de la hermosura y ¡Qué villano es el amor!
Describimos las particularidades de las jácaras y bailes, que González de Salas publicó bajo la musa Terpsícore del Parnaso (1648). Desentrañamos a un Quevedo pionero en el retrato de la vida y milagros de jaques de la talla de Escarramán. Y, nos planteamos, a su vez, nuevas atribuciones: la Comedia de las Dependencias de España y "Picarilla, picarilla...".
Los capítulos VIII y IX inscriben el teatro de Quevedo dentro de su inmensa escritura. Don Francisco es un pirotécnico del lenguaje que experimenta verbalmente y juega con la agudeza y el ingenio. La dicción de sus comedias, sin embargo, está condicionada por la premura y tirantez del encargo palatino. Estas limitaciones desaparecen cuando nos centramos en su teatro breve, dotado de la frescura y libertad carnavalesca. Aludimos, además, a los dispositivos semióticos de estas piezas dramáticas burlescas.
¿Qué es lo dramático para nuestro autor? Por un lado, confecciona una Antipoética contra los dramaturgos memos de su tiempo, diseminada con sarcasmo a lo largo de su obra festiva. Por otro, Quevedo, como todo humanista, estudia y valora el teatro clásico grecolatino. Según veremos, don Francisco, homme du dieu, homme du diable, a lo largo de su obra dramática, no ha hecho sino personificar el vicio y la virtud, figuras que escenifican el "gran teatro de la conciencia humana". (Fuente: Tesis Doctorales en Red)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Traducciones, adaptaciones, "scenari" de las comedias de Lope de Vega en Italia en el siglo XVII Carmen Marchante Moralejo ; directora María Grazia Profeti por Marchante Moralejo, Carmen. Tipo de material: Texto; Formato:
electrónico ; Forma literaria:
No es ficción Resumen: "Este trabajo está constituido por dos partes bien diferenciadas. La primera es un catálogo bibliográfico organizado alfabéticamente cuyas entradas están constituidas por aquellas obras fuente de Lope de Vega que han dado lugar a una serie de adaptaciones italianas de distintos géneros: comedias, drammi per musica y scenari. El catálogo no es un mero trabajo de recopilación bibliográfica sino que, partiendo de lo que la crítica ha establecido y mediante un cuidadoso cotejo de textos italianos con un amplio corpus de obras lopianas, determina la veracidad o no de muchas de las atribuciones dadas por verdaderas hasta ahora. Por primera vez se señalan además las fuentes inequívocas de nueve textos. La segunda parte consiste en un cotejo de textos: obra fuente y distintas reescrituras a las que han dado lugar. Se analizan más de veinte obras. Se han elegido aquellas que no han sido estudiadas hasta ahora y que han encontrado su lugar en el catálogo. En esta segunda parte se van viendo las distintas estrategias de adaptación en relación con las zonas geográficas, los distintos tipos de público y los géneros de las versiones italianas. El análisis pone de manifiesto la importancia del texto espectáculo y confirma cómo en realidad la reescritura es una operación doble: de una lengua a otra y de una práctica teatral a otra distinta. El objetivo del trabajo ha sido el de dar voz a textos escondidos en bibliotecas italianas y extranjeras que hablan de recorridos italianos y europeos atravesando siglos y espacios geográficos. En este laboratorio se van actualizando a veces motivos y enredos que, desde la épica medieval hispánica, se transmiten a través de una serie de peldaños intermedios a los scenari de los cómicos del arte y a los libretos de ópera. Se sacan pues a la luz una serie de obras cuya relación con el teatro áureo español era desconocida". (Fuente: E-Prints Complutense)Acceso en línea: Acceso electrónico Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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