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La bibliografía conceptos y aplicaciones por Simón Díaz, José. Tipo de material:  Texto Detalles de publicación: Barcelona: Planeta, 1971Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 02 SIM bib.
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La boba para los otros de Félix Lope de Vega Carpio ; versión Luis O'Malley por Vega, Lope de, 1562-1635 | O' Malley, Luis [Versión, Intérprete] | Rodríguez Cabrera, Rafael, 1964- [Dirección de escena] | Rodríguez, Beatriz [Ayudante de escena] | Santos, Carlos [Escenografía] | Ravelo, Raúl, 'Parrys' [Vestuario] | Díaz, José [Coreografía] | Negrín, Ibán [Iluminación] | Álvarez, Isabel [Sonido] | Martínez, Ximo [Sonido] | Ramos, Alicia [Intérprete] | Escrig, Rosa [Intérprete] | Maciel, Miguel Ángel [Intérprete] | Dario, Rubén [Intérprete] | Hernández, Maykol [Intérprete] | Álvarez, Sara [Intérprete] | Martínez, Ximo [Intérprete] | García, Sofía [Intérprete] | 2RC Producciones [Producción ]. Tipo de material:  Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Editor: Madrid INAEM 2022Resumen: Lope mira hacia la Corte no solo como el lugar donde va a estrenar esta comedia nueva (estrenada en El Pardo en 1633), sino que su mirada se vuelve hacia la misma tomándola como tema y espacio de inspiración. El filibusterismo, las hipocresías, las mentiras, los juegos de apariencias, la doble moral, la prepotencia de los habitantes de ese lugar llamado la Corte será́ donde Lope plante su genial mirada para escribir un texto agresivo y critico no falto de ironía y de burla. Porque La boba para los otros…, así́ con puntos suspensivos en nuestra versión, no solo es una comedia palatina, es algo másAcceso en línea: Ficha y recursos: Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10924LOGO.
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España y Portugal en la encrucijada del teatro del siglo XVI : estudios dedicados al profesor Miguel Ángel Pérez Priego / edición de Miguel Ángel Teijeiro Fuentes y José Roso Díaz por Teijeiro Fuentes, Miguel Ángel, (1960-) [editor] | Roso Díaz, José [editor] | Pérez Priego, Miguel Ángel, 1946- [homenajeado]. Series Iluminaciones ; 136Tipo de material: Texto; Formato:
impreso
caracteres normales
festschrift Sevilla : Renacimiento, 2019Resumen: Este volumen es fruto de los encuentros que en los últimos años llevamos organizando entre Cáceres y Torre de Miguel Sesmero (patria chica del dramaturgo pacense Bartolomé de Torres Naharro) con la intención de abordar aquellas cuestiones que tienen que ver con el panorama dramático del siglo XVI. En esta ocasión, hemos repasado dicho panorama incluyendo la imprescindible aportación de los dramaturgos portugueses, en el convencimiento de que el triángulo formado por Lisboa, Salamanca y Extremadura (con la aportación de autores de la talla de Vicente, Rojas, Encina, Fernández, Sánchez de Badajoz o el mismo Naharro) contribuyó de manera decisiva al nacimiento y desarrollo del fenómeno teatral en la Península y supuso un paso trascendental en la consolidación del posterior teatro barroco. Desde Torres Naharro a Jerónimo Bermúdez o Cervantes, pasando por Gil Vicente o Francisco da Costa, los diferentes trabajos, escritos por especialistas en la materia e incluidos en este volumen, analizan desde planteamientos distintos las diferentes prácticas dramáticas renacentistas, la sociología del teatro, así como los personajes y temas más destacados del mismo. (Editorial Renacimiento)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4551.
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Esta noche zarzuela Manuel Fernández Caballero por Fernández Caballero, Manuel, 1835-1906 | Fernández Caballero, Manuel, 1835-1906 [Mús.] | Lanchas, Valeriano [Intérprete] | Munch, Sonia de [Intérprete] | Quiza, Borja [Intérprete] | Salcedo, Millán [Intérprete] | Iglesias, Lander [Intérprete] | Díaz, José Manuel [Intérprete] | Sánchez, Emilio [Intérprete] | Pasqual, Lluís, 1953- [Dir. Escen.] | Ortega, Miguel [Dir. Mus.] | Azorín, Paco [Escen.] | Prunés, Isidre [Vest.] | Colomé, Montserrat [Coreog.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: s.l. Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4801.
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Garage Dramaturgia: Fernando Epelde por Epelde, Fernando, 1980- | Pazos, Marta [Dirección de escena, Escenografía, Vestuario] | Epelde, Fernando, 1980- [Música, Intérprete - Músico] | Díaz, José [Música] | Torres, Hugo [Música, Intérprete - músico] | Weickert, Guillermo [Coreografía] | Villar, Diego [Iluminación] | Portela, Aida [Intérprete] | Casal, Ana [Intérprete] | Yañez, Belén [Intérprete] | Lias, Bibiana [Intérprete] | Campos, Chelo [Intérprete] | Fiuza, Mar [Intérprete] | Falque, Susana [Intérprete] | Triñanes, Carmen [Intérprete] | Suárez, Liza G [Intérprete] | Ferrao, Clara [Intérprete - Bailarina] | Collantes, Andrés [Intérprete - niño] | Quintas, Tania [Intérprete - niña] | Voadora [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid INAEM 2018Resumen: Garage es una investigación poética sobre el cambio de rol de la figura de la mujer en el marco socioeconómico europeo.
Un espectáculo protagonizado por trabajadoras de la fábrica de Citroën PSA-Vigo y otras empresas del sector automovilístico.
Pese a que se basa absolutamente en la realidad, Garage no es una propuesta documental, sus cimientos se entrelazan con la fantasía. A pesar de que en su trazado encontraremos figuras simbólicas o postales oníricas, Garage tampoco es un espectáculo puramente teatral, sino que sus piezas están ensambladas con testimonios auténticos de participantes que dan forma a un prototipo único al que nosotros también nos hemos subido, aportando nuestra maquinaria teatral para crear el estudio de un gran accidente que podría ser fatal, pero también divertido.
Un choque frontal entre una compañía de teatro y una comunidad desdibujando los límites de ese concepto sumamente abstracto que llamamos economía y su traducción a los pequeños espacios llenos de grasa y piezas de desguace, donde se fragua la vida de las personas y su problemática en la Europa contemporáneaAcceso en línea: Ficha en página de Marta Pazos Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10169.
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Hemos venido a darlo todo Dramaturgia: José Díaz, Fernando Epedlde, Hugo Torres y Marta pazos. por Díaz, José, 1976- | Pazos, Marta [Autoría, Dirección de escena, Intérprete] | Díaz, José, 1976- | Torres, Hugo [Música, Autoría, Intérprete] | Epelde, Fernando, 1980- [Autoría, Música, Intérprete] | Triñanes, Carmen [Asistencia a dirección, Escenografía] | Bello, Fany [Vestuario] | Meira, Nuno [Iluminación] | Rodríguez, David [Sonido] | Voadora [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2019Resumen: En 1977, la NASA realiza un ejercicio artístico de síntesis y perdurabilidad: enviar al espacio un vinilo de oro y algunos materiales extra que pretendían definir a la humanidad en su conjunto. Una selección musical que podríamos entender como un "Best of" de una comunidad orgullosa, confeccionado para sobrevivir al Planeta Tierra. A medio camino entre la Caja Negra y el popurrí de una especie tragicómica. Cuarenta y dos años más tarde, Voadora revisa esos materiales que nos cuentan mucho más sobre nosotros mismos de lo que la agencia espacial nunca pudo imaginar. Hemos venido a darlo todo parte de los samplers sonoros de aquellas músicas y los remezcla en directo para ofrecer una experiencia escénica que trata sobre las sutiles diferencias entre un acontecimiento, un acto y una epifanía. El espectáculo más musical de la compañía hasta el momento, a medio camino entre el concierto escénico y el teatro experiencial. (Web Teatro Abadía)Acceso en línea: Ficha Teatro de la Abadía Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10478.
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Jardín de pulpos Arístides Vargas por Vargas, Arístides, 1954- | Díaz, José Antonio [Dir. Escen.] | Suárez, Ruth [Intérprete] | Sierra Páez, León [Intérprete] | Sáez Gast, Yolanda [Intérprete] | Peña, Darío [Intérprete] | Manso, Joaquín [Intérprete] | Cabrera, María [Intérprete] | Sánchez, Sara [Intérprete] | Sierra Páez, León [Il.] | Delgado, Domingo [Coreog.] | Essphera del Arte [Escen.] | Essphera del Arte [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2001Resumen: "[...] en una playa que fuera escenario de algo terrible, un amnésico y una extraña mujer intentan reconstruir sus pasados a través de sueños y desdoblamientos". (José Henríquez, Guía del Ocio, 2001)Disponibilidad: No disponible:Uso interno (1).
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Medea Fermín Cabal; Lucio Anneo Séneca por Cabal, Fermín, 1948- | Séneca, Lucio Anneo, 4 a.C. - 65 d. C | Lozano-Platas, Mariano [Mús.] | Amaya, Eugenio [Dir. Escen.] | Celedón, Mauricio [Dir. Escen.] | Sánchez Kriukova, Helena [Escen.] | Sánchez Kriukova, Helena [Vest.] | Gallardo, Juan Carlos [Il.] | Celedón, Mauricio [Coreog.] | Borruel, María Luisa [Intérprete] | Cienfuegos, Beli [Intérprete] | Díaz, José Luis [Intérprete] | Guzmán, Alfredo [Intérprete] | Sarrio, Antonio [Intérprete] | Silveira, Cristina D [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: s.l. Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1538.
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Medea Fermín Cabal; Lucio Anneo Séneca por Cabal, Fermín, 1948- | Séneca, Lucio Anneo, 4 a.C. - 65 d. C | Guzmán, Alfredo [Intérprete] | Díaz, José Luis [Intérprete] | Silveira, Cristina D [Intérprete] | Sarrio, Antonio [Intérprete] | Cienfuegos, Beli [Intérprete] | Borruel, María Luisa [Intérprete] | Lozano-Platas, Mariano [Mús.] | Amaya, Eugenio [Dir. Escen.] | Celedón, Mauricio [Dir. Escen.] | Sánchez Kriukova, Helena [Escen.] | Sánchez Kriukova, Helena [Vest.] | Gallardo, Juan Carlos [Il.] | Celedón, Mauricio [Coreog.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: s.l. Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3181.
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Othello de William Shakespeare; versión Fernándo Epelde; dramaturgia Marta Pazos por Shakespeare, William, 1564-1616 | Pazos, Marta [Dirección de escena, Dramaturgia, Escenografía] | Epelde, Fernando, 1980- [Versión] | Díaz - Tejeiro, Lucía [Ayudante de dirección] | Díaz, José, 1976- [Música] | Torres, Hugo [Música, Intérprete] | Delagneau, Silvia [Vestuario] | Cabeza de Vaca, María [Coreografía] | Meira, Nuno [Iluminación] | Abella, Joaquín [Intérprete] | Burgos, Ángel [Intérprete] | Esmith, Ana [Intérprete] | Mata, Chumo [Intérprete] | Sayago, Mari Paz [Intérprete] | Voadora [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Madrid INAEM 2021Resumen: “En el siglo XX originó múltiples debates y reescrituras radicales, pero este montaje nace desde un lugar diferente: el espacio periférico otorgado a quien ha vivido sin privilegios. Una nueva visión que se construye con la apertura del espacio íntimo, las conversaciones y acciones del universo femenino a través de los personajes de Desdémona, Emilia y Bianca. Utilizando la comedia como generador de discurso sobre el dolor y la rabia, nos preguntamos qué podemos hacer, desde nuestro presente, para detener el tiempo en el relato. Detenerlo y proponer al público un debate alrededor de la construcción del género, la percepción de uno/a mismo/a y las relaciones y la estructura misma del sistema patriarcal” (Marta Pazos. T. de la Abadía)Acceso en línea: Ficha y recursos web Voadora Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: LOG10493.
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Othello de William Shakespeare ; versión Fernando Epelde García ; dramaturgia Yolanda Pazos por Shakespeare, William, 1564-1616 | Epelde, Fernando, 1980- [Versión] | Pazos, Marta [Dramaturgia, Dirección de escena, Escenografía] | Díaz - Tejeiro, Lucía [Ayudante de dirección] | Delagneau, Silvia [Vestuario] | Torres, Hugo [Música] | Díaz, José, 1976- [Música] | Cabeza de Vaca, María [Coreografía] | Meira, Nuno [Iluminación] | Abella, Joaquín [Intérprete] | Burgos, Ángel [Intérprete] | Esmith, Ana [Intérprete] | Mata, Chumo [Intérprete] | Sayago, Mari Paz [Intérprete] | Torres, Hugo [Intérprete] | Voadora [Producción ]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Editor: Madrid : INAEM, 2021Resumen: “Volver a Shakespeare es volver al hogar. Reconforta pero puede traer consigo ecos de historias que, algún día, quisimos olvidar: en él está todo —dice Marta Pazos—. Hay en el relato del Bardo una historia de encuentro, en la que una mujer europea y un hombre africano se enamoran. Pero, al final del texto, ella muere asesinada a manos de él. Othello es, a la vez, víctima y verdugo. Sufre islamofobia y ejecuta un feminicidio que nace de una mentira. Una mentira que, a su vez, surge de la inseguridad y de la creencia de entender como propio lo que no se puede poseer”.
“En el siglo XX originó múltiples debates y reescrituras radicales, pero este montaje nace desde un lugar diferente: el espacio periférico otorgado a quien ha vivido sin privilegios. Una nueva visión que se construye con la apertura del espacio íntimo, las conversaciones y acciones del universo femenino a través de los personajes de Desdémona, Emilia y Bianca. Utilizando la comedia como generador de discurso sobre el dolor y la rabia, nos preguntamos qué podemos hacer, desde nuestro presente, para detener el tiempo en el relato. Detenerlo y proponer al público un debate alrededor de la construcción del género, la percepción de uno/a mismo/a y las relaciones y la estructura misma del sistema patriarcal”Acceso en línea: Ficha y recursos: Teatro del Bosque Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10860LOG.
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Pan y toros : zarzuela en tres actos de Francisco Asenjo Barbieri ; libreto de José Picón por Barbieri, Francisco A, 1823-1894 | Picón, José, 1829-1873 [Dramaturgia] | Echanove, Juan, 1961- [Dirección de escena] | García Calvo, Guillermo [Dirección musical] | Torres, Jorge [Ayudante de escena] | Garay, Ana [Escenografía, Vestuario] | Gómez Cornejo, Juan [Iluminador] | Barrero, Manuela [Coreografía] | Luna, Álvaro [Vídeo] | Lojendio, Raquel [Intérprete] | Faus, Cristina [Intérprete] | San Martín, César [Intérprete] | Martín, Milagros [Intérprete] | Bullón, Gerardo [Intérprete] | Rodríguez, María [Intérprete] | Viana, Enrique [Intérprete] | Sánchez, Pedro Mari [Intérprete] | Daza, Carlos [Intérprete] | Gálvez, Pablo [Intérprete] | Díaz, José Manuel [Intérprete] | López, Pablo | Chaves, Lara [Intérprete] | Cordero, Sandro Frías, Alberto [Intérprete] | Sánchez, César [Intérprete] | Alba, Julen [Intérprete] | Orquesta de la Comunidad de Madrid [Música] | Teatro de la Zarzuela [Producción, Coro] | Rondalla Lírica de Madrid "Manuel Gil" [Instrumentista, Música] | Mambo Decorados [Escenografía] | Maribel RH [Vestuario]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Editor: Madrid INAEM 2022Resumen: Acto I
La acción transcurre en Madrid en 1792. A orillas del Manzanares una familia de ciegos comentan la noticia del día. Aparece un Santero vendiendo reliquias. Entra el Corregidor y recibe noticias del falso ciego sobre movimientos que ha habido en la casa del pintor Goya. Sale de la casa una dama de la corte, Doña Pepita, que comenta con el Corregidor los nuevos acontecimientos políticos en torno al Conde de Aranda, Campomanes, el ascenso de Godoy y la firma de la paz con Francia, y el fusilamiento de un soldado que se tragó, para no ser descubierto, unos documentos políticamente comprometidos. Entra el General anunciando la derrota y el repliege del ejército español. El Corregidor ordena que se ofrezcan festejos taurinos para evitar revueltas, de los que se encargará alguno de los tres toreros más populares: Pepe-Hillo, Romero o Costillares. La Duquesa cuenta a Doña Pepita que la Princesa de Luzán fue premiada por el Rey nombrándola Coronel del regimiento que ella misma había formado y cómo curó las heridas del Alférez – ahora Capitán- Peñaranda, abandonando su estadía en un convento. El Abate Ciruela acepta votar por Romero, el torero candidato de Doña Pepita, a cambio de que ésta presente en la corte a su protegida, La Tirana. En la ceremonia de elección los toreros exponen sus méritos. El Abate, encargado por el Corregidor del sorteo, hace trampa en favor de Romero. Aparece el Capitán Peñaranda y cuenta la desastrosa campaña militar y el asombro que siente al regresar a Madrid y ver cómo la gente vive al margen de los tristes sucesos. Doña Pepita haciéndose pasar por la mujer que le curó sus heridas, le insta a que le entregue unos documentos secretos que trae para el Rey, pero el joven militar se niega. Cuando el Capitán entra en casa de Goya, Doña Pepita avisa a sus cómplices, La Duquesa, el Corregidor, el Abate y el General, de la existencia de los documentos, El Corregidor ordena que detengan al Capitán, pero aparece de improviso la Princesa y lo pone bajo su custodia. En este momento avanza una procesión que viene con la intención de pedir al Rey el perdón del soldado, condenado a muerte. La Princesa, entre vítores de la muchedumbre, se dirige hacia palacio a pedir el indulto para el reo, llevando, además, los documentos que le confió el Capitán Peñaranda.
Acto II
De noche, en una calle madrileña. Desde el balcón de un palacio, donde se desarrolla un baile, el Abate canta; Romero y Costillares responden con otra canción más popular. El Ciego intenta convencer al Santero para que, a cambio de dinero, mate al militar que él le va a indicar, pero la llegada del pregonero del Pecado Mortal le asusta. Doña Pepita confía al Corregidor sus preocupaciones: la Princesa consiguió el indulto real, e informó al Monarca de la situación militar. El Corregidor la tranquiliza; ha convencido al Rey de la falsedad de esos documentos entregados por la Princesa y confía que se firme la paz con Francia, lo que le permitirá mantener la situación política. Llegan la Princesa, Goya, el Capitán y el Abate, que ahora está de su parte. La Princesa, se ha convencido de la inoperancia del Rey, que se preocupa de la caza y sólo escucha la opinión de Godoy, por lo deciden recurrir a Jovellanos. El Abate comunica la noticia de que Pepe-Hillo ha sido herido en la plaza y se quiere hacer responsable de esto a la Princesa y a Jovellanos, por su deseo de acabar con la tauromaquia. La Princesa se convence de que es necesaria la lucha. Cuando despide al Capitán le ruega que tenga cuidado de su vida y le confirma que fue ella quien le sanó sus heridas en Bayona. Al quedarse solo el Capitán, el Santero intenta apuñalarle, pero al ver al del Pecado Mortal se asusta. Ante esta situación el Ciego apuñala al Santero. Al oír el grito mortal, el Corregidor cree que han matado al Capitán, según sus deseos.
Acto III
En el palacio se comenta que la Princesa va a tomar los hábitos, noticia que confirma La Tirana, añadiendo que nada se sabe del Capitán ni de Jovellanos, a quien se cree camino de Rusia donde ha sido nombrado embajador. Cuando salen los dos, llegan Goya y Jovellanos. Este convence a la Princesa de que retrase la profesión de sus votos, pero se oculta en su tocador a causa de la aparición de Doña Pepita. La recién llegada pide perdón a la Princesa y le anuncia que se ha firmado el armisticio entre Francia y España y que Godoy ha sido nombrado Príncipe de la Paz. El Corregidor y el General quieren apresurar el ingreso de la Princesa en el convento y acuden con el Abate disfrazado de prior, para convencerla. El capote ensangrentado del Capitán que le presenta el Corregidor, está a punto de hacer cambiar los planes de la Princesa. Pero al escuchar, fuera de la casa, una canción en la voz del Capitán comprende que está vivo y decide enfrentarse con el Corregidor, Doña Pepita y el General. El Capitán defiende a su amada. Doña Pepita acusa a la Princesa de tener un amante escondido en su tocador. Se produce un instante de confusión en el que el Abate y unos Manolos empuñan las armas, al tiempo que Pepe-Hillo acusa al corregidor de haberle entregado el toro responsable de sus heridas. En esto hace su aparición Goya con La Gaceta Extraordinaria donde aparece el nombramiento de Jovellanos como ministro. Todos celebran el fin de la situación conflictiva, confiando en que el país sabrá defender su honor ante la amenaza francesaAcceso en línea: Ficha y recursos: Teatro Madrid Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10935LOGO221019.
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