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Aniversarios no todos redondos: Shakespeare, Ibsen, Pirandello / Ricardo Bada [Contraportada] por Bada, Ricardo. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2006Resumen: "Dizque fue un buen día del año 1601, en el Teatro del Globo, de Londres,cuando Hamlet subió por primera vez a las tablas. Y llegado su tercer acto sucedió algo de todo punto novedoso: un drama se empezó a representar dentro de otro. Ese intríngulis tan singular del teatro en el teatro nacía en el preciso instante en que, siguiendo la acotación original de Shakespeare,se oye una música interpretada por oboes y empieza la pantomima que continúa con la interpretación de la obra por los cómicos trashumantes. El que hace de Prólogo se adelanta y declama: «Os pedimos que,pacientes,/ escuchéis nuestra tragedia,/ sometiéndonos humildes / a vuestro fallo y clemencia».¿A quién le habla,de quién solicita paciencia y a quién se somete humilde? ¿solo a su público,a la corte del rey danés que está en escena? ¿O es como en Las Meninas, un juego en que también participa el espectador de Hamlet? Es un momento histórico del teatro universal,aun cuando sus espectadores de hace 405 años seguramente no lo supieron calibrar en su justo alcance. Casi tres siglos después,otro clímax en la historia del drama. El 21 de diciembre de 1879,en el Teatro Real de Copenhague, durante el estreno de Casa de muñecas, a dos tercios del último acto,Nora Helmer mira su reloj y le dice a su esposo:«Aún no es muy tarde. Siéntate,Torvald.Vamos a hablar». Se inauguró con esa frase el teatro contemporáneo. Era algo casi anunciado en el diálogo final de la obra inmediatamente anterior del propio Ibsen, Los pilares de la sociedad: «CÓNSUL BERNICK:Los pilares de la sociedad son ustedes,las mujeres..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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De aquí y de allá Selección de Miguel Signes De aquí y de allá por Signes Mengual, Miguel, 1935- | Ruano de la Haza, José María | Allen, John Jay | Astrana Marín, Luis, 1889-1959 | Rossi, Giuseppe Carlo | Gilman, Stephen, 1917-1986 | Hugo, Victor, 1802-1885. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "En un libro titulado The Place of the Stage, Steven Mullaney asigna a la ubicación de los teatros isabelinos -tan parecidos en sus circunstancias físicas a los corrales de comedias de la España coetánea- un papel significativo en la determinación del tipo de obra producido por Shakespeare y sus contemporáneos. Los teatros todos se construyeron fuera de la ciudad, en las afueras de Londres llamadas "the Liberties" -las Libertades. Las Libertades eran "áreas anómalas y foros (inglés: arenas) de ambivalencia cultural, "abiertas a formas de significación más contradictorias, más extravagantes e incontinentes, que las que se permitían dentro de las puertas de la ciudad" (Mullaney, 31). Se trata de la zona de leproserías, patíbulos, hospitales, garitos, prostíbulos -y teatros. Según Mullaney, "los teatros populares [en las afueras de Londres] poseían, en virtud de su ubicación, el poder de ofender o escandalizar ['shock or scandalize']" (pág. 30)...". (Artículo primero de cinco)Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Julieta" y el puente / Juan Luis Mira Cuaderno de bitácora por Mira Candel, Juan Luis, 1955-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2007Resumen: "El teatro joven en nuestro país siempre me ha parecido ese puente necesario que no termina nunca de construirse; es más, del que -incomprensiblemente- ni siquiera intuimos el inicio de sus cimientos. Debería ser un puente que sirviera para cruzar el gran vacío de la escena que cubre el mundo de la adolescencia, de algo que antes se apodaba «juvenil» y cuyas fronteras podemos delimitar entre los doce y dieciocho años. No importan las etiquetas, llamémosle joven, adolescente o como queramos (menos «juvenil», por «diosss», que suena a OJE...¿te?). El caso es que se refiere a una etapa de la vida borrosamente definida y, sin embargo, definitiva para comprender en general muchas de las historias que salpican la sociedad y -en particular- que explica una parte de ese lamentable panorama teatral en el que nos encontramos. Al llegar a la ESO y embarcarse después en el Bachillerato, los chavales van a atravesar una etapa, en lo que se refiere al teatro -en otros campos también- de auténtico abandono. No existe un teatro específicamente para ellos..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Leer teatro es leer la vida Román Álvarez El teatro también se lee por Álvarez, Román. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "Ya decía Michel Foucault que las palabras vagan a la aventura y que duermen entre las hojas de los libros en medio del polvo. Ángel Gabilondo, antes de meterse a ministro, sostenía en uno de sus ensayos filosóficos que hay que saber liberar en cada palabra todas sus posibilidades de vida, de espacio y de recreación. Las palabras no se agotan en espacios inertes..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Mi amigo Shakespeare (Apuntes sobre el amor en "El sueño de una noche de verano") / Denis Rafter Monográfico : Shakespeare por Rafter, Denis. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "No todo el mundo es aficionado a Shakespeare, ni siquiera en Inglaterra. Hay quienes dicen que no lo entienden, que su lenguaje es arcaico, sus personajes de otro mundo o que trata de temas que ya no existen o no importan. Otros prefieren a autores más modernos que hablan como cristianos. Entonces, ¿cómo ha sobrevivido en la literatura mundial con tanta potencia?, ¿cómo es posible que cada año se sigan representando sus obras en casi todo el mundo?..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Moratín frente a Shakespeare, la admiración de un enemigo / Ángel-Luis Pujante Monográfico : Shakespeare. por Pujante, Ángel-Luis, 1938-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "La obra de Shakespeare está bien asentada en la cultura española, y en nuestros días ha aumentado el número de traducciones, representaciones y trabajos críticos sobre ella, sin olvidar la presencia del autor como personaje literario en el teatro y la novela. Con todo, su llegada a España en el siglo XVIII estuvo acompañada de una controversia en torno a sus vicios y virtudes que no remitió hasta el cuarto decenio del XIX. Quizá el testimonio más elocuente de este debate lo ofrezca la traducción de Hamlet que, con el pseudónimo "Inarco Celenio", publicó Leandro Fernández de Moratín en 1798 y que ha sido objeto de bastantes estudios desde 1800 hasta nuestros días...."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Rasgos y perfiles del público de Shakespeare / Antonio López Santos Monográfico : Shakespeare. por López Santos, Antonio. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "Miles de trabajos se han publicado sobre la producción dramática de Shakespeare, pero en la mayoría de los casos enfocados exclusivamente hacia los textos literarios. Sin embargo, nunca tendríamos una imagen completa de su teatro sin una referencia a sus posibles espectadores. Después de todo, son los espectadores, no los textos, los que dan el sentido final a la representación, ya que donde sucede la verdadera acción es entre el escenario y el auditorio. Incluso se podría afirmar que el cénit del teatro en la época Tudor va ligado al incremento del público y a la mezcla de clases sociales en el auditorio; y su declive a la paulatina reducción a una sola clase social. Ahora bien, hay que reconocer que el espectador es el objeto de estudio más escurridizo dentro del análisis teatral y solo a partir de mediados del siglo pasado se convierte en una parte indispensable de estos estudios..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Ser como él : Amenaza familiar: Shakespeare con asterisco y signo de exclamación / Gustavo Ott Monográfico : Shakespeare por Ott, Gustavo, 1963-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "Ayer llegó a la casilla de correos del Teatro San Martín de Caracas un mensaje en referencia al próximo estreno de Otelo. El simpatizante de nuestro teatro en el suroeste de Caracas nos felicitaba por la iniciativa y sugería que quizás ya era hora de colocarle un asterisco al nombre de William Shakespeare, porque, dijo, "no sabemos si realmente esas obras fueron escritas por él". Esta frase la acompañó con el muy intelectual icono ":- )", que imagino refleja la única facción de su rostro. Como respaldo a su argumento, citaba su complicada investigación científica resumida en un documental de History Channel que vio por estos días cuando no podía dormir, que además pasaron luego de otro también "maravilloso" sobre la presencia de extraterrestres en el mundo antiguo...."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Shakespeare hoy Juan Pablo Heras e Ignacio Pajón Entre autores por Heras, Juan Pablo, 1979- | Pajón Leyra, Ignacio, 1980- | Velasco, María, 1984- | Luque, Diana I, 1982- | Pallín, Yolanda, 1965-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "Para recuperar "Entre autores", sección clásica de Las Puertas del Drama, reunimos a tres autoras, María Velasco (M.V.), Diana Luque (D.L.) y Yolanda Pallín (Y.P.), para que nos hablen de su relación con la obra de William Shakespeare, en cuyas aguas han navegado a lo largo de distintas experiencias dramatúrgicas. Al hilo de los tiempos, el encuentro ha sido virtual, lo que no ha impedido la mutua escucha y el contraste de argumentos...."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Shakespeare nunca estuvo aquí Juan Carlos Rubio y Yolanda García Serrano Cuaderno de bitácora por Rubio, Juan Carlos, 1967- | García Serrano, Yolanda, 1958-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "Todo empezó por una placa. Hace unos diez años, al pasar cerca de la plaza Mayor, la vi. "Hemingway nunca comió aquí", rezaba. He de reconocer que me hizo gracia, mucha gracia, que un típico restaurante del Madrid antiguo se anunciara con semejante leyenda. En vez de presumir de que en algún momento de su historia un famoso personaje hubiese comido en sus mesas, presumía de todo lo contrario: el famoso escritor nunca se contó entre sus clientes, dejando al posible paseante varias sugerencias: "No comió aquí... peor para él" o "No comió aquí... y nos importa un bledo" o vete tú a saber qué. Me marché, pero esa a priori inocente frase se quedó instalada en mi mente, como nos sucede a todos los autores cuando reparamos en algo que despierta nuestra curiosidad. No lo olvidamos, no. Tan solo esperamos a que llegue el momento preciso para utilizarlo, para tirar de nuestro oficio y concretar en un puñado de folios lo que antes pudo ser una sensación, una noticia, una experiencia o, por qué no, insisto, una placa..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro como centauro / Juan Antonio González Iglesias El teatro también se lee por Gonzalez Iglesias, Juan Antonio, 1957-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2003Resumen: "La doble naturaleza del teatro - todos lo sabemos- tiene algo de animal fabuloso. Como una suerte de centauro, participa del espectáculo y de la literatura. Y quienes tratan con centauros saben que en ellos no es posible discernir cuál de las dos naturalezas prevalece, ni por supuesto, disociarlas o reducirlas a una......."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Teatro en Polonia : Perspectiva de la provincia / Irène Sadowska Guillón por Sadowska-Guillon, Irène, 1948-2018. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid: Asociación de Autores de Teatro Invierno 1999Resumen: "El proceso de descentralización que ha emprendido Polonia desde hace un decenio ha cedido a las regiones una importante autonomía de gestión que ha contribuido a la afirmación de las identidades culturales regionales; sin que ello signifique que esa revalorización de las identidades regionales tome el sesgo de unas reivindicaciones nacionalistas nocivas"Acceso en línea: Texto de la revista en pdf | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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William y yo / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos por Campos García, Jesús, 1938-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2014Resumen: "William no sé, pero yo me fui aficionando al teatro al mismo tiempo que me iba aficionando a respirar; aun así, no me encontré con él hasta ya bien cumplidos los trece. En la posguerra, la cartelera de provincias solo se nutría -sota, caballo y rey- de sainetes, zarzuelas y autos sacramentales; también algún dramón y alguna marioneta, pero poco más. Por lo tanto, William era un perfecto desconocido para mí cuando, ya a las puertas del examen, un compañero me alertaba con urgencia: "Míratelo, que a ese seguro que lo ponen". "¿Qué ha escrito?". "Romeo y Julieta, Otelo y Amlet, con hache". Mi amigo es que era un empollón y se sabía hasta lo de la hache. Lamentablemente no lo pusieron y tuve que entregar la hoja en blanco. Si bien, a la salida, lo veo venir eufórico: "Lo habrás puesto, ¿no?". Jamás hubiera podido imaginar que aquel William Shakespeare, que ponía en el papel, tuviera nada que ver con ese otro "Chespi" del que hablaba mi amigo...."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Yo te cito, tú me citas, a él le citan... Coloquio informal sobre la intertextualidad Juan Mayorga, Ernesto Caballero e Ignacio del Moral Entre autores por Mayorga, Juan, 1965- | Caballero, Ernesto, 1957- | Moral, Ignacio del, 1957-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2001Resumen: "Juan Mayorga, Ernesto Caballero (en cuya casa tiene lugar el encuentro y además nos da de comer) e Ignacio del Moral, que es quien, comisionado por 'Las Puertas del Drama', propicia la encerrona. El objetivo de la reunión, cambiar impresiones sobre la intertextualidad: ¿un recurso estilístico? ¿un signo (del fin) de los tiempos? ¿un género? ¿una expoliación?..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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