Catálogo de Música y Danza

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		La maquinahamlet Heiner Müller por Müller, Heiner, 1929-1995 \| Barroso, Lola [Escen.] \| Barroso, Lola [Il.] \| Capellín, Camino [Intérprete] \| Cárcamo, Eduardo \| Gallego, Francisco [Intérprete] \| León, Vicente [Dir. Escen.] \| León, Vicente [Escen.] \| Martínez, Rebeca [Intérprete] \| Martínez-Merón, Carlos [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2006Resumen: "[...] Una pieza llena de anzuelos y sugerencias, de insinuaciones y caminos que explorar, de hilos de sombra de los que tirar para devanar un ovillo de preguntas tras las que se adivina el paisaje en ruinas de la vieja Europa que incesantemente llevamos preparando desde hace siglos como subraya Vicente León en el programa de mano de la función. [...] Vicente León ha realizado un fascinante y vigoroso trabajo de puesta en escena del texto de Müller, exprimido sus escasas acotaciones y, con una dramaturgia que firma colectivamente su compañía, Teatro de la Esquirla, levantado un espectáculo sobrecogedor, cuajado de imágenes impactantes que potencian la lectura política y anti consumista de la pieza. [...]" (Juan I. García Garzón, periódico ABC) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 2941. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		La muerte y la doncella V Elfriede Jelinek; adaptacion de Vicente León por Jelinek, Elfriede \| León, Vicente [Dir. Escen.] \| León, Vicente [Escen.] \| Barroso, Lola \| Barroso, Lola \| León, Vicente [Adap.] \| Cárcomo, Eduardo [Intérprete] \| Gallego, Paco [Intérprete] \| Gómez, Marta [Intérprete] \| León, Rocío [Intérprete] \| Martínez, Rebeca [Intérprete] \| Martínez-Merón, Carlos [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2007Resumen: En La pared subyace la contradicción primaria que impulsa vertiginosamente a la condición humana: el conflicto con el deseo, la dolorosa incapacidad de armonizar la libertad con la necesidad, la esclavitud que supone necesitar al otro (procreación), el eterno duelo entre razón e instinto, entre poder y libertad, y todo desde una perspectiva feminista (hembrista): la lucha contra el macho, su posición de dominio transita por la pared como el muro contra el que topan todos los intentos por desembarazarse de la necesidad y pasar a dominar, a suplantar al macho como sujeto dominante en la pareja procreadora. (Web Madrid Teatro: http://www.madridteatro.eu/teatr/informacion/2007/informacion328.htm) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea \| Web Madrid Teatro Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:En tránsito (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3296. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		La mujer de negro de Susan Hill, versión de Stephen Mallatratt por Hill, Susan, 1942- \| Mallatratt, Stephen [Versión] \| Conde, Víctor [Dirección de escena] \| Ruiz de Alegría, Javier [Escenografía] \| Zebrowski, Anaïs [Vestuario] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Cabrero, Jesús [Intérprete] \| Orán, Javier [Intérprete] \| Nearco [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, 2020Acceso en línea: Ficha y Recursos Nearco Producciones Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 11086. Agregar al carrito (remover)
		Pareja abierta El musical por Barroso, Lola [Interpretación] \| Ullate Roche, Víctor, 1973- [Actor] \| Valverde, Marta [Actor] \| Conesa, Carmen [Actor] \| Rame, Franca [Autoría] \| Fo, Dario [Autoría] \| González, Ferran [Composición musical] \| Olivares, Gabriel [Dirección de escena] \| Sancho, Asier [Escenografía] \| Rey, Ricardo [Espacio sonoro] \| Tusell, Anna [Figurinismo] \| Alzueta, Carlos [Iluminación]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2017Resumen: Escrita en 1983, esta obra germinó de un trabajo anterior, 'Tuttacasa, letto e chiesa', compuesto por monólogos en torno a la realidad de la mujer. Aunque en esta pieza, sin dejar el protagonismo de la mujer, la obra afronta una realidad específica: la relación de una pareja en crisis, que quiere abrirse a caminos más abiertos y entra en una fase experimental. En la trama nos encontramos con un deseo, por parte de los personajes, de romper la relación convencional; pero eso lo hacen con trampas. Sobre todo, el marido, quien solo ve intereses particulares en ese cambio... (Enrique Herreras, Urban, 17-11-2017) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9966. Listas: Teatro italiano - vídeos. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Taxi Girl de Autoría: María Velasco por Velasco, María, 1984- [Autoría] \| Giner, Javier [Dirección escénica] \| Sanz, Elisa [Escenografía] \| Sánchez, Jonathan [Vestuario] \| Marín, Mariano [Música] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Freijeiro, Celia [Intérprete] \| Llorach, Eva [Intérprete] \| Troya, Carlos [Intérprete] \| Teatro María Guerrero [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2020Resumen: "El título no responde a un capricho anglosajón: Taxi Girl es una expresión sin traducción directa en nuestro contexto lingüístico que se refiere a las compañeras de baile de pago que se popularizaron a comienzos del siglo XX. La obra se fija en un triángulo amoroso histórico, protagonizado por una taxi girl y dos pesos pesados de la literatura universal, Henry Miller y Anaïs Nin. Ambos escritores utilizaron la obscenidad y el erotismo para introducir un caos delicioso en las mentes bien pensantes. Esta ficción es fruto de la fascinación por aquellos y aquellas artistas que lucharon contra la censura, pero también de las mujeres que lo hicieron con su propia savia vital. ¿Cuál era el nombre de la chica taxi? ¿Cómo sonaba la voz de esa hembra de dudosa reputación que se rebelaba contra su condición de fetiche y comparsa? Es lastimoso comprobar que tanto ella como Anaïs, de la cual fue amante en el invierno de 1931, no solo fueron mujeres adelantadas a su tiempo... sino también al nuestro" Acceso en línea: Ficha Centro Dramático Nacional Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10433. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		La Toffana de Vanessa Montfort por Montfort, Vanessa, 1975- \| Herrero, María [Dirección de escena, Música, Intérprete] \| Antona, Victor [Ayudante de escena] \| Abarca, Karmen [Escenografía, Vestuario] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Álvarez, Irma Catalina [Sonido] \| Teijeiro, Victoria, 1977- [Intérprete] \| Munana, Amaranta [Intérprete] \| Kintana, Aitor de [Intérprete] \| Flexión Estudios en Movimiento, s. l [Producción] \| Centro Dramático Galego [Producción ] \| Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Editor: Madrid INAEM 2022Resumen: La Toffana: ¿Alquimista? ¿Justiciera? ¿Envenenadora profesional? ¿Heroína? ¿Bruja? ¿Empresaria de éxito? ¿O… todo ello? El 26 de julio de 1659 en el Tribunal del Santo Oficio de Roma da comienzo el esperado juicio a Giulia Toffana. Giulia, su hija Girolama y su ayudante son acusadas de crear y distribuir entre las mujeres romanas un veneno indetectable: el agua Toffana. Este veneno facilitó la viudedad a más de 600 mujeres y se hizo tremendamente popular generando cuantiosos beneficios económicos. Tomando como partida el juicio real de este fascinante personaje histórico nos adentramos en la sociedad del SXVII donde la única posibilidad de salir viva de un matrimonio opresivo era enviudar. Una coproducción de Flexión, Proyecto Barroco, La Quintana, TIDI, Vanessa Montfort y el Centro Dramático Galego Acceso en línea: Ficha y recursos: Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10918LOGO. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Voluntad Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: María Prado por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| Prado, María [Dramaturgia] \| Román, Carolina, 1972- [Dirección de escena] \| Rico, Alba [Intérprete] \| Mateos, Ignacio [Intérprete] \| Acero, Arturo [Intérprete] \| Boré Buika [Intérprete] \| Chiu, Huichi [Intérprete] \| Goya, Ana [Intérprete] \| Iglesias, Agustín, 1953- [Intérprete] \| Lundh, Daniel [Intérprete] \| Rigamonti, Riccardo [Intérprete] \| Sanz, Raúl [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Música, Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: El estreno de La voluntad no estuvo exento de polémica, la obra se mantuvo en cartel seis noches. En el primer estreno de Galdós en el Español prima el deseo de reformar la escena española y de influir en la sociedad a través de la transformación de las instituciones. Propone que la sociedad de su época, una sociedad decadente, sea regenerada a través del trabajo. La protagonista de la historia, Isidora, es una mujer honesta y trabajadora. Es la encarnación de una mujer liberada, independiente, con temores, dudas e inquietudes y que aspira a realizarse en la vida. Para Pérez Galdós la mujer es elemento esencial en la regeneración de la vieja sociedad y en la construcción de la nueva. En todo su teatro pondrá a las mujeres al servicio de un nuevo futuro y una nueva sociedad. Así recogieron las críticas el estreno: "Anoche el público se dividió tanto lo mismo en el salón que los pasillos, que tuvimos ocasión de escuchar los juicios más contradictorios, siendo de notar que de una parte y de otra de los juzgadores había tal exageración y apasionamiento, que mientras no faltó quien dijera que la obra era rematadamente mala, había quien la exaltaba sobre toda ponderación, aplaudiéndola como lo mejor que Pérez Galdós ha hecho y la diputada por gloria legítima de la escena contemporánea. En las butacas y en las galerías se observó divisiones parecidas. En el primer acto tomaron la delantera los entusiastas e hicieron levantar tres veces el telón, sonando tímidamente muy pocos siseos. Acabado el segundo acto, se repitieron los aplausos estruendosos. Los siseos fueron más nutridos y alborotados, y la indignación se apoderó de los que aplaudían y se usó algún tanto de la ovación. Al terminar la obra, los descontentos pretendieron tomar el desquite pronunciándose en manifestaciones muy insistentes, y aunque las palmadas fueron más y los bravos muy vivos y sinceros, ya hubo necesidad de esforzados para callar al enemigo. Por de pronto hay que deducir algo muy ventajoso para el autor cuando un público culto e ilustrado como el de anoche apasiona y toma tan a lo vivo una obra de arte, y discute riñe y hasta se enfurece porque la aplauden o dejen de aplaudirla. Indudablemente se trata de algo que se destaque vigorosamente de lo vulgar y revela condiciones excepcionales de inspiración y de talento. (...)He aquí la única dificultad que necesita vencer el señor Pérez Galdós, porque todo lo demás lo tiene. Que sus dramas sean dramas y novelas representadas". 20 de diciembre de 1895. La correspondencia de España. (dossier de prensa Teatro Español) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10471. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)

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