Dramaturgia del liveness. Una investigación sobre la arquitectura de la experiencia escénica Pilar G. Almansa Ensayo
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ArtículoDetalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2016ISSN: 1575-9504Tema(s): Almansa, Pilar G | Blast Theory | Pacto de estado | Lucientes | Superficie: vestimos a la Humanidad | Banqueros vs. zombis | Escritura dramática -- S.XX-XXI -- España | Comunicación -- en el teatroRecursos en línea: Ir al artículo (texto completo)
En: Las Puertas del DramaAlcance y contenido: "Me gusta pensarme como hacedora de teatro, especializada en dirección y dramaturgia. Creo que es importante esta definición: determina el punto de vista desde el que se afronta la creación escénica, cómo se conciben los hitos del proceso, cómo se visualiza la función dentro de un sistema creativo (una compañía) e incluso el propio desarrollo profesional. Como creadora, concibo desde la complejidad de los numerosos códigos que intervienen en un espectáculo en vivo: huelga decir que estos códigos interactúan entre sí y conforman un significado global, dentro de los cuales la palabra escrita no es sino una guía (quizá lo más fácilmente transmitible, reproductible, perdurable) que nos marca el camino hasta llegar a ese ritual comunicativo que es la experiencia escénica. Digamos, en pocas palabras, que imagino espectáculos para los que acabo escribiendo textos, y no al revés...".
| Tipo de ítem | Biblioteca actual | Colección | Ubicación en estantería | Signatura | Info Vol | URL | Estado | Notas | Fecha de vencimiento | Código de barras |
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Publicación periódica
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CDAEM | REV407 | Argumosa | 407 | Extra núm. 1 (2016) | Enlace al recurso | No para préstamo | Especial autoras Mujeres que cuentan | REV407 Extra 1 |
"Me gusta pensarme como hacedora de teatro, especializada en dirección y dramaturgia. Creo que es importante esta definición: determina el punto de vista desde el que se afronta la creación escénica, cómo se conciben los hitos del proceso, cómo se visualiza la función dentro de un sistema creativo (una compañía) e incluso el propio desarrollo profesional. Como creadora, concibo desde la complejidad de los numerosos códigos que intervienen en un espectáculo en vivo: huelga decir que estos códigos interactúan entre sí y conforman un significado global, dentro de los cuales la palabra escrita no es sino una guía (quizá lo más fácilmente transmitible, reproductible, perdurable) que nos marca el camino hasta llegar a ese ritual comunicativo que es la experiencia escénica. Digamos, en pocas palabras, que imagino espectáculos para los que acabo escribiendo textos, y no al revés...".
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