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“El yo es siempre una sinécdoque innegable del mundo” Sergio Blanco, 2020 : entrevista de Mario de la Torre-Espinosa . Monográfico : La autoficción teatral.

por Torre-Espinosa, Mario de la.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Sergio Blanco (Montevideo, 1971) es un director de escena y dramaturgo franco-uruguayo que ha hecho de la autoficción uno de sus rasgos autorales más reconocibles. Esta alternancia en la escena de un yo público con un yo privado ha sido exhibida en obras de gran éxito como 'Tebas Land' (2012), 'Ostia' (2013), 'La ira de Narciso' (2014), 'El bramido de Dusseldörf' (2016), 'Cartografía de una desaparición' (2017) o 'Cuando pases sobre mi tumba' (2018). Entre los premios recibidos se encuentran el Premio Internacional Casa de las Américas, el Premio Theatre Awards al Mejor Texto (Grecia) o el Award OFF West End (Reino Unido). Sus textos se han estrenado en más de veinte países y han sido traducidos al inglés, francés, catalán, alemán, portugués, italiano, turco, japonés, hindi, hebreo, farsi, árabe, neerlandés o noruego..."
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"¿Dónde estás, Ulalume, dónde estás?" Alfonso Sastre Cuaderno de bitácora

por Sastre, Alfonso, 1926-2021.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2007Resumen: "En este día 12 de septiembre (1989) ya puedo decir que he acopiado los materiales necesarios sobre la vida de Edgar Allan Poe, con ocurrencias importantes para el tratamiento teatral del tema, o sea, para escribir la obra, que ha de titularse seguramente «La noche esperaba en Ulalume», título raro que he pensado no sé de qué manera, pues Ulalume no es un nombre topográfico -no es una ciudad o una región sobre la que caiga la noche-, sino el de una amada muerta y enterrada en el bello y espantoso poema de Poe...."
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¿Por qué escribo teatro? / Sabina Berman Monográfico : Escritura dramática siglo XXI

por Berman, Sabina, 1955 -.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2009Resumen: " Es una pregunta muy pertinente en mi caso, en este tiempo que vivo. La verdad, he dejado tres años de escribir teatro. Me alejaron del teatro una cierta aburrición, luego de 20 años de hacer teatro como autora, directora y productora, y un ansia crecida de aprovechar otras oportunidades que se me abrían...."
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¿Por qué escribo teatro hoy? / Eduardo Rovner Monográfico : Escritura dramática siglo XXI

por Rovner, Eduardo, 1942-2019.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2009Resumen: "Fue alrededor de cuando tenía 30 años. Ya tenía distintas profesiones: ingeniero electrónico, psicólogo social y músico. Pero sentía, de todos modos, a pesar de que me iba.." razonablemente bien en el desarrollo de mis trabajos, una cierta insatisfacción. Sentía que no me estaba expresando de la manera que deseaba y creía que mi lugar en mi medio social pasaba por otro lado
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A orillas del Lago de Como / Itziar Pascual Monográfico : Reescritura e intertextualidad.

por Pascual, Itziar, 1967-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Verano-2001Resumen: "La Historia puede ser definida en verdad como una guerra ilustre contra el Tiempo...".Así arranca el manuscrito hallado por Alessandro Manzoni; un sorprendente testimonio de la dominación española sobre el Ducado de Milán durante el siglo XVII y que, según las propias palabras del novelista italiano, habría recuperado, transcrito y continuado, para concebir 'I Promessi Sposi' (Storia milanese del secolo XVII scoperta e rifatta da Alessandro Manzoni), una de las obras más sobresalientes de la narrativa italiana..."
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A tres décadas del "El Fernando" / César Oliva Cuaderno de bitácora

por Oliva, César, 1945-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2004Resumen: "No fueron pocos los que me animaron, llegada la democracia, a reponer 'El Fernando', espectáculo que el Teatro Universitario de Murcia estrenó en el «Festival de Sitges de 1972», consiguiendo el Premio a la mejor producción. No sé qué me llevó a dudarlo, primero, y declinar el ofrecimiento, después. No he sido demasiado proclive a las reposiciones. Quizás porque piense que todo trabajo teatral tiene su momento, y que, aunque nunca cualquier tiempo pasado fue mejor, la escena (como las ciencias) adelanta que es una barbaridad...'"
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La adaptación de los clásicos (una reivindicación necesaria) / Josep Lluís Sierra Monográfico : La reescritura de los clásicos

por Sirera, Josep Lluís, 1954-2015.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-2001Resumen: "Son pocos los historiadores del teatro que, hoy todavía, defienden el carácter inmodificable de las obras teatrales clásicas. Si una cosa han (hemos) aprendido estas últimas décadas es a valorar la escritura teatral no sólo como un hecho literario sino como un proceso mucho más complejo que incluye, ineludiblemente, un proyecto de puesta en escena que se liga de forma inseparable, lo que no quiere decir que excluya tensiones y complejas relaciones dialécticas, a las condiciones (materiales, intelectuales, ideológicas, etc..."
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Alberto Conejero : entrevista de Tomás Afán . Nuestra dramaturgia

por Afán Muñoz, Tomás, 1968- [Entrevistador] | Conejero López, Alberto, 1978- [Entrevistado].

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "TOMÁS AFÁN.- “Cliff (Acantilado)” (texto ganador del IV Certamen LAM), es un precioso monólogo en el que nos presentas a Montgomery Clift en sus últimos años y trazas un paralelismo con otro artista atormentado, en este caso del territorio de la ficción, el Konstantin Treplev de 'La gaviota' de Chejov. La obra ha ido creciendo con las diversas reescrituras con ocasión de sucesivas reediciones y puestas en escena ¿consideras que todas tus obras permanecen, en este sentido, abiertas y sujetas a modificaciones?..."
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"Antonio Ramos 1963" / Miguel Signes . Cuaderno de Bitácora

por Signes Mengual, Miguel, 1935-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2018Resumen: "Hacer, en estos tiempos que vivimos, un ejercicio de memoria para hablar de una obra teatral de hace 42 años, podría parecer a primera vista algo prescindible, pero si observamos los proyectos teatrales que este invierno van a estar en los escenarios madrileños, etiquetados como teatro documento, quizá entonces el ejercicio se nos aparezca bajo otro aspecto. En aquellos años sesenta del siglo pasado era difícil no concebir que el Arte en general, pudiera no estar comprometido con la realidad para intentar cambiarla. Ciñéndome al ámbito escénico..."
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"Aprender a escribir teatro en Secundaria", de Maxi de Diego / Eduardo Galán Reseñas

por Galán Font, Eduardo, 1957-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2005Resumen: "Bienvenido sea este manual en el páramo que el teatro -las artes escénicas- en el sistema educativo español anterior la Universidad. Lo digo con claridad. Todavía no hay una conciencia social ni educativa que demande con rotundidad la enseñanza de la práctica escénica en la Educación Obligatoria, sea en Primaria o en Secundaria. Tiempo al tiempo. Todo llegará y se modificarán los diferentes planes de estudios, currículos... Como sucedió con las artes plásticas y con la música. Existen hoy en día verdadero interés en algunas Comunidades, como la de Madrid, por fomentar el teatro en los centros educativos. De ahí la convocatoria de los diferentes certámenes escolares existentes (este año se ha convocado por primera vez una convocatoria de certamen de teatro en inglés para alumnos de Primaria, por ejemplo) y los múltiples cursos de formación en teatro para los profesores..."
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Apuntes para un teatro propio Laura Freijo Justo Autoras

por Freijo Justo, Laura.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2016Resumen: "Mi obra es una obra violenta. Arrancada a las entrañas de la necesidad. Un impulso en los abismos de la supervivencia que apuesta por cierta ingenuidad de contenidos como latido esencial para cada encuentro que me ha sido dado con la palabra teatral, con la obra que dice y hace a través de una historia humana..."
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Arístides Vargas Miguel Ángel Giella Entrevista

por Giella, Miguel Ángel [Entrevistador] | Vargas, Arístides, 1954- [Entrevistado].

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2009Resumen: "Arístides Vargas nació en Córdoba, Argentina, en 1954. Con veinte años se exilió a Ecuador. Junto con la actriz española Charo Francés fundó, en 1979, el Grupo Malayerba, donde además de actuar y dirigir espectáculos comenzó a investigar la escritura dramática como respuesta a la necesidad de conformar una dramaturgia que expresara los intereses específicos de la formación. Ha escrito numerosas obras de teatro, entre las que se encuentran La edad de la ciruela, Donde el viento hace buñuelos, Pluma, La razón blindada, Nuestra señora de las nubes..."
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"Armengol" / Miguel Murillo Gómez . Cuaderno de bitácora

por Murillo, Miguel, 1953-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2005Resumen: "A finales de los ochenta inicio una serie de contactos con compañeros del teatro extremeño, Eugenio Amaya y Javier Leoni, principalmente, que por entonces estaban empeñados en la tarea de levantar una dramaturgia que aportase a nuestra escena elementos próximos, una dramaturgia que intentara responder a cuestiones que durante años reposaban entre penumbras, que nadie había intentado aclarar, y que, sin duda, pesaban sobre nuestra sociedad de provincias (e incluso nacional) hasta el punto de conformar un conjunto de bloques, de diversidad de comportamientos, de posicionamientos, más allá de los meramente ideológicos. El silencio, el mecanismo de ciertas posiciones sociales, los enfrentamientos reales en muchos lugares de nuestra geografía, las deudas pendientes, y, por qué no, el miedo a penetrar en la memoria histórica, seguían de alguna forma vigentes casi cincuenta años después de la Guerra Civil y marcaron nuestra manera de atravesar la Transición con un acento peculiar. Podría decirse que vivíamos sin memoria y nos dimos cuenta de que nadie en el teatro extremeño y teniendo a nuestra realidad como protagonista, había explorado ese cúmulo de interrogantes desde la escena, y nadie se había planteado colocar ese espejo frente a nosotros para contemplarnos cara a cara e intentar reconocernos..."
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"Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo", de Lope de Vega / María Isabel Toro Pascual Libro recomendado

por Toro Pascual, María Isabel.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2006Resumen: "Madrid, 1607-1608. El ambiente teatral no podía estar más revuelto. Varios capítulos de uno de los libros más leídos de esos años, el 'Quijote', arremetían directamente contra la fórmula dramática de mayor éxito en aquel momento, la comedia nueva que había impuesto en las tablas Lope de Vega. Era solo una más entre las muchas críticas que había recibido por parte de los autores más eruditos, pero en este momento su creador se dispuso a contraatacar. Es por eso por lo que, en la Academia de Madrid, la tertulia literaria que se reunía en casa de don Félix Arias Girón y a la que concurrían los mejores escritores de la corte, leyó lo que se ha considerado el más importante de los manifiestos literarios del teatro clásico español, el 'Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo'..."
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La autoficción y la razón poética / José Luis Alonso de Santos . Monográfico : La autoficción teatral.

por Alonso de Santos, José Luis, 1942-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: LA AUTOFICCIÓN Hay en este mismo número varios artículos dedicados a este tema, y, además, con entrar en internet encontramos docenas de estudios sobre el mismo, por lo que no es necesario incidir aquí en ningún tipo de explicación de lo que es la autoficción, ni de cómo ha evolucionado el concepto en los últimos años, por la puesta de moda del término (Doubrovsky, 1977). En la actualidad llamamos así a una especie de cajón de sastre donde caben casi todo tipo de explicaciones de la relación de un autor con su obra. Yo usaré el término en este artículo partiendo de lo que la palabra sugiere en sus orígenes: la incursión directa del yo del autor en la ficción que cuenta en alguna de sus obras. Este situarse el creador directamente dentro de la obra que está creando no solo se da en la narración o el drama, sino en otros campos del arte, como la pintura. Recordemos, por ejemplo, como Velázquez se pinta a si mismo dentro del cuadro que está pintando, Las Meninas, y que esa peculiaridad da una dimensión especial a esa obra en la historia de la pintura
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"La boda" / Carmen Resino Cuaderno de bitácora

por Resino, Carmen, 1941-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera 2006Resumen: "Escribo sobre La boda,una de mis últimas obras, y de los inconvenientes y pequeños problemas surgidos desde que fue premiada.También es cierto que esperar otra cosa, aunque sea de poca monta,es pura ficción, si lo que pretendemos es publicarla y,en el colmo de la osadía, que se represente, aunque ambas cosas vayan implícitas en el premio..."
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"Las brujas de Barahona" / Domingo Miras . Cuaderno de bitácora

por Miras, Domingo, 1934-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Verano-2002Resumen: "Cuando escribí esta obra, aún me quedaba algo de credulidad. No esperaba que un texto así pudiera llegar a montarse, eso no: a tanto no llegaba. Pero sí creía que en el último teatro español, en el teatro de los autores vivos, existían textos que, gracias a su ambición y calidad, formaban parte de la cultura española, se integraban en el mundo de nuestro teatro, aunque no llegasen nunca a corporeizarse sobre la escena. «En nuestro país se han escrito durante los últimos años -escribí por entonces- varios textos dramáticos que reúnen cuantas condiciones son precisas para la creación de espectáculos teatrales de éxito nacional y larga memoria..."
Las brujas de Barahona es una de las piezas teatrales más representativas del teatro español contemporáneo y la que mejor resume, sin duda, las preocupaciones y modos artísticos de su autor. Desde su primera obra, aparecida a comienzos de los años setenta, Domingo Miras ha fijado su atención en los abusos del poder y el destino fatal de víctimas con que en la sociedad de hoy nacen signados los más débiles. Teatro de gran fuerza dramática, Las brujas de Barahona ofrece una extraordinaria propuesta escénica que, unida a la cuidada elaboración de los personajes y a la creación de un sistema lingüístico muy rico, convierte a esta obra en clásica. (Casa del libro)
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"Calderón. Los orígenes de la modernidad en la España del Siglo de Oro", de Antonio Regalado / Santiago Martín Bermúdez Libro recomendado

por Martín Bermúdez, Santiago, 1947-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-2001Resumen: "Buena la hizo el polaco Jan Kott, autor de Shakespeare nuestro contemporáneo; o buena la hicieron quienes así tradujeron el título de su libro, que tanto en su versión española (Seix Barral) como en la francesa (Julliard) llamaron de ese modo en los años sesenta a la obra Szkice o Szekspirze, siempre citado y siempre inencontrable en este país nuestro de cultura en retroceso..."
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El camaleón / Juan Alfonso Gil Albors Cuaderno de bitácora

por Gil Albors, Juan Alfonso, 1927-2020.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales ; Tipo de descriptor de recurso continuo: periódico Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2002Resumen: "Este texto ha llevado siempre como subtítulo el de 'parábola dramática', por entenderlo como 'la narración de un suceso fingido, del que se deduce, por comparación o semejanza, una verdad importante o una enseñanza moral'. En la obra se pretenden exponer una serie de razones que, dentro del sentido de justicia y moral natural con que nace el hombre, nos lleva a un rechazo hacia la prepotencia o a lo que, después de pasar por varios estadios, llega a la egolatría del hombre fuerte que entre la opción de dirigir un estado nodriza, opta por perdurarse en estado gendarme donde una vida en paz tiene como impuesto compensatorio y añadido la falta de libertad..."
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"Caos" / Antonio Álamo Cuaderno de bitacora

por Álamo, Antonio, 1964-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Otoño 2004Resumen: "Caos es, según creo, una de mis mejores obras. La escribí, en su mayor parte, en tres fines de semana de noviembre de 1999 por encargo de cuatro jóvenes actores: Mariano Alameda, Daniel Huarte, Sergio Villoldo y Rodolfo Sancho. El encargo, tal y como yo lo entendí, consistía en recoger de algún modo el ambiente de mi primera novela: 'Breve historia de la inmortalidad', y hacerles vivir a ellos durante hora y media en ese mundo trágico y humorístico a un tiempo...."
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