Teoría teatral V. E. Meyerhold ; [Traducción, Agustín Barreno ; Selección y notas Cristina Vizcaino]
Tipo de material: TextoIdioma: Español Lenguaje original: Ruso Series Arte. Teatro ; 3Detalles de publicación: [Madrid]: Fundamentos, D.L. 1975Descripción: 224 p. 19 cmISBN: 84-245-0021-0Títulos uniformes: Teoría teatral Tema(s): Teoría teatralAlcance y contenido: Independizado totalmente, Meyerhold llegó a ser el primer director teatral en un sentido moderno. Su labor renovadora alcanzó todas las facetas teatrales: cambió la disposición de la sala alterando las relaciones actor-público; experimentó en la escenografía, yendo de las más sutiles estilizaciones al constructivismo; fundó estudios y talleres para la formación del actor, intentando sacarlo del anquilosamiento del teatro burgués y aristocrático del siglo XIX y llevarlo a la máxima expresividad requerida por el actor moderno; modificó el espacio escénico, incorporó las enseñanzas del teatro Nô japonés y del teatro chino; intentó la utilización de elementos del music-hall, del circo y del cine (fue precursor del happening); experimentó con el ritmo musical y el movimiento de los actores. Todas sus investigaciones conducían a un solo objetivo: devolver al teatro su teatralidad, su convencionalidad. En los textos aquí presentados se han recogido sus principales aportaciones y el fruto de sus investigaciones. (Fuente: Web de Editorial Fundamentos).Tipo de ítem | Biblioteca actual | Ubicación en estantería | Signatura | Estado | Fecha de vencimiento | Código de barras |
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Fondo moderno | CDAEM | Argumosa | LO183 | Consulta en sala | 0032524851400 | |
Fondo moderno | CDAEM | Argumosa | 10170 | Disponible | 0025353126672 |
Reseña biográfica del autor en cub. posterior.
Índice de artistas de la época: p. 219-223.
Bibliografía: p. 224.
Independizado totalmente, Meyerhold llegó a ser el primer director teatral en un sentido moderno. Su labor renovadora alcanzó todas las facetas teatrales: cambió la disposición de la sala alterando las relaciones actor-público; experimentó en la escenografía, yendo de las más sutiles estilizaciones al constructivismo; fundó estudios y talleres para la formación del actor, intentando sacarlo del anquilosamiento del teatro burgués y aristocrático del siglo XIX y llevarlo a la máxima expresividad requerida por el actor moderno; modificó el espacio escénico, incorporó las enseñanzas del teatro Nô japonés y del teatro chino; intentó la utilización de elementos del music-hall, del circo y del cine (fue precursor del happening); experimentó con el ritmo musical y el movimiento de los actores. Todas sus investigaciones conducían a un solo objetivo: devolver al teatro su teatralidad, su convencionalidad. En los textos aquí presentados se han recogido sus principales aportaciones y el fruto de sus investigaciones. (Fuente: Web de Editorial Fundamentos).
Traducido del ruso.
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