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“El yo es siempre una sinécdoque innegable del mundo” Sergio Blanco, 2020 : entrevista de Mario de la Torre-Espinosa . Monográfico : La autoficción teatral. por Torre-Espinosa, Mario de la. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Sergio Blanco (Montevideo, 1971) es un director de escena y dramaturgo franco-uruguayo que ha hecho de la autoficción uno de sus rasgos autorales más reconocibles. Esta alternancia en la escena de un yo público con un yo privado ha sido exhibida en obras de gran éxito como 'Tebas Land' (2012), 'Ostia' (2013), 'La ira de Narciso' (2014), 'El bramido de Dusseldörf' (2016), 'Cartografía de una desaparición' (2017) o 'Cuando pases sobre mi tumba' (2018). Entre los premios recibidos se encuentran el Premio Internacional Casa de las Américas, el Premio Theatre Awards al Mejor Texto (Grecia) o el Award OFF West End (Reino Unido). Sus textos se han estrenado en más de veinte países y han sido traducidos al inglés, francés, catalán, alemán, portugués, italiano, turco, japonés, hindi, hebreo, farsi, árabe, neerlandés o noruego..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Alberto Conejero : entrevista de Tomás Afán . Nuestra dramaturgia por Afán Muñoz, Tomás, 1968- [Entrevistador] | Conejero López, Alberto, 1978- [Entrevistado]. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "TOMÁS AFÁN.- “Cliff (Acantilado)” (texto ganador del IV Certamen LAM), es un precioso monólogo en el que nos presentas a Montgomery Clift en sus últimos años y trazas un paralelismo con otro artista atormentado, en este caso del territorio de la ficción, el Konstantin Treplev de 'La gaviota' de Chejov. La obra ha ido creciendo con las diversas reescrituras con ocasión de sucesivas reediciones y puestas en escena ¿consideras que todas tus obras permanecen, en este sentido, abiertas y sujetas a modificaciones?..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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La autoficción y la razón poética / José Luis Alonso de Santos . Monográfico : La autoficción teatral. por Alonso de Santos, José Luis, 1942-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: LA AUTOFICCIÓN Hay en este mismo número varios artículos dedicados a este tema, y, además, con entrar en internet encontramos docenas de estudios sobre el mismo, por lo que no es necesario incidir aquí en ningún tipo de explicación de lo que es la autoficción, ni de cómo ha evolucionado el concepto en los últimos años, por la puesta de moda del término (Doubrovsky, 1977). En la actualidad llamamos así a una especie de cajón de sastre donde caben casi todo tipo de explicaciones de la relación de un autor con su obra. Yo usaré el término en este artículo partiendo de lo que la palabra sugiere en sus orígenes: la incursión directa del yo del autor en la ficción que cuenta en alguna de sus obras. Este situarse el creador directamente dentro de la obra que está creando no solo se da en la narración o el drama, sino en otros campos del arte, como la pintura. Recordemos, por ejemplo, como Velázquez se pinta a si mismo dentro del cuadro que está pintando, Las Meninas, y que esa peculiaridad da una dimensión especial a esa obra en la historia de la pinturaAcceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Autoficción y teatro : (Cuestiones teóricas) / José-Luis García Barrientos . Monográfico : La autoficción teatral. por García Barrientos, José Luis, 1951-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Si en la narrativa, que es su patria, la autoficción es una especie de deconstrucción de la autobiografía, con la intención de desacreditarla y suplantarla, en el teatro es la solución de una aporía insalvable, la de la autobiografía teatral, imposible en rigor. Porque el teatro es incompatible con lo “auto” y con lo “factual”. Es impermeable a la primera persona por su carácter de representación in-mediata y es irreductible a la mera realidad, se pongan como se pongan los posdramáticos. Porque el teatro es siempre ficción; aunque no solo ficción. El desdoblamiento realidad/ficción es en él constitutivo. El teatro y su doble. No hay teatro sin realidad, pero tampoco hay teatro con solo realidad. Al subir a un escenario cualquier realidad real se dobla en otra ficticia. A la fuerza, por definición y afortunadamente. Por eso el teatro resulta ser un juego más sofisticado que la lucha de gladiadores. Pues bien, la autoficción relaja esas dos condiciones constitutivas de la autobiografía: abre la puerta a la ficción y a la tercera persona. De forma que el teatro, aunque no sin problemas, puede ser autoficticio, ya que no autobiográfico..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Documento, autoficción, alterficción, parresía, autobiografía y confesión : apuntes para una propuesta terminológica para las dramaturgias del yo en la escena contemporánea / Julio Fernández Peláez . Monográfico : La autoficción teatral por Fernández Peláez, Julio, 1963-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: Se viene observando, desde el año 2008, y coincidiendo con la conocida crisis económica, un crecimiento casi exponencial de creaciones, en al ámbito escénico, centradas en lo personal, con un punto de partida autobiográfico o que tienen como eje central la vida del propio creador o de personas cercanas, tanto desde un punto de vista ficcional como documental. Pareciera que, al tiempo que las instituciones se olvidan de las personas y el capitalismo hace su trabajo, los individuos encontraran una forma de reivindicación de lo humano expresando, precisamente, asuntos referidos a ellos mismos, a su cotidianidad y también a su intimidad, sin dejar a un lado pensamientos propios, comportamientos y sentimientosAcceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Una dramaturga peculiar, polifacética y desconocida: Yolanda García Serrano / Cristina Santolaria Solano . Nuestra dramaturgia por Santolaria Solano, Cristina [Autoría, Entrevistador] | García Serrano, Yolanda, 1958- [Entrevistado]. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "En mi experiencia, la vida y el teatro están tan entrelazados como una enredadera trepando por el tronco de un árbol. No distingo la una sin el otro. Es vida trepando por la vida. Y estos momentos de crisis, en realidad años de crisis, los recibo como una lluvia ácida que intenta destrozar mi planta y hacer que se pudra. Pero gracias al quehacer teatral, las raíces están agarradas con tanta fuerza bajo la superficie de la tierra, que espero florecer después de la tormenta... (Yolanda García Serrano)"Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Entrevista a Jesús Campos García : “Tantas autoficciones como ficciones hay” / entrevista de Ignacio Pajón . Monográfico : La autoficción teatral. por Pajón Leyra, Ignacio [Entrevistador] | Campos García, Jesús, 1938- [Entrevistado]. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: Jesús Campos (Jaén, 1938) es uno de los autores de teatro actuales con un recorrido más amplio y diverso. Ha escrito obras de todos los tipos, ha tocado todos los géneros y les ha dado, en cada caso, su sello personal; ha recibido, entre otros premios, el Nacional de Literatura Dramática, el Tirso de Molina, el Born, el Carlos Arniches o el Lope de Vega; ha visto sus obras publicadas en Hiru, Cátedra, Castalia, Primer Acto o Ediciones Antígona; ha dirigido, ha realizado escenografías, ha impartido clases, ha escrito teoría y se ha batido el cobre en la gestión cultural al frente de los Teatros del Círculo y de la AAT. Con tanta variedad en su biografía intelectual y creativa, no es fácil pensar en alguien mejor para preguntarle por un fenómeno como el de la autoficción. Charlamos con él sobre creación, memoria, juego dramático y perspectivas de futuro, en una conversación que las circunstancias han hecho que sea a distancia, pero que bien podría ser como cualquiera de las conversaciones que se pueden tener con él a la salida de un estreno, en un café o en algún rincón del último Salón del Libro TeatralAcceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Los Gondra (una historia vasca)" y "Los otros Gondra (relato vasco)" / Borja Ortiz de Gondra . Cuaderno de bitácora por Ortiz de Gondra, Borja, 1965-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Desentrañar las razones que me llevaron a escribir sobre el universo de los Gondra es tarea tan imposible para mí como explicar los misteriosos caminos de la creación. Solo puedo decir que no hubo un momento de epifanía en que decidiera ponerme a trabajar sobre mi familia, ni mucho menos un día inspirado en el que resolviese 'a partir de hoy, hago autoficción'. De hecho, descubrí la reflexión teórica sobre las estrategias autoficcionales en el teatro escrita por Sergio Blanco ('Autoficción: una ingeniería del yo'), que me resultó capital para entender mi propio trabajo, cuando ya había estrenado 'Los Gondra (una historia vasca)'..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Lola Blasco, Premio Nacional de Literatura Dramática Antonio Sansano Telón por Sansano, Antonio. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2016Resumen: "El pasado 8 de noviembre la autora Lola Blasco (Alicante, 1983) era galardonada con el Premio Nacional de Literatura Dramática 2016, por su obra Siglo mío, bestia mía, convirtiéndose así en la cuarta mujer en conseguirlo, tras Lluïsa Cunillé, Angélica Liddell y Laila Ripoll (esta última compartía premio con Mariano Llorente por la autoría conjunta de la obra El triángulo azul). Este premio, concedido por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte desde 1992 -siendo el primer galardonado el recientemente fallecido Francisco Nieva-, distingue una obra de autor español escrita en cualquiera de las lenguas oficiales del Estado y editada en España durante el año anterior, y cuenta con una dotación de 20.000 euros; dinero que, según la propia autora, le servirá para "respirar un poco" y tener un poco más de tiempo para seguir con su carrera y seguir contando historias, su mayor deseo..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Mi cuaderno de notas: Suzanne Lebeau / Nieves Rodríguez Rodríguez . Infancia y juventud por Rodríguez Rodríguez, Nieves, 1983-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Escribo estas líneas con el recuerdo encendido del taller que Suzanne Lebeau impartió durante las Semanas de Teatro de Acción Educativa en el Espacio Kalakandra los días 6, 7 y 8 de noviembre de 2019 y que llevó por título: 'Niñez y teatro, ¿dos palabras contradictorias?'. El día 9, el último día, ofreció una conferencia bajo el titulo Escribir para niños. Una conquista de la libertad en el Foro del Arte de Madrid.
Pero unos meses antes de este encuentro se acababa de publicar en ASSITEJ 'Escribir para el público joven', que recoge una versión adaptada de su tesis doctoral, así como de sus años de práctica profesional y cuyo libro pude adquirir en el XX Salón Internacional del Libro Teatral que organizamos desde la Asociación de Autoras y Autores de Teatro. Una palabra se hacía grande en mi lectura, esa misma palabra nos visitó muchas veces durante el encuentro en el marco del taller: metáfora fundacional..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Un paisaje de la infancia / Itziar Pascual . Monográfico : La autoficción teatral por Pascual, Itziar, 1967-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Desde su formulación en 1977, de la mano de Serge Doubrovsky, el término autoficción no ha dejado de generar creación, producción crítica y debate. Tanto es así, que esta 'ingeniería del yo', como ha sido denominada por Sergio Blanco, ha dado síntomas para algunos de una cierta crisis. En enero de 2017, Anna Caballé publicaba en Babelia un extenso trabajo dedicado a la producción literaria de la autoficción en España, bajo el elocuente título de 'Cansados del yo', detectando síntomas de fatiga en el género, expresada incluso por algunos de sus analistas, como Manuel Alberca, y los riesgos de convertirse en fórmula..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Presentación / Asociación de Autores de Teatro . [Editorial] por Asociación de Autores de Teatro. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "El Consejo de Redacción de Las Puertas del Drama se había propuesto que, con este número 53, se iniciara una nueva etapa de la revista, la tercera desde el inicio de su andadura allá por el año 1999. Tras un periodo de reflexión, que se concretó en la segunda mitad de 2019, se tomó la decisión de cambiar no sólo formato sino también la estructura interna de esta publicación digital..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Teatro, (auto)biografía y autoficción (2000-2018) : en homenaje al profesor José Romera Castillo" / Olivia Nieto Yusta . Reseñas por Nieto Yusta, Olivia. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: En 1991 nacía el SELITEN@T (Centro de Investigación de Semiótica Literaria, Teatral y Nuevas Tecnologías). Al frente, el profesor José Romera Castillo, investigador incansable, riguroso hasta el extremo, con ciertas dotes de “visionario”, capaz de identificar tendencias y debates teóricos aún en fase de gestación. Precisamente, el perfil de su director es lo que ha hecho del SELITEN@T un referente indiscutible del hispanismo internacional. A punto de cumplir treinta años, es uno de los centros más activos del ámbito científico y académico como demuestran los numerosos seminarios internacionales, trabajos de investigación, tesis doctorales, estudios y publicaciones que acumula a sus espaldas (para más detalles véase su página web:
https://www2.uned.es/centro-investigacion-SELITEN@T/index2.html).
Esta incesante actividad sigue intacta desde entoncesAcceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro en el Universo-Handke : una aproximación / Anna Montané Forasté . Dramaturgia extranjera por Montané Forasté, Anna [Autoría]. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "Mi obra es una obra épica. Una vez encontré una fórmula: soy un épico lírico con giros dramáticos. No soy Tolstoi porque tengo un problema lírico, no soy Hemingway porque escribe con frases cortas; soy lírico en mis diarios y mi faceta esquizoide se manifiesta en el teatro que escribo. Todo eso soy yo, es un universo […] todo sale de cómo soy.
(Peter Handke)"Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"El teatro transgresor de Jesús Campos García" [de Ruth Gutiérrez Álvarez] / Olivia Nieto Yusta . Reseñas por Nieto Yusta, Olivia. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: A lo largo del siglo XX y especialmente en el XXI han proliferado en nuestro país los estudios sobre teatro. Los enfoques adoptados son diversos: desde los estudios que abordan la materia desde un punto de vista técnico o teórico hasta los recorridos a lo largo del tiempo que permiten conocer la evolución de su lenguaje. A estos se añaden los enfoques interdisciplinares, que advierten lazos e intercambios del teatro con otras artes, y los monográficos dedicados a la vida y obra de un profesional de la escena. Posiblemente este último sea uno de los estudios más interesantes en tanto nos permite conocer de cerca la personalidad artística de un creador y el contexto en el que ha desarrollado su trayectoria profesional. En este sentido contamos con una nueva aportación: El teatro transgresor de Jesús Campos García de Ruth Gutiérrez Álvarez. La Fundación Universitaria Española, desde hace años, cuenta con la colección Tesis Doctorales “Cum Laude” con la que da a conocer trabajos de investigación dentro del campo de las Humanidades. En este caso se trata de un estudio en profundidad de uno de los hombres más prolíficos de nuestro paísAcceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Tres patrones de autoficción teatral: Juan Mayorga, Alberto Velasco y María Velasco / Ana Fernández Valbuena Monográfico : La autoficción teatral. por Fernández Valbuena, Ana Isabel, 1962-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Resumen: "El interés creciente entre dramaturgos y creadores teatrales por las escrituras 'del yo' se plasma en propuestas de naturaleza muy distinta en las que el autor, o autora, se implica a menudo en la escena encarnando su discurso o dirigiéndolo. De este modo tensionan las relaciones establecidas entre sus biografía, sus textos y sus espectáculos. En parte deudores de las propuestas llegadas en los últimos lustros desde América Latina sobre el llamado biodrama y otras formas autobiográficas –véase a propósito Paso de Gato, 76, 2019– los dramaturgos españoles interesados por la autoficción parecen coincidir en la afirmación de Sergio Blanco (2018, p. 33) sobre cómo la memoria puede revivirse a través de la palabra, y cómo la autoficción es, además, un emprendimiento político: el discurso del uno –dice Blanco– puede contener a los otros produciendo la descentralización y fragmentación del 'yo narrativo'...”.
Este escrito propone un recorrido apresurado por esos “yoes” fragmentados que se abren a la colectividad, de la mano de tres artistas españoles muy distintos, vinculados al escenario desde el texto y la dirección, el cuerpo y la performance: María Velasco (nacida en 1984), Juan Mayorga (1965) y Alberto Velasco (1982). De este último tomaré la creación que lo dio a conocer ¡Vaca! (2007), interpretada y dirigida por él mismo en un intento de asumir su físico, entonces de más de 100 kilos, y de proponer formas de belleza no estándar, con un lenguaje cercano al cabaret contemporáneo1: elementos pop, collages, danza, monólogo, discurso directo al público…Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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