Esta breve tragedia de la carne
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PelículaIdioma: Español Detalles de publicación: [s.n.]: [s.l.], 2018Descripción: 51 min. son., colCréditos de producción: - Producción: Centro de Tecnología del Espectáculo (CTE)
- Autoría: Angélica Liddell inspirada en Emily Dickinson. Dirección escénica: Angélica Liddell. Escenografía: Angélica Liddell. Vestuario: Angélica Liddell. Iluminación: Carlos Marquerie. Escultura silla: Enrique Marty. Estreno en España: 23 de mayo de 2018 en la sala Verde de los Teatros del Canal de Madrid
| Tipo de ítem | Biblioteca actual | Colección | Ubicación en estantería | Signatura topográfica | Copia número | Estado | Notas | Fecha de vencimiento | Código de barras | |
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Videograbación MP4
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Biblioteca Teatro y Circo | Videograbaciones Teatro-Circo | NAS | 10080 | 5 | Disponible | copia en formato mp4 (CV) | 0325204888729 |
Calidad del sonido: Alta
Calidad de la imagen: Alta
Tipología de contenido: Grabaciones de espectáculos
Producción: Centro de Tecnología del Espectáculo (CTE)
Autoría: Angélica Liddell inspirada en Emily Dickinson. Dirección escénica: Angélica Liddell. Escenografía: Angélica Liddell. Vestuario: Angélica Liddell. Iluminación: Carlos Marquerie. Escultura silla: Enrique Marty. Estreno en España: 23 de mayo de 2018 en la sala Verde de los Teatros del Canal de Madrid
Intérpretes: Angélica Liddell, Fabián Augusto, Sindo Puche y la participación de Javier Carcedo Lobeto, Sandra García Coronas, Javier Palacios Alonso, Llara Menéndez Valle, Rubén Martín Rodríguez, Patrice Le Rouzic y Sylvestre Dechosal
Grabada en: Teatros del Canal. Sala Verde, 23/5/2018
«Se puede acusar a Liddell de ser una mera provocadora o un sucedáneo de teatro de la crueldad, pero Esta breve tragedia de la carne posee una profunda y dolorida grandeza y una generosidad en la que cuerpo y mente se aceptan en todas sus variaciones. […] La pieza se despliega como una sucesión de escenas visualmente sorprendentes; puedes congelar el fotograma en cualquier segundo del espectáculo y obtener una composición perfecta». Elisabeth Vicentelli, The New York Times, 21 de abril de 2018
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