Entre la independencia y la alternativa : los Teatros del Círculo Jesús Campos García Monográfico : Teatro alternativo.
Tipo de material:
ArtículoDetalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2016Tema(s): Teatros del Círculo | Círculo de Bellas Artes (Madrid) | Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas (España) | Ministerio de Cultura España | La taberna fantástica | La Celestina | Programación de teatros -- S.XX -- España | Teatro alternativo -- S.XX -- MadridRecursos en línea: Ir al artículo (texto completo)
En: Las Puertas del DramaAlcance y contenido: "Teatros del Círculo (Círculo de Bellas Artes de Madrid) fue uno de los pocos proyectos que propiciaron la continuidad del teatro independiente (ya en vías de extinción) al tiempo que anticiparon algunos de los signos de identidad de lo que hoy conocemos como movimiento alternativo. Tras el fin de la dictadura, la inercia de algunos grupos que habían recorrido toda España (y parte del extranjero) haciendo un teatro de oposición al régimen, tanto por sus contenidos y estética como por su modelo de producción, derivaron -digo yo que por hartazgo de furgoneta- en sedes estables donde poder seguir representando un teatro comprometido (Sala Cadarso, 1976-1982; El Gayo Vallecano, 1978-1983; y Sala Olimpia, 1980-1984)...".
| Tipo de ítem | Biblioteca actual | Colección | Ubicación en estantería | Signatura | Info Vol | URL | Estado | Notas | Fecha de vencimiento | Código de barras |
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Publicación periódica
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CDAEM | REV407 | Argumosa | 407 | Núm. 47 (2016) | Enlace al recurso | No para préstamo | Teatro alternativo | REV407 47 |
"Teatros del Círculo (Círculo de Bellas Artes de Madrid) fue uno de los pocos proyectos que propiciaron la continuidad del teatro independiente (ya en vías de extinción) al tiempo que anticiparon algunos de los signos de identidad de lo que hoy conocemos como movimiento alternativo. Tras el fin de la dictadura, la inercia de algunos grupos que habían recorrido toda España (y parte del extranjero) haciendo un teatro de oposición al régimen, tanto por sus contenidos y estética como por su modelo de producción, derivaron -digo yo que por hartazgo de furgoneta- en sedes estables donde poder seguir representando un teatro comprometido (Sala Cadarso, 1976-1982; El Gayo Vallecano, 1978-1983; y Sala Olimpia, 1980-1984)...".
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