Anuario Calderoniano : Calderón en su laboratorio / Coordinado por Wolfram Aichinger y Simon Kroll.

Tipo de material: TextoTextoSeries Acal ; 8Madrid : Iberoamericana; Universidad de Navarra, 2015Descripción: 508 p. ; 24 cmTipo de contenido: Texto Tipo de medio: sin mediación ISBN: 9788484898948Tema(s): Calderón de la Barca, Pedro 1600-1681 TeatroRecursos en línea: Enlace a la editorial | Enlace a GRISO | Enlace a Dialnet
Contenidos:
Contiene:El pensamiento vestido de loco. Escritura e inspiración en la obra de Calderón/Wolfram Aichinger; Calderón en su taller: algunas intervenciones en los autógrafos de los autos sacramentales/ Ignacio Arellano; Procesos de composición en los folios autógrafos de Cada uno para sí/Paula Casariego Castiñeira;El proceso de revisión en Calderón, visto a través de sus comedias autógrafas/Erik Coenen;El trabajo del autor sobre sí mismo: Lope de Vega escribe La nueva victoria de don Gonzalo de Córdoba/ Daniele Crivellari;De las dos versiones de El divino Orfeo de Calderón a Dionisio Areopagita: reescritura e intertextualidad/J. Enrique Duarte;Los parerga del manuscrito autógrafo: el ejemplo de Basta callar de Calderón (BNE, Res. 19)/Robert Folger Calderón en su laboratorio: la evidencia de atajos comentados y reparto/Margaret R. Greer; {Cómo describir el proceso de escritura en los autógrafos de Calderón? Una taxonomía de las correcciones/Simon Krol; Los manuscritos de Hado y divisa de Leonido y de Marfisa de Calderón/María Luisa Tobar; Aproximación a las referencias metateatrales en los finales de las comedias calderonianas/Zaida Vila Carneiro y Alicia Vara López...
Resumen: Los autógrafos son testimonios valiosísimos para trazar los procesos de escritura, revisión y corrección de una comedia o un auto, así como para investigar las relaciones entre el poeta y otros profesionales que intervienen en la puesta en escena o en la transmisión de la obra. El papel, las tintas y las plumas, los pegamentos, la forma y variación de las letras, las acotaciones y la disposición gráfica del texto dan fe de la voluntad creadora del autor, y a veces permiten trazar diferentes fases de creación. Las intervenciones, que pueden ser de la mano del poeta, de autores de comedias, de copistas o de censores, informan sobre la evolución del texto una vez salido del taller del dramaturgo y puesto en circulación. Testimonios posteriores, ya sean en forma manuscrita o impresa, acreditan transformaciones textuales en las cuales el poeta puede o no haber estado involucrado. Tales modificaciones sugieren en algunos casos la existencia de textos intermedios que se han perdido. Este volumen reúne trabajos que tratan algunos manuscritos total o parcialmente autógrafos, como el de Cada uno para sí o el de El divino Orfeo, y los manuscritos no autógrafos de Hado y divisa de Leonido y Marfisa. Además, se analizan algunas peculiaridades del proceso de escritura calderoniano teniendo en cuenta una visión panorámica de sus comedias y de sus autos.Resumen: Este ensayo se dedica al tratamiento editorial de los pasajes atajados, con o sin breves comentarios y enmiendas marginales, en los manuscritos autógrafos y parcialmente autógrafos de Calderón de la Barca. Considerando las notas marginales a la luz de la caligrafía de Calderón y el color de la tinta empleada, se analiza hasta qué punto es posible determinar qué cortes habría sugerido, rechazado o aceptado el dramaturgo, y se discute el tratamiento de ellos por ciertos editores. En adición, se consideran los indicios que podemos derivar de la caligrafía en los repartos de algunos manuscritos calderonianos.
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Fondo moderno Fondo moderno CDAEM
AUT (460) "17" / CAL / ANU 8 Disponible 0032524807711

Bibliografía calderoniana: p.453-498.

Contiene:El pensamiento vestido de loco. Escritura e inspiración en la obra de Calderón/Wolfram Aichinger; Calderón en su taller: algunas intervenciones en los autógrafos de los autos sacramentales/ Ignacio Arellano; Procesos de composición en los folios autógrafos de Cada uno para sí/Paula Casariego Castiñeira;El proceso de revisión en Calderón, visto a través de sus comedias autógrafas/Erik Coenen;El trabajo del autor sobre sí mismo: Lope de Vega escribe La nueva victoria de don Gonzalo de Córdoba/ Daniele Crivellari;De las dos versiones de El divino Orfeo de Calderón a Dionisio Areopagita: reescritura e intertextualidad/J. Enrique Duarte;Los parerga del manuscrito autógrafo: el ejemplo de Basta callar de Calderón (BNE, Res. 19)/Robert Folger Calderón en su laboratorio: la evidencia de atajos comentados y reparto/Margaret R. Greer; {Cómo describir el proceso de escritura en los autógrafos de Calderón? Una taxonomía de las correcciones/Simon Krol; Los manuscritos de Hado y divisa de Leonido y de Marfisa de Calderón/María Luisa Tobar; Aproximación a las referencias metateatrales en los finales de las comedias calderonianas/Zaida Vila Carneiro y Alicia Vara López...

Los autógrafos son testimonios valiosísimos para trazar los procesos de escritura, revisión y corrección de una comedia o un auto, así como para investigar las relaciones entre el poeta y otros profesionales que intervienen en la puesta en escena o en la transmisión de la obra. El papel, las tintas y las plumas, los pegamentos, la forma y variación de las letras, las acotaciones y la disposición gráfica del texto dan fe de la voluntad creadora del autor, y a veces permiten trazar diferentes fases de creación.
Las intervenciones, que pueden ser de la mano del poeta, de autores de comedias, de copistas o de censores, informan sobre la evolución del texto una vez salido del taller del dramaturgo y puesto en circulación. Testimonios posteriores, ya sean en forma manuscrita o impresa, acreditan transformaciones textuales en las cuales el poeta puede o no haber estado involucrado. Tales modificaciones sugieren en algunos casos la existencia de textos intermedios que se han perdido.
Este volumen reúne trabajos que tratan algunos manuscritos total o parcialmente autógrafos, como el de Cada uno para sí o el de El divino Orfeo, y los manuscritos no autógrafos de Hado y divisa de Leonido y Marfisa. Además, se analizan algunas peculiaridades del proceso de escritura calderoniano teniendo en cuenta una visión panorámica de sus comedias y de sus autos.

Este ensayo se dedica al tratamiento editorial de los pasajes atajados, con o sin breves comentarios y enmiendas marginales, en los manuscritos autógrafos y parcialmente autógrafos de Calderón de la Barca. Considerando las notas marginales a la luz de la caligrafía de Calderón y el color de la tinta empleada, se analiza hasta qué punto es posible determinar qué cortes habría sugerido, rechazado o aceptado el dramaturgo, y se discute el tratamiento de ellos por ciertos editores. En adición, se consideran los indicios que podemos derivar de la caligrafía en los repartos de algunos manuscritos calderonianos.

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