Buxtehude's Praeludia and the sonata publications of Corelli
Webber, Geoffrey
Buxtehude's Praeludia and the sonata publications of Corelli / WEBBER, Geoffrey .-- London; Oxford : Oxford University Press, , 2010:
Early Music -- Vol. 38, núm. 2,May. 2010, p. 249
RESUMEN: Al identificar las influencias musicales externas de los preludios y las tocatas de Buxtehude se han centrado de manera acertada en la música de tecla de Frescobaldi y en sus imitadores alemanes. La creciente importancia de las composiciones italianas de cuerda en la segunda mitad del siglo XVII no ha sido considerada relevante para Buxtehude, sino para las siguientes generaciones de organistas alemanes. Este artículo defiende que las primeras influencias del estilo italiano de cuerda en la música de órgano del norte de Alemania se pueden vislumbrar en las obras para órgano de Buxtehude, y esto probablemente tiene su origen en las sonatas publicadas del compositor de cuerda más influyente de ese periodo, Arcangelo Corelli, cuya música parece haber circulado amplia y rápidamente tras su publicación. Hay aspectos del estilo de Corelli que no están totalmente integrados en la música de Buxtehude, como en el caso de Vivaldi y Bach, sino que parecen surgir aisladamente. Estas pruebas defienden nuestro punto de vista sobre Buxtehude , y su seguimiento de los estilos italianos hacia el final de su vida, cuando el joven J.S.Bach era alumno suyo. Estas identificaciones tienen implicaciones sobre las discutidas cuestiones sobre las dataciones de las obras de órgano de Buxtehude, y sobre los temas relacionados con los ejercicios prácticos de registros del órgano y su interpretación. Palabras clave: Dieterich Buxtehude, Arcangelo Corelli, Nicolaus Bruhns, Praeludium, Música de órgano, Sonata, Escuela de órgano, Norte de Alemania.
Buxtehude's Praeludia and the sonata publications of Corelli / WEBBER, Geoffrey .-- London; Oxford : Oxford University Press, , 2010:
Early Music -- Vol. 38, núm. 2,May. 2010, p. 249
RESUMEN: Al identificar las influencias musicales externas de los preludios y las tocatas de Buxtehude se han centrado de manera acertada en la música de tecla de Frescobaldi y en sus imitadores alemanes. La creciente importancia de las composiciones italianas de cuerda en la segunda mitad del siglo XVII no ha sido considerada relevante para Buxtehude, sino para las siguientes generaciones de organistas alemanes. Este artículo defiende que las primeras influencias del estilo italiano de cuerda en la música de órgano del norte de Alemania se pueden vislumbrar en las obras para órgano de Buxtehude, y esto probablemente tiene su origen en las sonatas publicadas del compositor de cuerda más influyente de ese periodo, Arcangelo Corelli, cuya música parece haber circulado amplia y rápidamente tras su publicación. Hay aspectos del estilo de Corelli que no están totalmente integrados en la música de Buxtehude, como en el caso de Vivaldi y Bach, sino que parecen surgir aisladamente. Estas pruebas defienden nuestro punto de vista sobre Buxtehude , y su seguimiento de los estilos italianos hacia el final de su vida, cuando el joven J.S.Bach era alumno suyo. Estas identificaciones tienen implicaciones sobre las discutidas cuestiones sobre las dataciones de las obras de órgano de Buxtehude, y sobre los temas relacionados con los ejercicios prácticos de registros del órgano y su interpretación. Palabras clave: Dieterich Buxtehude, Arcangelo Corelli, Nicolaus Bruhns, Praeludium, Música de órgano, Sonata, Escuela de órgano, Norte de Alemania.