Dramaturgia del liveness. Una investigación sobre la arquitectura de la experiencia escénica Ensayo
Almansa, Pilar G.
Dramaturgia del liveness. Una investigación sobre la arquitectura de la experiencia escénica / Pilar G. Almansa Ensayo .-- Madrid : : : Asociación de Autores de Teatro, , , 2016.
Las Puertas del Drama -- Madrid Asociación de Autores de Teatro 1999- REV407 --1575-9504
"Me gusta pensarme como hacedora de teatro, especializada en dirección y dramaturgia. Creo que es importante esta definición: determina el punto de vista desde el que se afronta la creación escénica, cómo se conciben los hitos del proceso, cómo se visualiza la función dentro de un sistema creativo (una compañía) e incluso el propio desarrollo profesional. Como creadora, concibo desde la complejidad de los numerosos códigos que intervienen en un espectáculo en vivo: huelga decir que estos códigos interactúan entre sí y conforman un significado global, dentro de los cuales la palabra escrita no es sino una guía (quizá lo más fácilmente transmitible, reproductible, perdurable) que nos marca el camino hasta llegar a ese ritual comunicativo que es la experiencia escénica. Digamos, en pocas palabras, que imagino espectáculos para los que acabo escribiendo textos, y no al revés...".
1575-9504
Almansa, Pilar G.
Blast Theory
Pacto de estado
Lucientes
Superficie: vestimos a la Humanidad
Banqueros vs. zombis
Escritura dramática--España--S.XX-XXI
Comunicación--en el teatro
Dramaturgia del liveness. Una investigación sobre la arquitectura de la experiencia escénica / Pilar G. Almansa Ensayo .-- Madrid : : : Asociación de Autores de Teatro, , , 2016.
Las Puertas del Drama -- Madrid Asociación de Autores de Teatro 1999- REV407 --1575-9504
"Me gusta pensarme como hacedora de teatro, especializada en dirección y dramaturgia. Creo que es importante esta definición: determina el punto de vista desde el que se afronta la creación escénica, cómo se conciben los hitos del proceso, cómo se visualiza la función dentro de un sistema creativo (una compañía) e incluso el propio desarrollo profesional. Como creadora, concibo desde la complejidad de los numerosos códigos que intervienen en un espectáculo en vivo: huelga decir que estos códigos interactúan entre sí y conforman un significado global, dentro de los cuales la palabra escrita no es sino una guía (quizá lo más fácilmente transmitible, reproductible, perdurable) que nos marca el camino hasta llegar a ese ritual comunicativo que es la experiencia escénica. Digamos, en pocas palabras, que imagino espectáculos para los que acabo escribiendo textos, y no al revés...".
1575-9504
Almansa, Pilar G.
Blast Theory
Pacto de estado
Lucientes
Superficie: vestimos a la Humanidad
Banqueros vs. zombis
Escritura dramática--España--S.XX-XXI
Comunicación--en el teatro