La significación del texto, la interrelación texto-música y la integración de lenguajes y procedimientos compositivos en la obra sacra de Igor Stravinsky El caso Canticum Sacrum y Threni
Orfila Abadía, Fernando
La significación del texto, la interrelación texto-música y la integración de lenguajes y procedimientos compositivos en la obra sacra de Igor Stravinsky El caso Canticum Sacrum y Threni / presentada por Fernando Orfila Abadía; realizada bajo la dirección y tutoría del Dr. D. Iván González Cruz .-- Valencia: : Universidad Politécnica de Valencia, , 2014
1 recurso en línea (VIII, 109 páginas) : : ilustraciones
Departamento de Comunicación Audiovisual, Documentación e Historia del Arte. Programa: música
Noviembre del 2014
Bibliografía: p. 1136
En la presente tesis se estudia la significación del texto y la profunda relación existente entre éste y la música en la producción sacra de Igor Stravinsky, que se da desde su primera composición religiosa (Pater Noster, 1926) hasta su última gran creación, Requiem Canticles (1965-1966). Asimismo, se pone de manifiesto que esa estrecha conexión alcanza su cenit en Canticum Sacrum (1955) y Threni (1957-1958), obras de gran importancia por su riqueza musical y por la hondura de su mensaje. Tras realizarse una contextualización de dichas composiciones dentro de la producción de Stravinsky y un análisis pormenorizado de las mismas, se demuestra que en ellas se dan cita diferentes elementos representativos de los tres periodos creativos del artista, por lo que, además de ser un compendio de las aportaciones de éste en el terreno de la música sacra, las dos obras mencionadas constituyen un auténtico modelo prototípico de su experiencia musical. Se evidencia que si bien Canticum Sacrum y Threni son las primeras piezas en las que el compositor ruso emplea el método dodecafónico serial de Arnold Schoenberg (dejando a salvo algunos fragmentos del ballet Agon),en ellas se hallan las claves que permiten entender la manera personal en que éste aplica dicho sistema, y se prefigura la futura evolución de su técnica. Igualmente, en este trabajo se analizan los medios por los cuales Stravinsky fusiona distintos lenguajes y procedimientos compositivos en las dos citadas obras.
Stravinsky, Igor 1882-1971
Composición
Crítica textual
Dodecafonismo
Música sacra
Músicos
Serialismo
Tesis doctorales
Tesis y escritos académicos
Universidad de Valencia
La significación del texto, la interrelación texto-música y la integración de lenguajes y procedimientos compositivos en la obra sacra de Igor Stravinsky El caso Canticum Sacrum y Threni / presentada por Fernando Orfila Abadía; realizada bajo la dirección y tutoría del Dr. D. Iván González Cruz .-- Valencia: : Universidad Politécnica de Valencia, , 2014
1 recurso en línea (VIII, 109 páginas) : : ilustraciones
Departamento de Comunicación Audiovisual, Documentación e Historia del Arte. Programa: música
Noviembre del 2014
Bibliografía: p. 1136
En la presente tesis se estudia la significación del texto y la profunda relación existente entre éste y la música en la producción sacra de Igor Stravinsky, que se da desde su primera composición religiosa (Pater Noster, 1926) hasta su última gran creación, Requiem Canticles (1965-1966). Asimismo, se pone de manifiesto que esa estrecha conexión alcanza su cenit en Canticum Sacrum (1955) y Threni (1957-1958), obras de gran importancia por su riqueza musical y por la hondura de su mensaje. Tras realizarse una contextualización de dichas composiciones dentro de la producción de Stravinsky y un análisis pormenorizado de las mismas, se demuestra que en ellas se dan cita diferentes elementos representativos de los tres periodos creativos del artista, por lo que, además de ser un compendio de las aportaciones de éste en el terreno de la música sacra, las dos obras mencionadas constituyen un auténtico modelo prototípico de su experiencia musical. Se evidencia que si bien Canticum Sacrum y Threni son las primeras piezas en las que el compositor ruso emplea el método dodecafónico serial de Arnold Schoenberg (dejando a salvo algunos fragmentos del ballet Agon),en ellas se hallan las claves que permiten entender la manera personal en que éste aplica dicho sistema, y se prefigura la futura evolución de su técnica. Igualmente, en este trabajo se analizan los medios por los cuales Stravinsky fusiona distintos lenguajes y procedimientos compositivos en las dos citadas obras.
Stravinsky, Igor 1882-1971
Composición
Crítica textual
Dodecafonismo
Música sacra
Músicos
Serialismo
Tesis doctorales
Tesis y escritos académicos
Universidad de Valencia