La aportación del último maestro de capilla de la catedral de Orihuela a la estética del Motu Proprio "Tra le sollecitudini" Carlos Moreno Soria (1874-1962) Francisco Javier Romero Naranjo; Joxe Benantzi Bilbao Riguero
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ArtículoDetalles de publicación: 2004: Sociedad Española de Musicología, Madrid:
En: Revista de Musicología Vol. 27, núm. 1,Jun. 2004, p. 455Resumen: RESUMEN: El último maestro de capilla de la catedral de Orihuela , Carlos Moreno Soria, presenta una serie de obras dentro de su producción litúrgica que pertenecen sin duda alguna a la estética propuesta por el Motus Proprio "Tra le sollecitudini" de Pío X. Las obras aquí analizadas presentan una clara sencillez comunicativa debido a su importancia social más que a la calidez e interés del compositor. Por ello, Carlos Moreno debe ser incluido dentro de la generación del "Motu Proprio" establecida por Tomás Marco. Es interesante destacar la dualidad compositiva del maestro a la hora de utilizar elementos propios del verismo italiano o utilizar elementos de un lenguaje más propio de las directrices del Motu Proprio, con el fin igualmente de llegar al pueblo.
RESUMEN: El último maestro de capilla de la catedral de Orihuela , Carlos Moreno Soria, presenta una serie de obras dentro de su producción litúrgica que pertenecen sin duda alguna a la estética propuesta por el Motus Proprio "Tra le sollecitudini" de Pío X. Las obras aquí analizadas presentan una clara sencillez comunicativa debido a su importancia social más que a la calidez e interés del compositor. Por ello, Carlos Moreno debe ser incluido dentro de la generación del "Motu Proprio" establecida por Tomás Marco. Es interesante destacar la dualidad compositiva del maestro a la hora de utilizar elementos propios del verismo italiano o utilizar elementos de un lenguaje más propio de las directrices del Motu Proprio, con el fin igualmente de llegar al pueblo.