El oyente ecléctico Marta García Quiñones

Acta VIII Congreso Internacional de la Sociedad Ibérica de Etnomusicología

En 1962 Theodor W. Adorno iniciaba su "Introducción a la sociología de la música" con una interesante clasificación de los tipos de actitud musical. Al tiempo que reconocía la necesidad de una investigación empírica lo más amplia posible sobre las condiciones de la escuela musical en la sociedad de su tiempo, se aventuraba a proponer, a modo de hipótesis, una tipología de la escucha. Los tipos definidos por Adorno parten del concepto de "adecuación" de la escucha a la obra musical escuchada -una adecuación que se juzga en función de la capacidad del oyente para desvelar, por medio del reconocimiento atento de las estructuras musicales, el significado del que es portadora la obra-. El mayor o menopr grado de adecuación a la obra da lugar a una jerarquía de actitudes, una escala de tipos de oyentes en cuya cúspide se encuentra el "experto" -oyente modélico capaz de penetrar las estructuras de la forma musical- y en cuya base se situaría el oyente de "entretenimiento" o "distraido", cuyo "modo de escucha específico es el de la distracción o la desconcentración, interrumpida quizás por bruscos instantes de atención o reconocimiento", y qye considera la obra musical como mera fuente de estímulos. Entre uno y otro Adorna menciona los tipos del "buen oyente", el "consumidor de cultura", el "oyente emocional" y el "resentido".