Come,ye sons of art-again court cross-subsidy for Purcell's opera orchestra, 690-1695 WOOD, Bruce; PINNOCK , Andrew
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ArtículoDetalles de publicación: 2009: Oxford University Press, London; Oxford
En: Early Music Vol. 37, núm. 3,Ago. 2009, p. 445Resumen: RESUMEN: Los estudiosos han estado pendientes de que las partituras de la opera de Henry Purcell de 1690 contienen varios números instrumentales originalmente compuestos para ser representados en el contexto de una oda. Las implicaciones de los editores se explican perfectamente. Pasajes dudosos en las versiones de la oda pueden ser corregidas en relación a alternativas operísticas, y viceversa. Comparaciones estilísticas con odas que pueden ser datadas con exactitud a veces ayudan a localizar otras piezas peor documentadas dentro de la cronología total de Purcell. Para el propio Purcell las odas tenían un propósito diferente, más creativo, más experimental que musicológico. Servian como banco de pruebas permitiendole a él y a sus colaboradores el probar nuevas ideas, antes de transferirlas las mejores para ser interpretadas en escena. Este artículo reevalua las odas de Purcell como bocetos para la ópera, ofreciendo más información sobre sus métodos compositivos y sobre las interconexiones económicas y logísticas entre el mundo de la música de la corte y la teatral. La intención de solapar las odas con los repertorios operísticos sugiere que la misma orquesta anteriormente de la corte interpretó ambas composiciones.
RESUMEN: Los estudiosos han estado pendientes de que las partituras de la opera de Henry Purcell de 1690 contienen varios números instrumentales originalmente compuestos para ser representados en el contexto de una oda. Las implicaciones de los editores se explican perfectamente. Pasajes dudosos en las versiones de la oda pueden ser corregidas en relación a alternativas operísticas, y viceversa. Comparaciones estilísticas con odas que pueden ser datadas con exactitud a veces ayudan a localizar otras piezas peor documentadas dentro de la cronología total de Purcell. Para el propio Purcell las odas tenían un propósito diferente, más creativo, más experimental que musicológico. Servian como banco de pruebas permitiendole a él y a sus colaboradores el probar nuevas ideas, antes de transferirlas las mejores para ser interpretadas en escena. Este artículo reevalua las odas de Purcell como bocetos para la ópera, ofreciendo más información sobre sus métodos compositivos y sobre las interconexiones económicas y logísticas entre el mundo de la música de la corte y la teatral. La intención de solapar las odas con los repertorios operísticos sugiere que la misma orquesta anteriormente de la corte interpretó ambas composiciones.
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