Estancia y recepción de Enrique Granados en Nueva York (1915-1916) desde la perspectiva de su epistolario inédito Miriam Perandones Lozano
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ArtículoDetalles de publicación: 2009: Sociedad Española de Musicología, Madrid:Tema(s):
En: Revista de Musicología Vol. 32, núm. 1,Ene.-Jun. 2009, p. 281Resumen: RESUMEN: Enrique Granados ha suscitado en el mundo anglosajón un interés que comenzó ya desde su estancia de apenas tres meses en Nueva York entre 1915 y 1916. Dos estudios de procedencia americana, describen este último viaje del compositor. La localización y el estudio de las cartas familiares localizadas en el archivo privado de la familia Granados, nos ha permitido estudiar en detalle este viaje , desde el punto de vista del compositor y el de su esposa, Amparo Gal, que será la que describa detalladamente sus impresiones sobre el estreno de Goyescas, y los objetivos y proyectos que surgen como consecuencia del estreno de la ópera. Este artículo se complementa con las cartas de otras personas como el pianista Ernest Schelling. También se analiza la proyección de Granados como referente de un nuevo españolismo musical en Nueva York, y su negativa a alinearse con los estereotipos andalucistas que se esperaban de un compositor español en la segunda década del siglo XX en Nueva York. Palabras clave: Granados, Enrique (1867-1916); epistolarios; memorias, Nueva York, S.XX
RESUMEN: Enrique Granados ha suscitado en el mundo anglosajón un interés que comenzó ya desde su estancia de apenas tres meses en Nueva York entre 1915 y 1916. Dos estudios de procedencia americana, describen este último viaje del compositor. La localización y el estudio de las cartas familiares localizadas en el archivo privado de la familia Granados, nos ha permitido estudiar en detalle este viaje , desde el punto de vista del compositor y el de su esposa, Amparo Gal, que será la que describa detalladamente sus impresiones sobre el estreno de Goyescas, y los objetivos y proyectos que surgen como consecuencia del estreno de la ópera. Este artículo se complementa con las cartas de otras personas como el pianista Ernest Schelling. También se analiza la proyección de Granados como referente de un nuevo españolismo musical en Nueva York, y su negativa a alinearse con los estereotipos andalucistas que se esperaban de un compositor español en la segunda década del siglo XX en Nueva York. Palabras clave: Granados, Enrique (1867-1916); epistolarios; memorias, Nueva York, S.XX