El loco vano y valiente (1771), de ópera italiana a zarzuela española Adela Presas Villalba
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ArtículoDetalles de publicación: 2009: Sociedad Española de Musicología, Madrid:Tema(s):
En: Revista de Musicología Vol. 32, núm. 2, 2009, p. 547Resumen: RESUMEN: Este artículo se centra en un ejemplo concreto de recepción de la ópera italiana en España, durante el siglo XVIII, el dramma giocoso per musica Il pazzo glorioso (Venecia, 1753), del compositor italiano Gioacchino Cocchi, convertido en la zarzuela El loco vano y valiente, estrenada en el Teatro del Príncipe, el 31 de marzo de 1771. Este tipo de procesos fue práctica habitual durante el s. XVIII, práctica de la que zarzuela El loco vano y valiente constituye un caso interesante, pues en su adaptación se introdujeron varias arias y cavatinas nuevas de Antonio Rodríguez de Hita, Antonio Rosales y Juan Marcolini. La finalidad, por tanto, de este estudio, es analizar cómo se produce esta adaptación, qué cambios sustanciales tienen lugar, como consecuencia, en la estructura de la obra, la conservación, variación, o supresión de sus diferentes partes, los añadidos que se producen, y por supuesto, en el libreto, que tiene el interés añadido de estar inspirado en el personaje de don Quijote. Palabras clave: Ópera, Italia, Zarzuela, Música, s. XVIII, Música teatral, Teatro del Príncipe (Madrid), El loco vano y valiente, Rodríguez de Hita, Antonio (ca. 1724-1787); Rosales, Antonio (1740-1801); Marcolini, Juan (m. 1788)
RESUMEN: Este artículo se centra en un ejemplo concreto de recepción de la ópera italiana en España, durante el siglo XVIII, el dramma giocoso per musica Il pazzo glorioso (Venecia, 1753), del compositor italiano Gioacchino Cocchi, convertido en la zarzuela El loco vano y valiente, estrenada en el Teatro del Príncipe, el 31 de marzo de 1771. Este tipo de procesos fue práctica habitual durante el s. XVIII, práctica de la que zarzuela El loco vano y valiente constituye un caso interesante, pues en su adaptación se introdujeron varias arias y cavatinas nuevas de Antonio Rodríguez de Hita, Antonio Rosales y Juan Marcolini. La finalidad, por tanto, de este estudio, es analizar cómo se produce esta adaptación, qué cambios sustanciales tienen lugar, como consecuencia, en la estructura de la obra, la conservación, variación, o supresión de sus diferentes partes, los añadidos que se producen, y por supuesto, en el libreto, que tiene el interés añadido de estar inspirado en el personaje de don Quijote. Palabras clave: Ópera, Italia, Zarzuela, Música, s. XVIII, Música teatral, Teatro del Príncipe (Madrid), El loco vano y valiente, Rodríguez de Hita, Antonio (ca. 1724-1787); Rosales, Antonio (1740-1801); Marcolini, Juan (m. 1788)