Fuentes musicales en la obra poética de Gutierre de Cetina Juan José Pastor Comín

Por: Tipo de material: ArtículoArtículoFecha de copyright: Madrid Sociedad Española de Musicología 2010Descripción: páginasTipo de contenido:
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Tema(s): En: Revista de Musicología Vº 33. Nº 1-2,Noviembre 2010, p. 63Resumen: RESUMEN: De las musicalizaciones de la obra poética de Gutierre de Cetina (de cuya muerte acabe de celebrarse el 450 aniversario) es ampliamente conocido el madrigal "ojos claros, serenos". Esta composición fue tan popular que Francisco Guerrero en esis Canciones y Villanescas (Venecia, 1589) escribió dos versiones a lo divino, Fuenllana realizó la transcripción vihuelística (Orphénica Lyra, 1554, ed, 1981, fol.143) y años más tarde Joan brudieu glosará esta composición en sus propios Madriales (1585, nº .11). La vida de esta composición ha alcanzado a la música española del XX: Bacarisse (en 1950), Cano Pérez (1992) Fleta Polo (1942), Groba y Groba (1954), Cristobal Halffter (1986), Lloret (1917), Mantecón (1942), Mier (1992), Ruiz- Pipó (1960) o Rogelio del Villar. Poco se conoce, sin embargo, sobre la formación musical de Cetina- asaltado y muerto en la Indias en una noche de ronda a la vihuela-, así como la ascendencia que la poesía musicada y cantada italiana de autores tales como Francesco Corteccia (1543) Jahn Gero (Venecia, Girolamo Scotto, 1549), Scotto (Venecia,1541) o Antonio dall Cornetto (1545) tuvo sobre su obra poética. Esta comunicación pretende analizar fundamentalmente la influencia que sobre la escritura poética de Cetina ejercieron tales testimonios poético-musicales por él bien conocidos con el fin de examinar así la influencia del hecho musical en su escritura y comprender mejor la extremada difusión musical de sus propios textos poéticos. Palabras clave: música y literatura, fuentes musicales, Renacimiento musical español, poesía italiana cantada.
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RESUMEN: De las musicalizaciones de la obra poética de Gutierre de Cetina (de cuya muerte acabe de celebrarse el 450 aniversario) es ampliamente conocido el madrigal "ojos claros, serenos". Esta composición fue tan popular que Francisco Guerrero en esis Canciones y Villanescas (Venecia, 1589) escribió dos versiones a lo divino, Fuenllana realizó la transcripción vihuelística (Orphénica Lyra, 1554, ed, 1981, fol.143) y años más tarde Joan brudieu glosará esta composición en sus propios Madriales (1585, nº .11). La vida de esta composición ha alcanzado a la música española del XX: Bacarisse (en 1950), Cano Pérez (1992) Fleta Polo (1942), Groba y Groba (1954), Cristobal Halffter (1986), Lloret (1917), Mantecón (1942), Mier (1992), Ruiz- Pipó (1960) o Rogelio del Villar. Poco se conoce, sin embargo, sobre la formación musical de Cetina- asaltado y muerto en la Indias en una noche de ronda a la vihuela-, así como la ascendencia que la poesía musicada y cantada italiana de autores tales como Francesco Corteccia (1543) Jahn Gero (Venecia, Girolamo Scotto, 1549), Scotto (Venecia,1541) o Antonio dall Cornetto (1545) tuvo sobre su obra poética. Esta comunicación pretende analizar fundamentalmente la influencia que sobre la escritura poética de Cetina ejercieron tales testimonios poético-musicales por él bien conocidos con el fin de examinar así la influencia del hecho musical en su escritura y comprender mejor la extremada difusión musical de sus propios textos poéticos. Palabras clave: música y literatura, fuentes musicales, Renacimiento musical español, poesía italiana cantada.