Los instrumentos musicales del Apocalipsis figurado de los Duques de Saboya entre el símbolo y la realidad Rosario Álvarez Martínez

Por: Tipo de material: ArtículoArtículoDetalles de publicación: 1989 Zaragoza: Institución "Fernando el Católico", Sección de Música Antigua. Excma Diputación de Zaragoza,Descripción: 44 p En: Nassarre : Revista Aragonesa de Musicología Vol. 5, núm. 2, 1989, p. 41- 84Resumen: RESUMEN: En el contexto de la iconografía musical de la Baja Edad Media, "El Apocalipsis de los Duques de Saboya" puede ser considerada como una obra fundamental por muchas razones, entre las que se distinguen el número y la variedad de los instrumentos representados, y comprende algunos poco comunes como el "dicordio percutido"; la utilización selectiva de instrumentos simbólicos y reales, según el tipo de texto a ilustrar; la representación de concepciones medievales y del Renacimiento en lo que concierne a la práctica musical, gracias a su iluminación tiene dos etapas diferentes del siglo XV; la utilización de "topoi" iconográficos derivados de la tradición pictórica del Apocalipsis; y la libertad que muestran las pinturas en muchas miniaturas traducen a la plástica los términos musicales contenidos en el texto de San Juan. El estudio musical e iconográfico del códice pone de relieve toda una serie de aspectos musicales, así como formas de expresión plástica aplicadas al dominio musical que manifiestan pocas obras de arte de este siglo.
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SECCIÓN: ESTUDIOS

RESUMEN: En el contexto de la iconografía musical de la Baja Edad Media, "El Apocalipsis de los Duques de Saboya" puede ser considerada como una obra fundamental por muchas razones, entre las que se distinguen el número y la variedad de los instrumentos representados, y comprende algunos poco comunes como el "dicordio percutido"; la utilización selectiva de instrumentos simbólicos y reales, según el tipo de texto a ilustrar; la representación de concepciones medievales y del Renacimiento en lo que concierne a la práctica musical, gracias a su iluminación tiene dos etapas diferentes del siglo XV; la utilización de "topoi" iconográficos derivados de la tradición pictórica del Apocalipsis; y la libertad que muestran las pinturas en muchas miniaturas traducen a la plástica los términos musicales contenidos en el texto de San Juan. El estudio musical e iconográfico del códice pone de relieve toda una serie de aspectos musicales, así como formas de expresión plástica aplicadas al dominio musical que manifiestan pocas obras de arte de este siglo.

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