La formación de claúsulas en la teoría y en la práctica de Juan Bermudo (1555) Paloma Otaola González

SECCIÓN: ESTUDIOS

RESUMEN: La teoría sobre las claúsulas está en el centro de la teoría modal y del contrapunto. Desde el punto de vista modal, Bermudo expone la teoría tradicional sobre los grados principales y secundarios sobre los que, según el modo de la composición, puede hacerse una claúsula. En cuanto al contrapunto, uno de los aspectos interesantes de Bermudo es que ilustra, con mumerosos ejemplos, las explicaciones teóricas sobre los diferentes tipos de claúsula y la forma de hacerlas. Por otro lado, las composiciones para órgano incluidas al final del libro IV son un buen ejemplo de estas consideraciones teóricas. Para Bermudo, la claúsula (en el sentido moderno de la cadencia) es el lugar ideal para las disonancias puesto que el efecto áspero de la disonancia acentúa la dulzura de la consonancia perfecta en la claúsula final. El equilibrio tensión/reposo, siconancia/consonancia forma parte de la estética de la alternancia o de la variedad que caracterizan la composición instrumental del siglo XVI. El encadenamiento de consonancias en la configuración de la claúsula o cadencia manifiesta la preferencia, consciente o no, por la progresión V-I, propia del sistema tonal (revista). PALABRAS CLAVE: Cláusulas - Contrapunto - Análisis armónico - Tonalidad - Tratadistas - Tratados - Música instrumental - Armonía - Bermudo, Fray Juan (ca. 1510-ca. 1555) - Declaración de instrumentos musicales (tratado) - s. XVI