TY  - ADVS
AU  - Mamet, David
AU  - Ruiz, María
AU  - Santana, Anselmo
AU  - Mora, Ángel
AU  - Mijares, Raimundo
AU  - Acevedo, Alberto
AU  - Báguena, Álvaro
AU  - Montalvo, Carlos
AU  - Fernández-Muro,Marta
AU  - Vitón, Abel
AU  - Ventura, Ana María
AU  - Valle, Amparo
AU  - Sánchez, Alicia
AU  - Puchades, Manuel
AU  - Peña, Manuel
AU  - Paso Jardiel, Paloma
AU  - Moreno, María José
AU  - Maestre, Francisco
AU  - Losa,Carmen
AU  - Gurruchaga, Javier
AU  - Gracia, Mariano
AU  - Gracia, Ana
AU  - Fernández, Modesto
AU  - Diego, Nacho de
AU  - Chinarro, Fernando
AU  - Arroyo, Eduardo
AU  - Gómez Cornejo,Juan
TI  - Edmond
PY  - 1991///
CY  - Madrid: 
PB  - INAEM
N1  - Calidad de la imagen: media; Calidad del sonido: media; Tipo de documento: Espectáculos; Dirección de escena: María Ruiz; Producción de: Centro Dramático Nacional, CDN; Interpretación: Alberto Acevedo ; Álvaro Báguena ; Fernando Chinarro ; Nacho de Diego ; Modesto Fernández ; Marta Fernández-Muro ; Ana Gracia ; Mariano Gracia ; Javier Gurruchaga ; Carmen Losa ; Francisco Maestre ; Raimundo Mijares ; Carlos Montalvo ; Ángel Mora ; María José Moreno ; Paloma Paso Jardiel ; Manuel Peña ; Manuel Puchades ; Alicia Sánchez ; Anselmo Santana ; Amparo Valle ; Ana María Ventura ; Abel Vitón; Grabada en : Teatro María Guerrero, de Madrid, 1991-01-08
N2  - "Edmond sale a la calle una noche [...]. 'No voy a volver'. '¿No vas a volver nunca?', le pregunta su desconcertada esposa. 'No'. [...]. Lo crucial del personaje es el acento moral de su decisión: la idea de abandono de lo estable y lo establecido, de búsqueda de un absoluto espoleada, paradójicamente, por la más desmoralizante apatía, de asunción hasta el límite de esos 'derechos a contradecirse y a marcharse' que Baudelaire, escribiendo sobre Edgar Allan Poe, reclamaba como nuevos derechos del hombre moderno. [...] Mamet anima su visita a los infiernos con imágenes y voces reconocibles, familiares a través de las tradiciones artísticas norteamericanas, populares y cultas: la meancolía en sordina de las canciones de Sinatra y Billie Holliday, la trepidación canalla de Lou Reed y Jim Morrison, [...], y todo con el trasfondo plástico del realismo descarnado pero poético de pintores como John Sloan, Sheeler y Hopper, es este caso trasmutados por el ojo de Eduardo Arroyo. Edmond es una obra que plasma la belleza del dolor y los abismos donde los sublime se confunde con lo siniestro [...], ofreciéndonos su autor un potente retrato de la neurosis y una metáfora del instinto de muerte que yace en el hombre nihilista del fin de siglo." (Programa de mano)
ER  -