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Cuatro salvajes vestidos de verde hiedra dramaturgia dirigida por José Padilla sobre textos de Miguel de Cervantes, Ana Caro y otros autores

Colaborador(es):

Tipo de material:

PelículaProductor: Madrid INAEM – CDAEM (Unidad de audiovisuales) 2023Descripción: 69 min Archivo audiovisual digital (mp4) sonido, colorTipo de contenido:

imagen móvil bidimensional

Tipo de medio:

vídeo

Otro título:

4 salvajes vestidos de verde hiedra

Género/Forma:

Espectáculos filmados

Recursos en línea:

Más información

Créditos de producción:

Dirección de escena: José Padilla
Coproducción: Compañía Nacional de Teatro Clásico y Ventrículo Veloz

Diseño de iluminación, Paloma Parra ; diseño de sonido y música original, Benigno Moreno ; diseño de videoarte, Javier L. Patiño ; asesora de verso, Carlota Gaviño ; ayudante de dirección, Cristóbal Suárez ; confección de vestuario, Berta Navas ; jefa técnica, Libe Aranburuzabala Reparto: Pablo Alamá, Christian Cánovas, Pablo Orteu, Juan UgarteResumen: Al principio del capítulo XLI de la segunda parte del Quijote, «cuatro salvajes vestidos de verde hiedra» sin mayor desarrollo argumental que la carga a sus hombros de un caballo de madera marcan la entrada de la fantasía en la narración, para Don Quijote y Sancho ese caballo no es cualquier cosa: se trata de Clavileño, fabuloso corcel con el don de volar y cuyo viaje a su lomo puede desfacer los hechizos de un gigantesco mago llamado Malambruno. Con la aparición de Clavileño se introduce en escena la peripecia, la aventura, y una fe ciega en que las leyes de la realidad pueden ser contravenidas. Tanto da si para otros esto es objeto de burla, caballero y escudero creen que Clavileño es un fabuloso portento, un caballo volador que sirve para vencer a un mago, pura ciencia ficción. Los cuatro salvajes vestidos de verde hiedra, nos van a hacer viajar entre ilusiones mágicas hacia extensos fragmentos de la maravillosa obra de Ana Caro de Mallén, El Conde Partinuplés; El mayor encanto amor, de Pedro Calderón de la Barca; La dama duende, de Calderón de la Barca o Los Sueños, de Francisco de Quevedo. En ese fascinante viaje descubriremos cómo los artificios escénicos del Siglo de Oro habían anticipado hace muchos años las estrategias narrativas del cine fantástico. Magia y palabra para seducir a nuestros jóvenes espectadores. (Teatro Madrid)

Lista(s) en las que aparece este ítem: Los clásicos y el teatro contemporáneo

Existencias
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Videograbación MP4	Biblioteca Teatro y Circo	Videograbaciones Teatro-Circo	NAS	12104PG	5	Uso interno	0325204894553
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Tipo de procedencia: Grabaciones 2023

Producción audiovisual: Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música (CDAEM)

Grabaciones de espectáculos

Dirección de escena: José Padilla

Coproducción: Compañía Nacional de Teatro Clásico y Ventrículo Veloz

Pablo Alamá, Christian Cánovas, Pablo Orteu, Juan Ugarte

Grabada el 20/02/2023 en el Teatro de la Comedia de Madrid

Al principio del capítulo XLI de la segunda parte del Quijote, «cuatro salvajes vestidos de verde hiedra» sin mayor desarrollo argumental que la carga a sus hombros de un caballo de madera marcan la entrada de la fantasía en la narración, para Don Quijote y Sancho ese caballo no es cualquier cosa: se trata de Clavileño, fabuloso corcel con el don de volar y cuyo viaje a su lomo puede desfacer los hechizos de un gigantesco mago llamado Malambruno. Con la aparición de Clavileño se introduce en escena la peripecia, la aventura, y una fe ciega en que las leyes de la realidad pueden ser contravenidas. Tanto da si para otros esto es objeto de burla, caballero y escudero creen que Clavileño es un fabuloso portento, un caballo volador que sirve para vencer a un mago, pura ciencia ficción.

Los cuatro salvajes vestidos de verde hiedra, nos van a hacer viajar entre ilusiones mágicas hacia extensos fragmentos de la maravillosa obra de Ana Caro de Mallén, El Conde Partinuplés; El mayor encanto amor, de Pedro Calderón de la Barca; La dama duende, de Calderón de la Barca o Los Sueños, de Francisco de Quevedo.

En ese fascinante viaje descubriremos cómo los artificios escénicos del Siglo de Oro habían anticipado hace muchos años las estrategias narrativas del cine fantástico.

Magia y palabra para seducir a nuestros jóvenes espectadores. (Teatro Madrid)

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