Las Puertas del Drama

Esta lista contiene 875 títulos

¿Madrid capital del teatro? / Ignacio Amestoy Monográfico : Teatro municipal madrileño (II).

por Amestoy Egiguren, Ignacio, 1947-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2005Resumen: "El verano pasado, en pleno agosto, visité Dublín, una de las capitales europeas de segundo orden aunque con la pujanza en todos los sentidos que da envidia. Me interesaba palpar el ambiente de la cuidad ahora, ¡que hasta tiene un puente de Calatrava!, y ver una exposición sobre el Ulysses, de James Joyce, que se realizaba con motivo del centenario del Bloomsday, ese 16 de junio de 1904, en que el novelista, y también dramaturgo, sitúa la peripecia de Stephen Dedalus y Leopold Bloom. ¡«La noche de Max Estrella» se nos ocurrió pensando en el «Bloomsday»! La querencia teatral me hizo informarme, además, de las posibilidades que tenía, en los cinco días que oba a permanecer en la capital irlandesa, de ver algo de teatro. ¡Cómo, sólo, algo! Del 17 al 21 de agosto se podían ver en Dublín seis obras de John Millington Synge, que representadas por la compañía Druid, de Galway, se ofrecían en el veterano teatro Olympia, de dos en dos, de lunes a viernes, y el sábado todas seguidas, desde el mediodía hasta la noche. Un solo decorado, con significativas variantes y un elenco de primera. Las obras en un acto, Jinetes hacia el mar, La boda de calderero, La fuente de los santos y La sombra del valle, junto a El botarate más grande del mundo occidental y Deirdre de los pesares, lo que quiere decir casi toda su producción de una tacada..."
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¿Por qué el teatro es necesario? / Marifé Santiago Bolaños. Monográfico : Teatro, ¿por qué?

por Santiago Bolaños, María Fernanda, 1962-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2007Resumen: "Hay pocos casos en la mitología griega donde la naturaleza heroica se transforme en naturaleza absolutamente divina. Excepcional es, por tanto, Dionysos, el dios de la «representación», el dios al que los griegos mostraban de frente, y cuya «aparición» posibilita la entrada en los más insospechados espacios de la imaginación a través de su rito: el Teatro..."
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¿Por qué es necesario el teatro? / Alfonso Sastre. Monográfico : Teatro, ¿por qué?

por Sastre, Alfonso, 1926-2021.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2007Resumen: "Ante una pregunta así yo empiezo por preguntarme a mí mismo si el teatro es verdaderamente necesario en la vida humana, y me inclino a responder que no. En otros trances como este me he acordado de aquella obra, 'Crepúsculo del teatro', que el autor francés, hoy olvidado, H. R. Lenormand estrenó en París (1934) sobre la desaparición de un teatro y su sustitución por un cine. En ella un grupo de actores y un autor, náufragos del último espectáculo, hacen sus reflexiones melancólicas al respecto, en un ambiente que muchos años después (1992) recogió el grupo andaluz La Zaranda, en su espectáculo 'Perdonen la tristeza'..."
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¿Por qué es necesario el teatro? / Antonio Álamo. Monográfico : Teatro, ¿por qué?

por Álamo, Antonio, 1964-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2007Resumen: "La pregunta, en principio, se me hace tan innecesaria como la de preguntarnos por la utilidad de un soneto. Más que considerar la cuestión que nos convoca, preferiría redefinirla, ya que de lo contrario, necesariamente, debería contestar que el teatro no es necesario...."
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¿Por qué escribo teatro hoy? / Eduardo Rovner Monográfico : Escritura dramática siglo XXI

por Rovner, Eduardo, 1942-2019.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2009Resumen: "Fue alrededor de cuando tenía 30 años. Ya tenía distintas profesiones: ingeniero electrónico, psicólogo social y músico. Pero sentía, de todos modos, a pesar de que me iba.." razonablemente bien en el desarrollo de mis trabajos, una cierta insatisfacción. Sentía que no me estaba expresando de la manera que deseaba y creía que mi lugar en mi medio social pasaba por otro lado
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¿Por qué escribo teatro? / Sabina Berman Monográfico : Escritura dramática siglo XXI

por Berman, Sabina, 1955 -.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2009Resumen: " Es una pregunta muy pertinente en mi caso, en este tiempo que vivo. La verdad, he dejado tres años de escribir teatro. Me alejaron del teatro una cierta aburrición, luego de 20 años de hacer teatro como autora, directora y productora, y un ansia crecida de aprovechar otras oportunidades que se me abrían...."
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¿Primera generación de la democracia? Sí..., pero no / Cristina Santolaria Monográfico : El teatro y su historia.

por Santolaria Solano, Cristina.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-1999Resumen: "Cuando de una forma bastante generalizada se rechaza -o se acepta con salvedades y matizaciones- la existencia de las llamadas Generaciones del 98 y del 27, cuando es admitido que la denominada Generación realista no fue tal, considero baladí discutir si ha existido o existe lo que se dio en etiquetar con nombres tan variados como 'Generación de la transición política','Primera generación del posfranquismo', 'Primera generación de la democracia', 'Nuevos realistas', 'Segunda generación del Teatro Independiente' o 'Nuevo,nuevo teatro', diversidad que evidencia, al igual que la nómina carente de consenso, la escasa consistencia como 'generación' del grupo de creadores a los que se aplicó las denominaciones arriba apuntadas..."
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¿Programar-censurar? / Miguel Murillo Monográfico : Programadores y autoría

por Murillo, Miguel, 1953-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "Después de muchos años, demasiados, y obedeciendo a no sé qué impulso tras la invitación que me hace la AAT, reflexiono sobre el oficio de programar. Lo hago desde experiencias cercanas y, sobre todo, desde los testimonios que a lo largo de estos años y en enclaves diferentes he recogido. Programar en Castilla, Murcia, Andalucía o Extremadura, a pesar de las peculiaridades e idiosincrasias, es un oficio que mantiene denominadores comunes y también problemáticas. La suma de esos denominadores y problemáticas, al ser el resultado de un conjunto dispar enclavado en nuestra geografía nacional, bien pudiera acercarse a una visión común de todo el sector teatral español..."
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¿Puede leerse el teatro? Emilio de Miguel Martínez El Teatro también se lee

por Miguel Martínez, Emilio de, 1946-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , 2013Resumen: "Cuando me propongo reflexionar sobre la conveniencia de la lectura del teatro, me viene a la mente aquella afirmación de Mariano de Paco: "Aun admitiendo que no se puede «leer» el teatro, hay que leerlo"[1]. La consideración, con su doble componente -ese imperativo: hay que leerlo, y ese desalentador: aun admitiendo que no se puede 'leer'-, tiene bastante de paradoja (como idea extraña que es, opuesta a lo que esperaríamos encontrarnos) y mucho de formulación ingeniosa y sorprendente. Nos fuerza a considerar la licitud misma de la lectura del teatro, desde esa advertencia a la cual, por cierto, se le pueden sumar otras que no calificaría precisamente de optimistas..."
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¿Qué esperanza hay sobre los escenarios? Abel Neves Monográfico : Portugal.

por Neves, Abel, 1956-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Verano-2002Resumen: "Tampoco yo estoy seguro de nada, probablemente no sé de lo que hablo, tal vez apenas la intuición de una insuficiente arte combinatoria, y de vez en cuando también las nieblas que hacen del paisaje una vieja pintura china. Pero siempre las hubo. La melancolía vino con la humanidad. Escribir será siempre alimentar la ilusión de los otros, después de procurarse para uno, la armonía con los mundos. ¿Será fácil vivir y estar en la literatura? Quiero decir, ¿será fácil aceptar el compromiso con el arte que exige la separación de las aguas?..."
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¿Qué teatro deberíamos hacer para niños y jóvenes? / Margarita Sánchez, Ignacio del Moral, Alfredo Gómez Cerdá y Fernando Almena Entre autores

por Sánchez, Margarita, 1962- | Moral, Ignacio del, 1957- | Gómez Cerdá, Alfredo, 1951- | Almena, Fernando, 1943-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-2003Resumen: "Con motivo del número de 'Las Puertas del Drama' dedicado al teatro para la infancia y la juventud, en la sede de la AAT se reunieron Margarita Sánchez, Ignacio del Moral, Alfredo Gómez Cerdá y Fernando Almena, que actuó como coordinador de este encuentro entre autores, en el que sobre la idea general de ¿Qué teatro deberíamos hacer para niños y jóvenes? se pretendieron tratar temas como: situación y problemática actual del teatro, profesionalización del sector, el teatro frente a las nuevas tecnologías audiovisuales, presencia de los autores, el teatro en la enseñanza, la lectura teatral y el futuro del teatro. De esta reunión, surgieron los comentarios que siguen..."
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¿Quién es el autor? / Albert Boadella Monográfico : XX aniversario de la AAT.

por Boadella, Albert, 1943-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "Hace tan solo cincuenta años esta pregunta no tenía sentido. Sin embargo, el panorama teatral de hoy muestra de forma notoria cómo en las últimas décadas el concepto de autor dramático ha venido experimentado variaciones muy significativas. La pujanza de formas teatrales al margen de las directamente literarias ha motivado que la puesta en escena contemporánea presente una mayor variedad en el orden y el protagonismo de los distintos elementos que confluyen en un espectáculo. Son muy numerosos los montajes actuales donde podemos comprobar cómo la primacía del texto queda reducida a una simple partitura de acompañamiento mientras otros signos escénicos sostienen el hilo conductor..."
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¿Representar la calamidad? : Puesta en escena y performance en Aviñón 2005 / Patrice Pavis Monográfico : Tendencias.

por Pavis, Patrice, 1947-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera 2006Resumen: "Incluso antes de la inauguración del quincuagésimo noveno «Festival de Aviñón», al leer la prensa o al escuchar a los espectadores más habituales, la cuestión estaba clara: no habría teatro, ni clásico, ni contemporáneo; la puesta en escena dejaría su lugar a la performance y todos los espectáculos estarían tocados por la misma desesperanza, afligidos por todas las calamidades del mundo..."
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¿Una nueva materia? / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Invierno-2004Resumen: "A lo largo de la historia, el teatro se estudió sólo y exclusivamente a través de sus textos. La literatura dramática, origen y fundamento de la representación, ha sido hasta ahora el único rastro con entidad a partir del cual podíamos reflexionar el teatro de otros tiempos. Contábamos, sí, con estudios teóricos, crónicas o dibujos que, junto a la fisicidad más o menos arqueológica de los espacios, permitían una cierta aproximación, si bien la falta de medios audiovisuales que documentaran el hecho teatral del pasado en su globalidad hacía imposible su análisis, ya que la gran complejidad de su emisión -en la que intervienen diversos oficios artísticos-, el carácter colectivo de su recepción y, sobre todo, la naturaleza efímera de este sistema de comunicación creativa, características a las que sin duda se debe su mayor eficacia, son, al mismo tiempo,el mayor impedimento para su estudio y transmisión..."
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¿Y a dónde vamos? / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2005Resumen: "Toda actividad sometida a un proceso de transformación -y el teatro, ciertamente, lo está- tiene siempre un futuro incierto que, inevitablemente, acaba por situarse -no podía ser de otro modo- entre lo que tememos y lo que deseamos. De ahí la importancia de enunciar las posiciones extremas en el convencimiento de que imaginar el futuro nos ayudará a construirlo con la mayor coherencia posible..."
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... Que estaba detenido, de José Luis Alonso de Santos / Pedro Manuel Víllora Reseñas

por Víllora, Pedro Manuel, 1968-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , [Otoño-2001]Resumen: 'Un bello cuadro que estaba detenido, un mundo de cristal reposando en su nido'; así es el escenario que nos muestra el trovador que asoma 'entre gasas y luces de colores' para contarnos cómo, 'dulcemente, el amor volverá de manos de dragones que habitan en sus cuevas'. Durante años, José Luis Alonso de Santos fue para mí, y sobre todo, el autor de 'La verdadera y singular historia de la princesa y el dragón'. Sé de más ex-niños, o niños aún, para los que esta obra sigue siendo fundamental, acaso iniciática (sin ir más lejos, me consta que mi propia hermana Ana Rosa utiliza este texto en sus clases prácticas de Educación Especial)..."
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... scripta manent? (A propósito de la manera teatral y las publicaciones periódicas) / Julio Huélamo Kosma Monográfico : Memoria escénica.

por Huélamo Kosma, Julio, 1958-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Muchas veces tengo la impresión de que el viejo adagio latino que encabeza este escrito no es más que clemente consuelo destinado no ya a la inmensa mayoría de cuantos un día se sirvieron de la pluma con el encomiable afán de perpetuar los productos, mejores o peores, de sus neuronas, sino, sobre todo, a cuantos todavía hoy nos sentamos, ahora delante del ordenador, con pareja intención. Consuelo, digo, y postizo, porque el tiempo, más sepulturero que juez, y es bien sabido, acaba por cubrir entre sus nieblas la mayor parte de los afanes humanos, incluidos los que proceden de pendolistas y letraheridos, y dejando siempre al margen, claro está a clásicos e inmortales. Traigo a colación estas mostrencas reflexiones de parda filosofía no porque me haya asaltado un repentino sarpullido nihilista, sino porque acabo de repasar, aun con premura, la historia de las publicaciones periódicas relacionadas con el teatro español y aun me dura una sensación pareja a la que Rodrigo Caro manifiesta en su Canción a las ruinas de Itálica: tal es la magnitud de la pérdida, el olvido o el abandono a que, en la inmensa mayoría de los casos, han quedado reducidos los escritos, las fotografías, los dibujos, de tantos y tantos protagonistas que vivieron de cerca (en, de, para, por, la preposición habría que perfilarla en cada caso) el teatro..."
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"¡Hay motín, compañeras! El último dragón del Mediterráneo", de Alberto Miralles Magda Ruggeri Marchetti Reseñas

por Ruggeri Marchetti, Magda.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Verano-2002Resumen: "Miralles es un personaje polivalente: en efecto no sólo es autor, sino también director y profesor de interpretación, tres características que le consagran como un completo hombre de teatro. Por eso tiene la ventaja de escribir con la competencia de quien conoce el valor de los numerosos códigos de significación teatral, aptos para transmitir las emociones vividas por los protagonistas .En todas sus obras numerosas son las acotaciones que describen minuciosamente la escenografía, los movimientos, los gestos y la evolución de los personajes. Considera el teatro como una investigación minuciosa e implacable de la verdad y, rehusando cualquier compromiso, lucha incansablemente contra todo lo que considera enemigo del hombre..."
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"¿Dónde estás, Ulalume, dónde estás?" Alfonso Sastre Cuaderno de bitácora

por Sastre, Alfonso, 1926-2021.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2007Resumen: "En este día 12 de septiembre (1989) ya puedo decir que he acopiado los materiales necesarios sobre la vida de Edgar Allan Poe, con ocurrencias importantes para el tratamiento teatral del tema, o sea, para escribir la obra, que ha de titularse seguramente «La noche esperaba en Ulalume», título raro que he pensado no sé de qué manera, pues Ulalume no es un nombre topográfico -no es una ciudad o una región sobre la que caiga la noche-, sino el de una amada muerta y enterrada en el bello y espantoso poema de Poe...."
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"7000 gallinas y un camello", de Jesús Campos García Gregorio Torres Nebrera Reseñas

por Torres Nebrera, Gregorio, 1948-2013.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "El primer aspecto positivo del libro que voy a comentar (luego atenderé otros) es la belleza, pulcritud y utilidad informativa de su edición, cuidada con sumo acierto desde la primera a la cuarta de cubierta. Y merece destacarse ese valor editorial de entrada, porque se trata de la edición de un texto dramático, y estamos demasiado acostumbrados a que, desde antiguo, las ediciones teatrales hayan sido siempre la cenicienta de las ediciones literarias. En verdad que en esta ocasión el Centro de Documentación de las Artes Escénicas de Andalucía ha echado el resto, con los mejores resultados, y ha conseguido un número de sus «Cuadernos Escénicos» que no es un número más, sino una de las mejores ediciones con las que puede contar la literatura dramática española contemporánea..."
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