000			02977nab a2200229 c 4500
001			myd_65575
003			ES-MaCDM
005			20240930085422.0
008			181003s2001 sp ||||fr 00| u|ger u
040			_aES-MaCDM
100	1		_aGöllner, Theodor _d1929- _9102101
242			_aEjecución de la fórmula instrumental y las notas vocales en el siglo XVI
245	0		_aInstrumentale spielformels unf vokale verzierungen im 16.jahrhundert _cTheodor Göllner
260			_c2001 _aBarcelona: _bInstituto Español de Musicología. Consejo Superior de Investigaciones Científicas,
300			_a12 p.
500			_aArtículo en volumen En homenaje al Prof. Dr. D. José Vicente González Valle
520			_aAbstract (Inglés) In the music of the 16th century, stereotype four-note formulas are found in the instrumental as well as in the vocal idiom. Although frequently identical in appearance, their functions are very different. While indispensable in the instrumental idiom, particularly in keyboard music, where they represent the very essence of instruction in 15th-century organ treatises ññá fundamenta, they appear in vocal music only as additions to finished compositions or existing practices. What amounts to an absolute necessity in one case is merely an ornamental supplement in the other. In vocal music it is treated as a matter of performance carried out by a qualified soloist and limited to the musical centers of Italy. The present article raises the question as to how the genuinely instrumental and widely spread keyboard practice made its impact on the vocal ornaments of the singer, whose primary concern is the musical communication of language. Abstrakt (Alemán) Die in der Musik des 16. Jahrhunderts im Instrumentalen wie im Vokalen vorkommenden, meist viertonigen, stereotypen Formeln sind zwar in beiden Bereichen weitgehend identisch, doch von hochst unterschiedlicher Funktion. Wahrend sie im Instrumentalen, besonders in der Tastenmusik, unverzichtbar sind und schon im 15. Jahrhundert den Kern der Orgeltraktate und Fundamenta bilden, treten sie im Vokalen zu einer fertigen Komposition oder bestehenden Praxis hinzu. Was im einen Fall eine unbedingte Notwendigkeit ist, wird im anderen zu einem nachtraglichen Ornament, das sich oft erst bei der Aufftihrung einstellt, den qualifizierten Solosanger voraussetzt und auf die musikalischen Zentren Italiens konzentriert war. Der Artikel versucht zu klaren, wie sich das genuin instrumentale, allgemein verbreitete Tastenspiel auf die spezielle Verzierungskunst des Sangers auswirkt, dessen primare Aufgabe es ist, Sprache musikalisch zu vermitteln. PALABRAS CLAVE: Renacimiento - Técnica interpretativa musical - Técnica instrumental - Técnica vocal - s. XVI
773	0		_tAnuario Musical _072867 _wMyD_16009 _gVol. 56, 2001, p. 47 - 58
856			_uhttp://anuariomusical.revistas.csic.es/index.php/anuariomusical/article/view/97/98
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