000			01382nab a2200193 c 4500
001			myd_70656
003			ES-MaCDM
005			20241015073936.0
008			181003s1998 sp ||||fr 00| u|spa u
040			_aES-MaCDM
100	1		_aAlonso, Silvia _9135272
245	0		_aEl mirlo _b onomatopeya y juego en O. Messiaen y el P. Donostia _cALONSO, Silvia
260			_c1998: _bEusko Ikaskuntza, _aDonostia [Guipúzcoa]
300			_c14 p.
520			_aRESUMEN: Olivier Messiaen, en la composición de su gran Catalogue d'Oiseaux (1956-1958),desafía la arbitrariedad general del signo musical planteándose la composición de su repertorio como una obra de transcripción de los que él llama "cantores de la naturaleza",a la vez fiel a lo oído y recogido en las numerosas horas de grabación en los bosques y a su naturaleza poética. El tipo de manipulación del material sonoro, dada la voluntad del autor, será muy diferente a la que hace el Padre Donostia en su Danza del Mirlo, donde el concepto de juego es lo fundamental. No obstante, una mirada atenta a la caracterización del mirlo en los fragmentos correspondientes del Cathalogue y de Petites Esquisses d'Oiseaux nos revelará curiosas coincidencias con la partitura del Padre Donostia.
773	0		_tMusiker. Cuadernos de Música _073213 _wmyd_16365 _gNúm. 10, 1998, p. 87
903			_a70656 _b70656
942			_cART
999			_c111723 _d111723