000			01891nab a2200193 c 4500
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008			181003s2009 sp ||||fr 00| u|spa u
040			_aES-MaCDM
100	1		_aWood, Bruce _9132314
245	0		_aCome,ye sons of art-again _b court cross-subsidy for Purcell's opera orchestra, 690-1695 _cWOOD, Bruce; PINNOCK , Andrew
260			_c2009: _bOxford University Press, _aLondon; Oxford
520			_aRESUMEN: Los estudiosos han estado pendientes de que las partituras de la opera de Henry Purcell de 1690 contienen varios números instrumentales originalmente compuestos para ser representados en el contexto de una oda. Las implicaciones de los editores se explican perfectamente. Pasajes dudosos en las versiones de la oda pueden ser corregidas en relación a alternativas operísticas, y viceversa. Comparaciones estilísticas con odas que pueden ser datadas con exactitud a veces ayudan a localizar otras piezas peor documentadas dentro de la cronología total de Purcell. Para el propio Purcell las odas tenían un propósito diferente, más creativo, más experimental que musicológico. Servian como banco de pruebas permitiendole a él y a sus colaboradores el probar nuevas ideas, antes de transferirlas las mejores para ser interpretadas en escena. Este artículo reevalua las odas de Purcell como bocetos para la ópera, ofreciendo más información sobre sus métodos compositivos y sobre las interconexiones económicas y logísticas entre el mundo de la música de la corte y la teatral. La intención de solapar las odas con los repertorios operísticos sugiere que la misma orquesta anteriormente de la corte interpretó ambas composiciones.
700	1		_aPinnock , Andrew _9102961
773	0		_tEarly Music _072886 _wmyd_16029 _gVol. 37, núm. 3,Ago. 2009, p. 445
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