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100	1		_aHamberlin, Larry _9136295
245	0		_aVisions of Salome _b The Femme Fatale in American Popular Songs before 1920 _cHAMBERLIN, Larry
260			_c2006: _bAmerican Musicological Society], _a[Richmond (Va)
520			_aRESUMEN: Este artículo documenta las representaciones de Salome, un arquetipo exótico de la mujer fatal, en las canciones populares americanas de inicios del siglo XX. La producción de canciones sobre Salome comenzaron poco después de la sensacional premiere de la Salome de Richard Strauss en el New York Metropolitan Opera en 1907. Los artistas de vodevil, empezando por la primera bailarina del Metropolitan, sacaron provecho de la subsiguiente moda pasajera de los bailes de Salome, que el New York Times denominó "Salomania". Importantes canciones y bailes destacaron en las comedias musicales y actuaciones hasta tiempo después del regreso de la opera de Strauss a los escenarios de New York, en la producción de la Manhattan Opera Company de 1909, con Mary Garden en el papel principal. Durante la siguiente década, tropos musicales, liricos e ilustrativos que habían dado lugar a las canciones de Salome, se separaron de la figura de Salome, y tendiendo de manera gradual a "fox-trots orientales" y canciones orientales románticas. El humor contemporáneo presente en las canciones de Salome sugiere que las audiencias americanas eran escépticas sobre el encanto de las fantasias orientales, entonces en su máximo apogeo en Europa, y que su reticencia a otorgar legitimidad artística al erotismo con influencias religiosas de Salome, fue una importante señal sobre recibimiento americano de trabajos como el de Strauss.
773	0		_tJournal of the American Musicological Society _072899 _wMyd_16042 _gVol. 59, núm. 3,Otoño 2006, p. 631
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