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| 003 | ES-MaCDM | ||
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| 040 | _aES-MaCDM | ||
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_aRos, Pere _9130405 |
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| 245 | 0 |
_aShakespeare sonoro _b una lectura de Shakespeare con los ojos cerrados _cPere Ros Vilanova _h[Recurso electrónico] |
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| 260 |
_c2011 _aZaragoza: _bInstitución "Fernando el Católico", Sección de Música Antigua. Excma. Diputación de Zaragoza, |
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| 300 | _a30 p. | ||
| 336 | _aTexto (visual) | ||
| 337 | _aelectrónico | ||
| 347 |
_aarchivo de texto _bPDF |
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| 500 | _aSECCIÓN: ESTUDIOS | ||
| 520 | _aRESUMEN: El oído es una puerta de acceso a la obra de Shakespeare, no sólo por el uso constante de canciones e instrumentos, que aparecen como elemento escenográficos en su obra dramática, sino también por las constantes referencias textuales a fenómenos sonoros, instrumentos, teoría, accesorios y utensilios de uso habitual entre músicos, danzas y a elementos de la tradición provenientes de la antigua Grecia, todo ello puesto en boca de sus personajes. Shakespeare conoció de lleno la realidad musical de su tiempo y supo plasmarla a lo largo y ancho de su obra dramática y poética. El presente trabajo nos acerca a la realidad musical inglesa de la época de Shakespeare durante los últimos años del reinado de Isabel I y los del acceso al trono de Jacobo I, cuando de la mano de emigrantes italianos la música procedente de allá hubo hecho irrupción en Inglaterra y sus mejores músicos trataban de adaptar la influencia meridional a las maneras inglesas. Thomas Morley, Jhon Dowland, Tobias Hume y otros músicos coetáneos fueron directa o indirectamente trasladados a los dramas y comedias de Shakespeare, mientras el escenario se nutría de instrumentos de cuerda y viento, y de voces, enriqueciendo la puesta en escena de los dramaturgos. PALABRAS CLAVE: Shakespeare, Thomas Morleym, teatro y música, literatura, organología. | ||
| 773 | 0 |
_tNassarre : Revista Aragonesa de Musicología _081531 _wMyD_24757 _gVol. 27, 2011, p. 131-160 |
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| 856 | _uhttps://ifc.dpz.es/recursos/publicaciones/32/62/05ros.pdf | ||
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