000			02246cam a2200349 i 4500
001			130860
003			ES-MaCDAEM
005			20250808130905.0
007			ta
008			250526s2012 sp a | |||| 000 0 spa
017			_aBI 2094-2012 _bOficina Depósito Legal Vizcaya
020			_a9788494036187
040			_aSpMaBN _bspa _cSpMaBN _erda _dES-MaCDAEM
080			_a792.54.028
100			_aEgea, Susana _d1968- _4aut _9127460 _eAutoría
245	1	3	_aLa interpretación actoral en ópera : _banálisis en torno a una especificidad _cSusana Egea
250			_aPrimera edición: noviembre 2012
264		1	_aBilbao _bArtezblai _c2012
300			_a129 páginas _bilustraciones (blanco y negro) _c24 cm
336			_atexto _2rdacontent _btxt
337			_asin mediación _2rdamedia _bn
338			_2rdacarrier _avolumen _bnc
490	0		_aColección Teoría y práctica _v15 _916719
520	3		_aLa ópera continúa siendo la gran manifestación escénica de la cultura occidental, un género cuyas producciones tradicionales de mediados del siglo XX han evolucionado escénicamente en las últimas décadas mediante la incorporación de directores teatrales, cinematográficos, coreógrafos, artistas plásticos… La ópera se ha adaptado a puestas en escena poco convencionales, algunas con gran protagonismo de la tecnología, o bien extremadamente hiperrealistas. Y los cantantes han evolucionado acorde con los tiempos: corren, andan descalzos, cantan suspendidos en el aire y, sobretodo, viven con intensidad emocional sus personajes. Sin embargo, la interpretación actoral de los intérpretes líricos no siempre figura en un lugar preeminente de su currículum formativo. Teoría y práctica se unen en el presente ensayo de Egea. Y lo hace con un rigor extraordinario al revisar la terminología de los conceptos básicos como ritmo, emoción o voz aplicados a la interpretación operística de hoy.
586			_a"IV Premio internacional Artez Blai de Investigación sobre Artes Escénicas"
650		0	_aÓpera _2embne _9114875
650		0	_aTeoría y técnica teatral _2embne _92962
650		0	_aInterpretación teatral _93332
650		0	_aTeatro lírico _9114918
650		0	_aMúsica escénica _9114855
942			_2udc _cMONO
999			_c130860 _d130860