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008			040424n2002 xx 000 0 und u
022			_a1575-9504
040			_aFJM _dES-MaCDT
100			_aAlmansa, Pilar G. _993276
245	1	0	_aDramaturgia del liveness. Una investigación sobre la arquitectura de la experiencia escénica _cPilar G. Almansa _pEnsayo
260			_aMadrid : : _bAsociación de Autores de Teatro, , _c2016.
520	2		_a"Me gusta pensarme como hacedora de teatro, especializada en dirección y dramaturgia. Creo que es importante esta definición: determina el punto de vista desde el que se afronta la creación escénica, cómo se conciben los hitos del proceso, cómo se visualiza la función dentro de un sistema creativo (una compañía) e incluso el propio desarrollo profesional. Como creadora, concibo desde la complejidad de los numerosos códigos que intervienen en un espectáculo en vivo: huelga decir que estos códigos interactúan entre sí y conforman un significado global, dentro de los cuales la palabra escrita no es sino una guía (quizá lo más fácilmente transmitible, reproductible, perdurable) que nos marca el camino hasta llegar a ese ritual comunicativo que es la experiencia escénica. Digamos, en pocas palabras, que imagino espectáculos para los que acabo escribiendo textos, y no al revés...".
600		0	_aAlmansa, Pilar G. _993276
610		4	_991029 _aBlast Theory
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630		0	_995723 _aBanqueros vs. zombis
650			_aEscritura dramática _yS.XX-XXI _zEspaña _94285
650	0	4	_aComunicación _xen el teatro _97563
773	0		_029945 _963018 _dMadrid Asociación de Autores de Teatro 1999- _oREV407 _tLas Puertas del Drama _w(ES-MaCDT)REV407 _x1575-9504
856	2		_uhttp://www.aat.es/elkioscoteatral/las-puertas-del-drama/drama-extra-1/dramaturgia-del-liveness-una-investigacion-sobre-la-arquitectura-de-la-experiencia-escenica/ _yIr al artículo (texto completo)
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