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100	1		_99764 _aAmor del Olmo, Rosa _d1963-
245	1	4	_a"Los condenados" y "Alma y vida" : _bTropiezo de un consagrado autor teatral / _cRosa Amor del Olmo . _pMonográfico ; _n4
300			_a8 páginas _bilustraciones
336			_aTexto
337			_aelectrónico
490			_aMonográfico: Benito Pérez Galdós en la escena _v4
520			_aResumen: El ideal estético de Galdós es un elemento pleno de pureza. Los escritores de teatro, en su mayoría, viven de una negociación a favor del espectador, en detrimento de su libertad creadora. De cierto sabemos que es así. El autor teatral, al tener un contacto mucho más directo con la sociedad que un novelista, se llena de prejuicios. Si su obra no continúa en cartel, y “se va al foso”, como se dice en la profesión, las pérdidas son innumerables. No sólo pierde el autor al ver que su obra no tiene acogida, sino que las pérdidas económicas sucedidas después de un fracaso revierten sobre el autor de forma muy directa. Pérdidas en los materiales de decoración y escenografía, de vestuario... La compañía se queda sin trabajo, tirando a la borda horas y horas de ensayos. Pero lo más enigmático, quizás, como Galdós declaró en sus prólogos a Los Condenados y Alma y vida, son las razones por las que se definen el fracaso o el éxito. A esta cuestión dedica Galdós gran parte de sus reflexiones, sin llegar a dilucidar ninguna conclusión. La magia del teatro que tanto le atrajo, tiene como primera premisa la aleatoriedad de su funcionamiento y las pocas previsiones de éxito que se pueden estimar. Fascina el hecho de que los resultados nunca serán previsibles.
520			_aLOS CONDENADOS AND ALMA Y VIDA: A STUMBLING BLOCK OF A RENOWNED PLAYWRIGHT Abstract: Galdós' aesthetic ideal is a full element of purity. The theatre writers, for the most part, live on a negotiation in favour of the viewer, to the detriment of their creative freedom. We certainly know that's the way it is. The theatrical author, having a much more direct contact with society than a novelist, is filled with prejudice. If his work does not continue on the poster, and “goes to the pit” as it is said in the profession, the losses are innumerable. Not only does the author lose to see that his work is not received, but the economic losses that occurred after a failure revert to the author very directly. Losses in decoration and scenography materials, costumes... the company runs out of work, throwing away hours and hours of rehearsals. But the most enigmatic thing, perhaps, as Galdós declared in his prologues to Los Condenados and Alma y vida, are the reasons why failure or success are defined. Galdós devotes much of his reflections to this issue, without reaching any conclusions. The magic of theatre that attracted him so much, has as its first premise the randomness of its operation, and the few forecasts of success that can be estimated. It is fascinating that the results will never be predictable.
600	1	0	_aPérez Galdós, Benito _d1843-1920 _96729
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773	0		_tDon Galán : _054332 _965114 _o0032524809425 _w(ES-MaCDT)54332 _x2174-713X _gN. 10, 2020
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