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003			ES-MaCDM
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100	1		_aGabás Arcos, Rafael _9130401
245	0	3	_aLa música en el cine de Buñuel _cRafael Gabás Arcos
260			_c1991 _aZaragoza: _bInstitución "Fernando el Católico", Sección de Música Antigua. Excma Diputación de Zaragoza,
300			_a28 p.
500			_aSECCIÓN: ESTUDIOS
520			_aRESUMEN: El título del artículo explica las bases sobre la que está centrado este trabajo que se subdivide en ocho puntos. En el primero, se analizan de forma somera a Buñuel como persona, como fenómeno sociológico, la transcendencia de su cien, etc. En el segundo, se habla de la música en el cine, sus relaciones y su evolución, del uso y el abuso de técnicas de los cineastas y de los compositores. En el tercero, se revisan rápidamente el resto de las películas del cineasta de Calanda, sobre todo desde el punto de vista musical, su colaboradores y su sus bandas sonoras con la ayuda de algunos detalles, fechas y datos que se ha creído interesante reflejar. Seguidamente se analiza la música en cuatro de sus películas realizadas entre 1961 y 1972, con la evidente evolución sonora, en paralelo a la evolución humana del director y a su progresiva sordera, detalles que hay que tener en cuenta si se pretende analizar no sólo las bandas sonoras sino toda so obra. Las cuatro películas son: "Viridiana", "El angel exterminador", "Simón del desierto" y "El discreto encanto de la Burguesía". En "Viridiana" la música es abundante, variada y muy rica, y sus colaboraciones con el texto y la imagen son sorprendentes y absolutamente magistrales: se pueden escuchar obras de Mozart, Haendel, clochas y canciones populares españolas. En "El angel exterminador", la relación no es tan profunda, aunque de gran importancia y complementariedad (Chopin, Scarlatti y variados "Te Deum"). "Simón del desierto" contiene varios fragmentos sonoros vitales para la perfecta comprensión global de la película (melodía en latín, varias "saetas" y un rock and roll). La última película analizada es "El discreto encanto de la burguesía", en la que apenas hay música, pero sí gran proliferación de todo tipo de ruidos, es evidente que el guión pero, sobre todo, la sordera de Buñuel, cada vez más importane, fueron decisivos para que esto ocurriera.
773	0		_tNassarre : Revista Aragonesa de Musicología _081531 _wMyD_24757 _gVol. 7, núm. 1, 1991, p. 105 -132
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