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		Alma y vida Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Yolanda García Serrano por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| García Serrano, Yolanda, 1958- [Dramaturgia] \| Massa, Pilar [Dirección de escena] \| Buale, Emilio [Intérprete] \| Casablanc, Pedro [Intérprete] \| Conesa, Carmen [Intérprete] \| Pamplona, Amparo [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Grabación realizada en la conmemoración del Centenario de Benito Pérez Galdós, ciclo de 'lecturas escenificadas' de obras del autor canario, dirigidas y versionadas por mujeres, con personajes femeninos como protagonistas Estrenada la noche del 9 de abril de 1902 en el Teatro Español de Madrid María Guerrero es la auténtica musa de Alma y vida. Galdós estaba subyugado por las dotes artísticas de la actriz; en el epistolario de Doña María quedan recogidas algunas de las conversaciones con nuestro dramaturgo. Ella decide abandonar la compañía del Teatro de la Comedia, dirigida por Emilio Mario, por desacuerdos en la elección del repertorio. Esto le dice a Galdós en una de sus cartas: [...] Ya me figuraba el efecto que iba a hacerle a V. mi noticia, y me lo temía, y crea V. que por evitarles a Vds. este jicarazo estoy todavía en esta compañía y he aguantado estas dos últimas temporadas, de invierno y verano, pero ya no podía más. Yo no podía ver con tranquilidad lo que está pasando: esta aversión y esta guerra sorda a todo lo que sea género serio, para apoyar tonterías". La actriz se decide a hacerse empresaria y asumir la dirección artística del Teatro Español. Para esta nueva etapa le pide a Don Benito que escriba algún texto para ella y es en otra de las cartas de la actriz para él donde encuentra la inspiración para Alma y vida: "¡Ah!, ¿se estilan ahora las cartas cortas? Bueno, pues adiós. Le quiere con alma y vida Mariquita". El estreno de Alma y vida introdujo cambios fundamentales en la puesta en escena que vinieron para quedarse. Desde 1900 María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza impusieron que durante la representación sólo estuviera iluminada la escena. Con ello, la luz debía integrarse como un elemento dramático en la totalidad del espectáculo, según señalaba Appia en 1895 en su La mise en scène du drame wagnérien. La incorporación de los cambiantes efectos lumínicos en Alma y vida dieron a Galdós la posibilidad de recrear un ambiente que predispusiera el ánimo de los espectadores. "Desde la representación de Cirano de Bergerac por la compañía Guerrero Mendoza hasta ahora, no se ha visto en Madrid una obra presentada con más lujo teatral ni con más rigurosa propiedad artística e histórica que el drama 'Alma y vida'. La falta de espacio nos impide, como hubiera sido de nuestro deseo, reproducir las escenas culminantes de los cuatro actos de la obra, y en particular del acto segundo, en que los principales actores y actrices, vestidos con preciosos trajes Watteau, representan una pastorela o composición del género bucólico tan en boga en el siglo XVIII. Aun cuando el interés y valor literario de la obra no fueran tan grandes como en efecto lo son, es seguro que todo Madrid concurrirá al Teatro Español, movido por el afán de ver representada plásticamente hasta en sus más nimios accesorios una época de dar sugestionador atractivo como en la que se desarrolla la trama de 'Alma y vida'. Reflejo exacto de dicha época, tanto en lo que se refiere al lenguaje y al gusto literario dominante en ella, cuanto por lo que hace a las costumbres y a la indumentaria, a lo que se ve con los ojos de la cara y a lo que se adivina con los del espíritu, es el drama del insigne Pérez Galdós. Nosotros no somos críticos literarios ni podemos hacer otra cosa sino consignar la agradabilísima impresión que esta obra nos ha producido, el sorprendente cuidado con que ha sido puesta en escena, y el valor positivo de la labor artística que en ella realizan la señorita Moreno, que ha obtenido en 'Alma y vida' un triunfo tan grande como merecido; la señorita Blanco, las señoras Álvarez y Ferri, y los señores Thuillier, Jiménez, Rausel y Manso". Blanco y negro, 10 de abril de 1902 (Dossier Galdós en el Español, 2020) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10473. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El abanico de lady Windermere o la importancia de llamarse Wilde Oscar Wilde; versión de Ana Diosdado por Wilde, Oscar \| Pérez de la Fuente, Juan Carlos [Dir. Escen.] \| Segura, Roberto [Intérprete] \| Ferrer, Mercedes [Intérprete] \| Andía, Ruth [Intérprete] \| Calvo, Elena [Intérprete] \| Seoane, Jorge [Intérprete] \| Sánchez, Ángel [Intérprete] \| Pons, Ramón [Intérprete] \| Olmo, Francisco [Intérprete] \| Gea, Juan [Intérprete] \| Frutos, Sergio de [Intérprete] \| Fresno, Maruchi [Intérprete] \| Ferrer, Pepa [Intérprete] \| Duggan, James [Intérprete] \| Díaz, Rosa [Intérprete] \| Cottens, Margot [Intérprete] \| Conesa, Carmen \| Ayala, Vicente [Intérprete] \| Alonso, Emilio [Intérprete] \| Valencia, Álvaro [Escen.] \| Arribas, Fernando [Il.] \| Diosdado, Ana, 1938-2015 [Versión] \| Rivelles, Amparo, 1925-2013 [Intérprete] \| Artiñano, Javier [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1992Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 884. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		La abeja reina Charlotte Jones por Jones, Charlotte \| Narros, Miguel, 1928-2013 \| Vázquez, María [Intérprete] \| Fernández-Muro, Marta, 1950- [Intérprete] \| Rellán, Miguel [Intérprete] \| Díaz, Juan [Intérprete] \| Forqué, Verónica, 1955-2021 [Intérprete] \| D'Odorico, Andrea, 1942-2014 [Escen.] \| Rodrigo, Ana [Vest.] \| Cobo, Luis Miguel [Son.] \| Gómez Cornejo, Juan [Il.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2010Resumen: "Félix Humble es profesor en la Universidad de Cambridge. Tiene unos treinta años, no se ha casado, no ha tenido éxito en nada y vuelve al hogar familiar para el funeral de su padre. En el plano académico se dedica a la investigación sobre la Teoría de las Cuerdas, que es una teoría sobre el Todo que trata de unir la Teoría de la Relatividad de Einstein con la Física Cuántica. El padre de Félix era profesor de Biología y un entomólogo entusiasta, botánico y criador de abejas. La obra de Jones está llena de metáforas. Hay referencias a 'Hamlet' y una cierta similitud de los personajes con la sociedad de las abejas. Flora es, evidentemente, la abeja reina y otros personajes hacen el papel de zánganos o abejas obreras." (Dossier) Acceso en línea: Youtube (fragmento) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4962. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El abeto Entrevista a María Parrato Hans Christian Andersen por Andersen, Hans Christian \| Kuverskaya, Irina [Dirección de Escena] \| Zabaleta, Miguel [Manipulador, Iluminación] \| Frías, María José [Manipulador, Intérprete] \| Fernández, Laura [Manipulador, Intérprete] \| Azzizian, Marina [Escenografía]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2006Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3354. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abismo José Laínez por Laínez, José \| Laínez, José [Dir. Escen.] \| Sagües, Ángel [Intérprete] \| Ibáñez, Javier [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1985Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 508. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abraham i Samuel Víctor Haïm por Haïm, Victor \| Planella, Pere [Dir. Escen.] \| Sevilla, Antoni [Intérprete] \| Reixach, Fermí \| Duran, Pep [Escen.] \| Pavlowsky, Nina [Escen.] \| Pavlowsky, Nina [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Catalán Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1979Resumen: Grabaciones de espectáculos Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abraham y Samuel Victor Haïm por Haïm, Victor \| Genovès, Vicent [Dir. Escen.] \| Azorín, Paco [Escen.] \| Viñolo, Georgina [Vest.] \| Gutiérrez, Camilo [Il.] \| Minguell, Josep [Intérprete] \| Calleja, Sergi, 1965- [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2007Resumen: Una deliciosa comedia teatral inteligente, ácida y tragicómica, destinada al público adulto, con la que disfrutar del malicioso duelo emocional y dialéctico entre sus personajes, opuestos como sólo pueden serlo las dos caras de una moneda, cuyos nombres dan título a la obra. (Web Círculo de Bellas Artes: https://www.circulobellasartes.com/espectaculos/muestra-autonomias-2007/) Acceso en línea: Web Círculo de Bellas Artes Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3349. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Los abrazos del pulpo Vicente Molina Foix por Molina Foix, Vicente \| Pablo, Luis de [Mús.] \| Serrano, Julieta [Intérprete] \| Martín, José [Intérprete] \| Gurruchaga, Javier [Intérprete] \| Gaos, Lola [Intérprete] \| Ruiz, María [Dir. Escen.] \| Cytrynowski, Carlos [Escen.] \| Cytrynowski, Carlos [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1985Resumen: " 'Es un texto difícil - dice María Ruiz - por varias razones, pero no desde un punto de vista del lenguaje ni de las claves que maneja su autor, sino desde una perspectiva puramente dramatúrgica. Está hecho a base de bloques, de monólogos, sin interacción dramática entre sus personajes. Los abrazos del pulpo es una gran historia sobre la mentira. El pasado común se lo apropia cada personaje y lo transforma a su manera." Vicente Molina Foix asegura que es una obra en la que solo ha pretendido contar una historia muy simple, con una línea argumental amorosa, pero romanceada y con leyenda. 'es como un cuento de hadas moderno - añade el autor -, que a través de la historia que se cuenta en la breve película que secciona la acción queda muy claro. La leyenda es aquí un factor de la memoria, que los personajes utilizan mintiendo. Al final, como siempre, la realidad queda detrás de la leyenda. A todo esto hay que unir la llegada mágica de un personaje, el visitante que interpreta Javier Gurruchaga, que cataliza la acción.'" (Declaraciones de María Ruiz y Vicente Molina Foix a J.P.G. en Ya, 3, 12, 1985) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 564. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El Abuelo Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Sandra Ferrús por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| Ferrús, Sandra [Dramaturgia] \| Ruiz Rodgers, Rosario [Dirección de escena] \| Casablanc, Pedro [Intérprete] \| Domingo, Carlos [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Grabación realizada en la conmemoración del Centenario de Benito Pérez Galdós, ciclo de 'lecturas escenificadas' de obras del autor canario, dirigidas y versionadas por mujeres, con personajes femeninos como protagonistas Estrenada la noche del 14 de febrero de 1904 en el Teatro Español de Madrid El abuelo nace como una novela dialogada en 1897 y posteriormente adaptada para el teatro. De esta manera Blasco Ibáñez escribe en El Pueblo de Valencia: «Cuando hace algunos meses me dijo Galdós que llevaba 'El abuelo' a la escena, convertido en drama, sentí interiormente deseos de protestar, callando únicamente por respeto al maestro. Convertir una novela en drama es algo, para mí, cual desarmar una estatua, articulándola para que gesticule y bracee como una muñeca; trocar en movimiento falso y desordenado la olímpica serenidad del mármol inmortal». El abuelo se llevó a escena en 1904 y fue un éxito absoluto. Y con seguridad obtendría mayor difusión en su versión teatral no solo en los escenarios españoles sino más allá de las fronteras, pues era repertorio obligado en las compañías teatrales. En esta puesta en escena Galdós sigue en el empeño de la renovación teatral, tanto en el fondo como en la forma: «El teatro llamado de ideas adquiere de día en día mayor importancia y desarrollo. Nuestra época es reflexiva y pensadora, más que sentimental e imaginativa; de aquí que los grandes autores modernos, desde Ibsen a Galdós, aspiran, no a despertar en el público el interés de la curiosidad, sino a plantear, en forma artística, los graves problemas que preocupan a la sociedad contemporánea». «El abuelo en cinco actos» original de Benito Pérez Galdós, en La Época. «El abuelo drama es una de las mejores obras (por no decir la mejor) de nuestro teatro moderno. Hay en él un quinto acto digno de Ibsen. No; digo mal, a cada uno lo suyo, sin establecer comparaciones. El dramaturgo noruego tiene sus obras y Galdós tiene El abuelo. Cada uno en su pedestal; que para ocupar el suyo el español, no necesita buscar apoyo en el escandinavo. El abuelo, novela, sigue siendo una gran novela; y el drama, el más conmovedor, el más genial y verdadero de cuantos hemos visto en España de muchos años a esta parte». Blasco Ibáñez «Los estrenos», en El Diario Universal de Madrid. «Por eso la otra noche, durante el estreno de El abuelo, entre los mil y mil instantes de infinita y noble alegría que alumbraron mi ser, tuve uno de tristeza y de dolor. ¿A qué no decirlo? La verdad es también Amor. En El abuelo, transformado en drama, eché de menos la escena entre el Prior y el Conde de Albrit. ¿Por temor a herir? ¿Por desfallecimiento de sus energías, puestas enfrente del público de El Español? ¡Ah! Si fuera por eso, Galdós merece censura tan grande como el aplauso que le otorgaron. Los artistas españoles enamorados del porvenir quieren, necesitan un caudillo. Galdós, por su genio, por su posición literaria, que le ha convertido en indiscutible, puede ser el caudillo. Tiene derecho a serlo. Pero en tiempos de lucha, los caudillos, si quieren serlo, no tienen derecho a ser cobardes». «El nuevo drama de Galdós», en El Liberal. «El medio en que los actores se mueven es reproducción exacta y fiel del medio soñado por el maestro: la decoración del acto primero, perfectamente construida y pintada, reproduce con exactitud un paisaje montañés; (...) La escena, además, está magníficamente iluminada; cada término tiene su luz propia, y el conjunto da la impresión exacta del aire libre, en pleno sol. Algo semejante puede decirse de la decoración del acto segundo (que sirve también para el tercero y cuarto)... La decoración del acto último representa una calle de Jerusa. Bonita y bien construida, tal vez sobra en ella algún farol». El Diario Universal de Madrid en el capítulo de «Los estrenos» (Dossier Galdós en el Español, 2020) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10474. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El acero de Madrid Félix Lope de Vega y Carpio; versión de Antonio Andrés Lapeña por Vega, Lope de, 1562-1635 \| Aguilera, Francisco [Mús.] \| Navarro, Manuel [Intérprete] \| Muñiz, Sofía [Intérprete] \| Diéguez, César \| Barbany, Ana María \| Gervolés, Anselmo [Intérprete] \| Forero, Pedro [Intérprete] \| Montoro, Esther [Intérprete] \| Casales, Félix [Intérprete] \| Massa, Pilar [Intérprete] \| Tejada, Aitor [Intérprete] \| Sáez, Concha [Intérprete] \| Vico Rodríguez, Antonio, 1956- [Intérprete] \| Menéndez, Enrique [Intérprete] \| Querejeta, Arturo [Intérprete] \| Arestegui, Yolanda [Intérprete] \| Colomé, Héctor, 1944-2015 \| Zaera, Luis [Dir. Escen.] \| Zaera, Luis [Escen.] \| Moreno, Pedro [Vest.] \| Gutierrez, Quico [Il.] \| Lapeña, Antonio Andrés [Versión]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1995Resumen: Tipo de documento: Espectáculos "[...] Escrita -no hay datos para mayores precisiones- entre 1606 y 1612, 'El Acero de Madrid' cuenta la historia de una joven hermosa y llena de vida y de ilusiones, a la que su padre y una intransigente tía tienen recluida en casa, privándola de esa libertad que busca, ante todo, el amor. Y es que Belisa, así se llama, está enamorada de Lisardo, no siendo suficientes los fugaces encuentros en la calle o en la iglesia y siempre bajo la vigilancia de la tía Teodora. Pero Belisa (amor alimenta imaginaciones) pondrá en práctica una estratagema, por medio de un carta que entrega a su amante en la iglesia el día 3 de mayo, fiesta de la Santa Cruz. [...]" (Luciano García Lorenzo. Programa de mano) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1125. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Actos de juventud Itsaso Arana; Pablo Fidalgo; Violeta Gil; Celso Giménez por Arana, Itsaso \| Fidalgo, Pablo [coaut.] \| Gil, Violeta [Intérprete] \| Fidalgo, Pablo [Intérprete] \| Arana, Itsaso [Intérprete] \| Giménez, Celso [Intérprete] \| Gil, Violeta [coaut.] \| Giménez, Celso [coaut.] \| Laginestra, Merran [Mús.] \| Arana, Itsaso [Dir. Escen.] \| Fidalgo, Pablo [Dir. Escen.] \| Gil, Violeta [Dir. Escen.] \| Giménez, Celso [Dir. Escen.] \| Benito, David [Il.] \| Pedro y el Lobo [Vest.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2010Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:En tránsito (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4911. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El adefesio Rafael Alberti por Alberti, Rafael, 1902-1999 \| Gámez, Nieves [Dir. Escen.] \| Ramos, Vico [Intérprete] \| Rincón, Mariló [Intérprete] \| Martínez Galiana, Carmen [Intérprete] \| Cenier, Richard [Intérprete] \| Albaladejo, Geli [Intérprete] \| Rugero, Trinidad [Intérprete] \| Gayo, Tomás [Intérprete] \| Merlo, María Luisa, 1941- [Intérprete] \| Galiana, Manuel [Intérprete] \| Cuerda, Ricardo S [Escen.] \| López Sáez, José Miguel [Il.] \| Gámez, Nieves [Son.] \| Artiñano, Javier [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2003Resumen: "Los tres actos de 'El adefesio' se estructuran en torno a tres ritos, que se constituyen en centro gravitatorio del mismo: el juicio, la condena y el encierro de Altea, en el primero; la caza del murciélago, en el segundo, y la cena de la caridad y el perdón, en el tercero. Gorgo mide sus posibilidades de ejercicio del poder sobre su entorno más inmediato, como representante más visible de un régimen caciquil: la figura de don Dino y de sus abusos con las mozas de sus tierras. El mismo oscuro nacimiento de Cástor y el celo con el que se defiende el buen nombre de la familia más carismática del territorio, acotado por el poder caciquil, son índices de ese ámbito de poder que Gorgo se empieza en prolongar y acaba perdiendo. Víctima ella misma de ese autoritarismo, se alía con el terror porque se sabe falsa, débil, injusta y profundamente hipócrita". (Del programa de mano) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 2140. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós a la bohemia Pío Baroja; Pablo Sorozábal por Baroja, Pío, 1872-1956 \| Baquerizo, Enrique [Cantante] \| Cruz, Tony [Cantante] \| Díaz González, Beatriz [Cantante] \| Fresán, Iñaki [Cantante] \| Galán, Javier [Cantante] \| Gas, Manuel, 1905-1995 [Dir. Mus.] \| Gas, Mario, 1947- [Dir. Escen.] \| Gavira, Emilio [Intérprete] \| Iglesias, Trinidad [Intérprete] \| Luchetti, Silvia [Cantante] \| Maestre, Paco [Intérprete] \| Merino, Jorge [Intérprete] \| Montero, José Manuel [Cantante] \| Piquer, Francisco [Intérprete] \| Rey-Joy, María [Intérprete] \| Sorozábal, Pablo, 1897 - 1988 [coaut.] \| Sorozábal, Pablo, 1897 - 1988 [Mús.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2006Resumen: "[...] Adiós a la bohemia es una obra apenas representada, pero es unánime la alabanza de músicos y críticos hacia esta pequeña pieza, subtitulada «ópera chica en un acto», que Pablo Sorozábal estrenó en el teatro Calderón en 1933. Cuenta con libreto de Pío Baroja, un escritor por el que el músico sentía una gran admiración. En ella se abren las puertas al Madrid de la época, en la mejor tradición de la zarzuela popular. Un café, personajes fracasados, pintorescos, con un dúo protagonista compuesto por un escritor frustrado y una joven "de vida alegre", pareja en otros tiempos más optimista. [...]" (Julio Bravo, periódico ABC) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3033. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós Arturo de Autoría: Jordi Millán por Milán, Jordi, 1951- [Autoría] \| Millán, Jordi [Dirección escénica] \| Baucis, Jaume [Intérprete] \| Tena, Xavi [Intérprete] \| Torres, Toni [Intérprete] \| Benet, Nuria [Intérprete] \| González, Álex [Intérprete] \| Ripoll, Babeth [Intérprete] \| Amat, Montse [Intérprete] \| Sans Toni [Intérprete] \| Ferres, Eduardo [Intérprete] \| Melgar, Virginia [Intérprete] \| Teatro Calderón [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2020Resumen: "¿De qué va "Adiós Arturo"? De lo mismo de siempre. De lo único que sabemos hacer y hemos hablado en nuestros anteriores espectáculos: de teatro. Del teatro de la vida. Nos repetimos "como los loros". La culpa de eso la tiene nuestra "musa" inspirativa que siempre es la misma y es un rico "pozo sin fondo": el teatro que hacemos en nuestra vida cotidiana y pasa inadvertido como teatro; ese teatro que hay en la calle, en los mercados, en nuestros trabajos, en la familia, con nuestras amistades y como no, también socialmente, en donde desplegamos nuestras dotes interpretativas en toda clase de actos, "paripés", fiestas, bodas, bautizos, comuniones y entierros. A partir de la muerte a los 101 años de edad, de un polifacético artista muy famoso internacionalmente, Arturo Cirera Mompou, nacido en la ciudad en 1917, el público conocerá el verdadero guion de la vida de éste conocidísimo escritor, pintor, escultor, coleccionista de arte, poeta, compositor musical, dramaturgo, actor y director. En La Cubana siempre nos han atraído los dobles guiones que utilizamos en nuestra vida. El guion que queremos que se conozca y el que no. El que mostramos a la vista de todos y el guion que nos guardamos para nuestra más estricta intimidad. No podemos desvelar más. El secreto y la sorpresa vuelven a ser los protagonistas del espectáculo y el público lo descubrirá en su momento. Decir, eso sí, que "Adiós Arturo" es un canto a la vida y de cómo hay que vivirla intensamente, dejando en evidencia todas las convenciones sociales y "las tonterías" que nos dificultan el poder hacerlo. Una loca comedia, con toques surreales y que, como siempre, estará aliñada con las cosas que nos caracterizan y al más puro estilo La Cubana: con participación del público, sorpresas y mucho humor" Acceso en línea: Ficha Teatro La Cubana Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10367. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós Bienvenida de Dora Cantero por Cantero, Dora \| Cantero, Dora [Música, Dirección de escena, Manipulador, Intérprete] \| Ledergerber, Nina [Manipulador] \| Trapp, Mina [Música, Escenografía, Intérprete] \| Carné, Anna [Dirección de escena] \| Navarro, Ángel [Escenografía] \| Cunha, Patrik [Iluminación] \| García Suñe, Ivo [Iluminación] \| Mimaia Teatro [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2013Resumen: Todos los domingos la mesa de Bienvenida se llena de marineros y pescadores que van a disfrutar de las mejores sardinas del puerto. Una gran mesa sin mantel, con olor a pescado, una mesa en la que se permite escribir, como un gran libro abierto... Del mar a la mesa, de la mesa al mar...la vida pasa en un ciclo contínuo, como el pez que se muerde la cola. Adiós Bienvenida nos habla de los ciclos de la vida, de la necesidad de que las cosas se acaben para que algo nuevo pueda comenzar. PREMIO FETEN 2013 ESPECTÁCULO REVELACIÓN PREMIO DEL JURADO DE NIÑOS DEL FESTITÍTERES 2013 AL MEJOR ESPECTÁCULO - PREMIO A LA MEJOR DRAMATURGIA FIRA DE TITELLES LLEIDA 2014 MEJOR ESPECTÁCULO TITEREMURCIA 2014 (web Mimaia Teatro) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea \| Ficha y recursos Mimaia Teatro Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 8712. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Estado vegetal Dramaturgia de Manuela Infante y Marcela Salinas por Infante, Manuela, 1980- \| Infante, Manuela, 1980- [Dirección de escena] \| Salinas, Marcela [Dramaturgia, Intérprete] \| Hernandez, Rocio [Diseño] \| Fundación Teatroamil [Producción] \| NAVE Centro de Creación y Residencia (Chile) [Producción] \| Fundación Chile - España [Colaboración]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2019Resumen: Estado vegetal es un monólogo polifónico, ramificado, exuberante, reiterativo, divisible y sésil. Su protagonista es una mujer, que no es un individuo; es una multitud, un enjambre. Ésta no es una obra animal, es una obra vegetal. Basándonos en el pensamiento revolucionario de filósofos de las plantas como Michael Marder y neurobiólogos vegetales como Stefano Mancuso, la exploración consiste en sondear en los modos en que nuevos conceptos como la inteligencia vegetal, el alma vegetativa o la comunicación vegetal pueden transformar nuestra práctica creativa. Si aceptamos que las plantas tienen otras formas de pensar, sentir, comunicarse, otra forma de ser inteligentes, otra forma de conciencia y otra noción del tiempo, quizás podemos ver transformarse nuestras propias nociones de lo que es pensar, sentir, estar, comunicarse y ser consciente. En palabras de Michael Marder, "reconocer a un "otro" válido en las plantas es también empezar a entender cómo es ese otro vegetal que hay dentro de nosotros". Estado vegetal ronda incansablemente alrededor de un diálogo imposible, el de los seres humanos y las plantas. Un diálogo fallido con la naturaleza que es, quizás, nuestro monólogo más innato Acceso en línea: Teatro Español \| Fundación Teatroamil Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10279. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adolfo Marsillach soy yo de Xavier Alberti por Albertí, Xavier \| Homar, Lluís, 1957- [Dirección de escena, Intérprete] \| Torres, Jorge [Ayudante de escena] \| Diego, Paola de [Escenografía] \| Yagüe, Pedro [Iluminación] \| Espinosa, Dani [Intérprete] \| Espert, Núria, 1935- [Intérprete] \| Hinojosa Montenegro, María [Intérprete] \| Hipólito, Carlos [Intérprete] \| Huarte, Natalia [Intérprete] \| Marsillach, Blanca [Intérprete] \| Ozores, Adriana [Intérprete] \| Compañía Nacional de Teatro Clásico (España) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Editor: Madrid INAEM 2022Resumen: Adolfo Marsillach es teatro, es compromiso, es ciudadanía, es política, es ironía, es nostalgia, es activismo, es fuerza e incertidumbre, es debilidad y coraje, es memoria, es contemporaneidad, es vocación de servicio, es consciencia de lo público, es inteligencia, es humanidad, es amor, es disciplina, es teoría, es cultura, es patrimonio… ¡es teatro! Acceso en línea: Ficha y recursos: Compañía Nacional de Teatro Clásico. CNTC Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10908LOGO. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adosados Juan Margallo; Petra Martínez; John Petrof por Margallo, Juan \| Catalina, Rafael [Il.] \| González, Cris [Vest.] \| Margallo Martínez, Juan [Son.] \| Margallo, Juan [Dir. Escen.] \| Margallo, Juan [Intérprete] \| Martínez, Petra, 1944- [Coautor] \| Martínez, Petra, 1944- [Intérprete] \| Palacio, Alberto de [Son.] \| Petrof, John [coaut.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2007Resumen: "[...] Petra y Juan, cuarenta años juntos, dentro y fuera de los escenarios, sirven un desayuno familiar en el que desmigan con el café las rebanadas de actualidad que son las páginas de los periódicos. Una pareja acomodada y enclaustrada en una urbanización provista de las más sofisticadas medidas de seguridad comenta lo que ocurre del otro lado de sus protectoras fronteras en un desternillante diálogo de sordos. [...]" (Moncho Alpuente, "Días de teatro", El País, 25-03-2009) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3459. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adriana Lecouvrer Arturo Colautti por Colautti, Arturo \| Cilèa, Francesco [Mús.] \| Velasco, José [Cantante] \| Troitskaya, Natalia [Cantante] \| Mori, Orazio [Cantante] \| Sánchez Gericó, Santiago [Cantante] \| Aragall, Jaime [Cantante] \| Ruiz, José [Cantante] \| Roig, Francesca [Cantante] \| Ramos, María Luisa [Cantante] \| Obraztsova, Elena [Cantante] \| Fernández, Antonio [Cantante] \| Cava, Dolores [Cantante] \| Carril, José Antonio [Cantante] \| Cabrera, Mabel [Cantante] \| Baquerizo, Enrique [Cantante] \| Armas, Manuel [Cantante] \| Álvarez, Marta [Cantante] \| Concompagni, Elio [Dir. Escen.] \| Sagi, Emilio, 1948 - [Dir. Escen.] \| Villagrossi, Ferruccio [Escen.] \| López-Pelegrín, Miguel [Vest.] \| Barra, Ray [Coreog.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1988Resumen: "Es la ópera más popular y de frecuente utilización entre las de Francesco Cilèa- Si ñibro de Arturo Colautti, sobre el drama de Scribe y Legouvé, corresponde a lo que se llamó con fortuna verismo de salón y el tema, que se centra en la historia de la famosa actriz que da nombre a la obra, hace vivir escenas de amor, celos, envenenamientos con fondo en el propio Teatro de la Comedia Fraçaise y en lujosos palacios, brinda al músico múltiples oportunidades para el lucimiento de su vena melódica, la exigencia vocal, muy acusada en el trío base y un dominio y relieve en la orquesta [...] En conjunto, es tan lógico el hecho de que desde su estreno de 1902 permanezca en el repertorio, como que, pese a ello, nunca Cilèa pueda considerarse entre los compositores capitales en la lírica de un período, el todavía inmediato al presidido por el genio de Verdi, en el que la representatividad absoluta corresponde a Puccini. Pera ahí está Adriana, tentación de sopranos dramáticas con ansias de actrices, de mezzosopranos con arranque y de tenores cuya parte encierra, quizá, los momentos del más puro lirismo. (En el público, primero en aplaudir a sus colegas, Plácido Domingo, a quien se la escuché en Munich)" (Antonio Fernandez Cid. Fragmento de la crítica publicada en ABC, 10-5- 1988) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 945. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Affabulazione / Piere Paolo Pasolini por Pasolini, Pier Paolo. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2009Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:En tránsito (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4411. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)

		Alma y vida Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Yolanda García Serrano por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| García Serrano, Yolanda, 1958- [Dramaturgia] \| Massa, Pilar [Dirección de escena] \| Buale, Emilio [Intérprete] \| Casablanc, Pedro [Intérprete] \| Conesa, Carmen [Intérprete] \| Pamplona, Amparo [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Grabación realizada en la conmemoración del Centenario de Benito Pérez Galdós, ciclo de 'lecturas escenificadas' de obras del autor canario, dirigidas y versionadas por mujeres, con personajes femeninos como protagonistas Estrenada la noche del 9 de abril de 1902 en el Teatro Español de Madrid María Guerrero es la auténtica musa de Alma y vida. Galdós estaba subyugado por las dotes artísticas de la actriz; en el epistolario de Doña María quedan recogidas algunas de las conversaciones con nuestro dramaturgo. Ella decide abandonar la compañía del Teatro de la Comedia, dirigida por Emilio Mario, por desacuerdos en la elección del repertorio. Esto le dice a Galdós en una de sus cartas: [...] Ya me figuraba el efecto que iba a hacerle a V. mi noticia, y me lo temía, y crea V. que por evitarles a Vds. este jicarazo estoy todavía en esta compañía y he aguantado estas dos últimas temporadas, de invierno y verano, pero ya no podía más. Yo no podía ver con tranquilidad lo que está pasando: esta aversión y esta guerra sorda a todo lo que sea género serio, para apoyar tonterías". La actriz se decide a hacerse empresaria y asumir la dirección artística del Teatro Español. Para esta nueva etapa le pide a Don Benito que escriba algún texto para ella y es en otra de las cartas de la actriz para él donde encuentra la inspiración para Alma y vida: "¡Ah!, ¿se estilan ahora las cartas cortas? Bueno, pues adiós. Le quiere con alma y vida Mariquita". El estreno de Alma y vida introdujo cambios fundamentales en la puesta en escena que vinieron para quedarse. Desde 1900 María Guerrero y Fernando Díaz de Mendoza impusieron que durante la representación sólo estuviera iluminada la escena. Con ello, la luz debía integrarse como un elemento dramático en la totalidad del espectáculo, según señalaba Appia en 1895 en su La mise en scène du drame wagnérien. La incorporación de los cambiantes efectos lumínicos en Alma y vida dieron a Galdós la posibilidad de recrear un ambiente que predispusiera el ánimo de los espectadores. "Desde la representación de Cirano de Bergerac por la compañía Guerrero Mendoza hasta ahora, no se ha visto en Madrid una obra presentada con más lujo teatral ni con más rigurosa propiedad artística e histórica que el drama 'Alma y vida'. La falta de espacio nos impide, como hubiera sido de nuestro deseo, reproducir las escenas culminantes de los cuatro actos de la obra, y en particular del acto segundo, en que los principales actores y actrices, vestidos con preciosos trajes Watteau, representan una pastorela o composición del género bucólico tan en boga en el siglo XVIII. Aun cuando el interés y valor literario de la obra no fueran tan grandes como en efecto lo son, es seguro que todo Madrid concurrirá al Teatro Español, movido por el afán de ver representada plásticamente hasta en sus más nimios accesorios una época de dar sugestionador atractivo como en la que se desarrolla la trama de 'Alma y vida'. Reflejo exacto de dicha época, tanto en lo que se refiere al lenguaje y al gusto literario dominante en ella, cuanto por lo que hace a las costumbres y a la indumentaria, a lo que se ve con los ojos de la cara y a lo que se adivina con los del espíritu, es el drama del insigne Pérez Galdós. Nosotros no somos críticos literarios ni podemos hacer otra cosa sino consignar la agradabilísima impresión que esta obra nos ha producido, el sorprendente cuidado con que ha sido puesta en escena, y el valor positivo de la labor artística que en ella realizan la señorita Moreno, que ha obtenido en 'Alma y vida' un triunfo tan grande como merecido; la señorita Blanco, las señoras Álvarez y Ferri, y los señores Thuillier, Jiménez, Rausel y Manso". Blanco y negro, 10 de abril de 1902 (Dossier Galdós en el Español, 2020) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10473. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El abanico de lady Windermere o la importancia de llamarse Wilde Oscar Wilde; versión de Ana Diosdado por Wilde, Oscar \| Pérez de la Fuente, Juan Carlos [Dir. Escen.] \| Segura, Roberto [Intérprete] \| Ferrer, Mercedes [Intérprete] \| Andía, Ruth [Intérprete] \| Calvo, Elena [Intérprete] \| Seoane, Jorge [Intérprete] \| Sánchez, Ángel [Intérprete] \| Pons, Ramón [Intérprete] \| Olmo, Francisco [Intérprete] \| Gea, Juan [Intérprete] \| Frutos, Sergio de [Intérprete] \| Fresno, Maruchi [Intérprete] \| Ferrer, Pepa [Intérprete] \| Duggan, James [Intérprete] \| Díaz, Rosa [Intérprete] \| Cottens, Margot [Intérprete] \| Conesa, Carmen \| Ayala, Vicente [Intérprete] \| Alonso, Emilio [Intérprete] \| Valencia, Álvaro [Escen.] \| Arribas, Fernando [Il.] \| Diosdado, Ana, 1938-2015 [Versión] \| Rivelles, Amparo, 1925-2013 [Intérprete] \| Artiñano, Javier [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1992Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 884. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		La abeja reina Charlotte Jones por Jones, Charlotte \| Narros, Miguel, 1928-2013 \| Vázquez, María [Intérprete] \| Fernández-Muro, Marta, 1950- [Intérprete] \| Rellán, Miguel [Intérprete] \| Díaz, Juan [Intérprete] \| Forqué, Verónica, 1955-2021 [Intérprete] \| D'Odorico, Andrea, 1942-2014 [Escen.] \| Rodrigo, Ana [Vest.] \| Cobo, Luis Miguel [Son.] \| Gómez Cornejo, Juan [Il.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2010Resumen: "Félix Humble es profesor en la Universidad de Cambridge. Tiene unos treinta años, no se ha casado, no ha tenido éxito en nada y vuelve al hogar familiar para el funeral de su padre. En el plano académico se dedica a la investigación sobre la Teoría de las Cuerdas, que es una teoría sobre el Todo que trata de unir la Teoría de la Relatividad de Einstein con la Física Cuántica. El padre de Félix era profesor de Biología y un entomólogo entusiasta, botánico y criador de abejas. La obra de Jones está llena de metáforas. Hay referencias a 'Hamlet' y una cierta similitud de los personajes con la sociedad de las abejas. Flora es, evidentemente, la abeja reina y otros personajes hacen el papel de zánganos o abejas obreras." (Dossier) Acceso en línea: Youtube (fragmento) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4962. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El abeto Entrevista a María Parrato Hans Christian Andersen por Andersen, Hans Christian \| Kuverskaya, Irina [Dirección de Escena] \| Zabaleta, Miguel [Manipulador, Iluminación] \| Frías, María José [Manipulador, Intérprete] \| Fernández, Laura [Manipulador, Intérprete] \| Azzizian, Marina [Escenografía]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2006Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3354. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abismo José Laínez por Laínez, José \| Laínez, José [Dir. Escen.] \| Sagües, Ángel [Intérprete] \| Ibáñez, Javier [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1985Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 508. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abraham i Samuel Víctor Haïm por Haïm, Victor \| Planella, Pere [Dir. Escen.] \| Sevilla, Antoni [Intérprete] \| Reixach, Fermí \| Duran, Pep [Escen.] \| Pavlowsky, Nina [Escen.] \| Pavlowsky, Nina [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Catalán Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1979Resumen: Grabaciones de espectáculos Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Abraham y Samuel Victor Haïm por Haïm, Victor \| Genovès, Vicent [Dir. Escen.] \| Azorín, Paco [Escen.] \| Viñolo, Georgina [Vest.] \| Gutiérrez, Camilo [Il.] \| Minguell, Josep [Intérprete] \| Calleja, Sergi, 1965- [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2007Resumen: Una deliciosa comedia teatral inteligente, ácida y tragicómica, destinada al público adulto, con la que disfrutar del malicioso duelo emocional y dialéctico entre sus personajes, opuestos como sólo pueden serlo las dos caras de una moneda, cuyos nombres dan título a la obra. (Web Círculo de Bellas Artes: https://www.circulobellasartes.com/espectaculos/muestra-autonomias-2007/) Acceso en línea: Web Círculo de Bellas Artes Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3349. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Los abrazos del pulpo Vicente Molina Foix por Molina Foix, Vicente \| Pablo, Luis de [Mús.] \| Serrano, Julieta [Intérprete] \| Martín, José [Intérprete] \| Gurruchaga, Javier [Intérprete] \| Gaos, Lola [Intérprete] \| Ruiz, María [Dir. Escen.] \| Cytrynowski, Carlos [Escen.] \| Cytrynowski, Carlos [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1985Resumen: " 'Es un texto difícil - dice María Ruiz - por varias razones, pero no desde un punto de vista del lenguaje ni de las claves que maneja su autor, sino desde una perspectiva puramente dramatúrgica. Está hecho a base de bloques, de monólogos, sin interacción dramática entre sus personajes. Los abrazos del pulpo es una gran historia sobre la mentira. El pasado común se lo apropia cada personaje y lo transforma a su manera." Vicente Molina Foix asegura que es una obra en la que solo ha pretendido contar una historia muy simple, con una línea argumental amorosa, pero romanceada y con leyenda. 'es como un cuento de hadas moderno - añade el autor -, que a través de la historia que se cuenta en la breve película que secciona la acción queda muy claro. La leyenda es aquí un factor de la memoria, que los personajes utilizan mintiendo. Al final, como siempre, la realidad queda detrás de la leyenda. A todo esto hay que unir la llegada mágica de un personaje, el visitante que interpreta Javier Gurruchaga, que cataliza la acción.'" (Declaraciones de María Ruiz y Vicente Molina Foix a J.P.G. en Ya, 3, 12, 1985) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 564. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El Abuelo Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Sandra Ferrús por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 \| Ferrús, Sandra [Dramaturgia] \| Ruiz Rodgers, Rosario [Dirección de escena] \| Casablanc, Pedro [Intérprete] \| Domingo, Carlos [Intérprete] \| Quiroga, Lua [Escenografía] \| Barroso, Lola [Iluminación] \| Diego, Paola de [Vestuario] \| Álvarez, Irma Catalina [Espacio sonoro] \| Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Grabación realizada en la conmemoración del Centenario de Benito Pérez Galdós, ciclo de 'lecturas escenificadas' de obras del autor canario, dirigidas y versionadas por mujeres, con personajes femeninos como protagonistas Estrenada la noche del 14 de febrero de 1904 en el Teatro Español de Madrid El abuelo nace como una novela dialogada en 1897 y posteriormente adaptada para el teatro. De esta manera Blasco Ibáñez escribe en El Pueblo de Valencia: «Cuando hace algunos meses me dijo Galdós que llevaba 'El abuelo' a la escena, convertido en drama, sentí interiormente deseos de protestar, callando únicamente por respeto al maestro. Convertir una novela en drama es algo, para mí, cual desarmar una estatua, articulándola para que gesticule y bracee como una muñeca; trocar en movimiento falso y desordenado la olímpica serenidad del mármol inmortal». El abuelo se llevó a escena en 1904 y fue un éxito absoluto. Y con seguridad obtendría mayor difusión en su versión teatral no solo en los escenarios españoles sino más allá de las fronteras, pues era repertorio obligado en las compañías teatrales. En esta puesta en escena Galdós sigue en el empeño de la renovación teatral, tanto en el fondo como en la forma: «El teatro llamado de ideas adquiere de día en día mayor importancia y desarrollo. Nuestra época es reflexiva y pensadora, más que sentimental e imaginativa; de aquí que los grandes autores modernos, desde Ibsen a Galdós, aspiran, no a despertar en el público el interés de la curiosidad, sino a plantear, en forma artística, los graves problemas que preocupan a la sociedad contemporánea». «El abuelo en cinco actos» original de Benito Pérez Galdós, en La Época. «El abuelo drama es una de las mejores obras (por no decir la mejor) de nuestro teatro moderno. Hay en él un quinto acto digno de Ibsen. No; digo mal, a cada uno lo suyo, sin establecer comparaciones. El dramaturgo noruego tiene sus obras y Galdós tiene El abuelo. Cada uno en su pedestal; que para ocupar el suyo el español, no necesita buscar apoyo en el escandinavo. El abuelo, novela, sigue siendo una gran novela; y el drama, el más conmovedor, el más genial y verdadero de cuantos hemos visto en España de muchos años a esta parte». Blasco Ibáñez «Los estrenos», en El Diario Universal de Madrid. «Por eso la otra noche, durante el estreno de El abuelo, entre los mil y mil instantes de infinita y noble alegría que alumbraron mi ser, tuve uno de tristeza y de dolor. ¿A qué no decirlo? La verdad es también Amor. En El abuelo, transformado en drama, eché de menos la escena entre el Prior y el Conde de Albrit. ¿Por temor a herir? ¿Por desfallecimiento de sus energías, puestas enfrente del público de El Español? ¡Ah! Si fuera por eso, Galdós merece censura tan grande como el aplauso que le otorgaron. Los artistas españoles enamorados del porvenir quieren, necesitan un caudillo. Galdós, por su genio, por su posición literaria, que le ha convertido en indiscutible, puede ser el caudillo. Tiene derecho a serlo. Pero en tiempos de lucha, los caudillos, si quieren serlo, no tienen derecho a ser cobardes». «El nuevo drama de Galdós», en El Liberal. «El medio en que los actores se mueven es reproducción exacta y fiel del medio soñado por el maestro: la decoración del acto primero, perfectamente construida y pintada, reproduce con exactitud un paisaje montañés; (...) La escena, además, está magníficamente iluminada; cada término tiene su luz propia, y el conjunto da la impresión exacta del aire libre, en pleno sol. Algo semejante puede decirse de la decoración del acto segundo (que sirve también para el tercero y cuarto)... La decoración del acto último representa una calle de Jerusa. Bonita y bien construida, tal vez sobra en ella algún farol». El Diario Universal de Madrid en el capítulo de «Los estrenos» (Dossier Galdós en el Español, 2020) Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10474. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El acero de Madrid Félix Lope de Vega y Carpio; versión de Antonio Andrés Lapeña por Vega, Lope de, 1562-1635 \| Aguilera, Francisco [Mús.] \| Navarro, Manuel [Intérprete] \| Muñiz, Sofía [Intérprete] \| Diéguez, César \| Barbany, Ana María \| Gervolés, Anselmo [Intérprete] \| Forero, Pedro [Intérprete] \| Montoro, Esther [Intérprete] \| Casales, Félix [Intérprete] \| Massa, Pilar [Intérprete] \| Tejada, Aitor [Intérprete] \| Sáez, Concha [Intérprete] \| Vico Rodríguez, Antonio, 1956- [Intérprete] \| Menéndez, Enrique [Intérprete] \| Querejeta, Arturo [Intérprete] \| Arestegui, Yolanda [Intérprete] \| Colomé, Héctor, 1944-2015 \| Zaera, Luis [Dir. Escen.] \| Zaera, Luis [Escen.] \| Moreno, Pedro [Vest.] \| Gutierrez, Quico [Il.] \| Lapeña, Antonio Andrés [Versión]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1995Resumen: Tipo de documento: Espectáculos "[...] Escrita -no hay datos para mayores precisiones- entre 1606 y 1612, 'El Acero de Madrid' cuenta la historia de una joven hermosa y llena de vida y de ilusiones, a la que su padre y una intransigente tía tienen recluida en casa, privándola de esa libertad que busca, ante todo, el amor. Y es que Belisa, así se llama, está enamorada de Lisardo, no siendo suficientes los fugaces encuentros en la calle o en la iglesia y siempre bajo la vigilancia de la tía Teodora. Pero Belisa (amor alimenta imaginaciones) pondrá en práctica una estratagema, por medio de un carta que entrega a su amante en la iglesia el día 3 de mayo, fiesta de la Santa Cruz. [...]" (Luciano García Lorenzo. Programa de mano) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1125. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Actos de juventud Itsaso Arana; Pablo Fidalgo; Violeta Gil; Celso Giménez por Arana, Itsaso \| Fidalgo, Pablo [coaut.] \| Gil, Violeta [Intérprete] \| Fidalgo, Pablo [Intérprete] \| Arana, Itsaso [Intérprete] \| Giménez, Celso [Intérprete] \| Gil, Violeta [coaut.] \| Giménez, Celso [coaut.] \| Laginestra, Merran [Mús.] \| Arana, Itsaso [Dir. Escen.] \| Fidalgo, Pablo [Dir. Escen.] \| Gil, Violeta [Dir. Escen.] \| Giménez, Celso [Dir. Escen.] \| Benito, David [Il.] \| Pedro y el Lobo [Vest.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2010Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . No disponible:En tránsito (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4911. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		El adefesio Rafael Alberti por Alberti, Rafael, 1902-1999 \| Gámez, Nieves [Dir. Escen.] \| Ramos, Vico [Intérprete] \| Rincón, Mariló [Intérprete] \| Martínez Galiana, Carmen [Intérprete] \| Cenier, Richard [Intérprete] \| Albaladejo, Geli [Intérprete] \| Rugero, Trinidad [Intérprete] \| Gayo, Tomás [Intérprete] \| Merlo, María Luisa, 1941- [Intérprete] \| Galiana, Manuel [Intérprete] \| Cuerda, Ricardo S [Escen.] \| López Sáez, José Miguel [Il.] \| Gámez, Nieves [Son.] \| Artiñano, Javier [Vest.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2003Resumen: "Los tres actos de 'El adefesio' se estructuran en torno a tres ritos, que se constituyen en centro gravitatorio del mismo: el juicio, la condena y el encierro de Altea, en el primero; la caza del murciélago, en el segundo, y la cena de la caridad y el perdón, en el tercero. Gorgo mide sus posibilidades de ejercicio del poder sobre su entorno más inmediato, como representante más visible de un régimen caciquil: la figura de don Dino y de sus abusos con las mozas de sus tierras. El mismo oscuro nacimiento de Cástor y el celo con el que se defiende el buen nombre de la familia más carismática del territorio, acotado por el poder caciquil, son índices de ese ámbito de poder que Gorgo se empieza en prolongar y acaba perdiendo. Víctima ella misma de ese autoritarismo, se alía con el terror porque se sabe falsa, débil, injusta y profundamente hipócrita". (Del programa de mano) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 2140. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós a la bohemia Pío Baroja; Pablo Sorozábal por Baroja, Pío, 1872-1956 \| Baquerizo, Enrique [Cantante] \| Cruz, Tony [Cantante] \| Díaz González, Beatriz [Cantante] \| Fresán, Iñaki [Cantante] \| Galán, Javier [Cantante] \| Gas, Manuel, 1905-1995 [Dir. Mus.] \| Gas, Mario, 1947- [Dir. Escen.] \| Gavira, Emilio [Intérprete] \| Iglesias, Trinidad [Intérprete] \| Luchetti, Silvia [Cantante] \| Maestre, Paco [Intérprete] \| Merino, Jorge [Intérprete] \| Montero, José Manuel [Cantante] \| Piquer, Francisco [Intérprete] \| Rey-Joy, María [Intérprete] \| Sorozábal, Pablo, 1897 - 1988 [coaut.] \| Sorozábal, Pablo, 1897 - 1988 [Mús.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2006Resumen: "[...] Adiós a la bohemia es una obra apenas representada, pero es unánime la alabanza de músicos y críticos hacia esta pequeña pieza, subtitulada «ópera chica en un acto», que Pablo Sorozábal estrenó en el teatro Calderón en 1933. Cuenta con libreto de Pío Baroja, un escritor por el que el músico sentía una gran admiración. En ella se abren las puertas al Madrid de la época, en la mejor tradición de la zarzuela popular. Un café, personajes fracasados, pintorescos, con un dúo protagonista compuesto por un escritor frustrado y una joven "de vida alegre", pareja en otros tiempos más optimista. [...]" (Julio Bravo, periódico ABC) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3033. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós Arturo de Autoría: Jordi Millán por Milán, Jordi, 1951- [Autoría] \| Millán, Jordi [Dirección escénica] \| Baucis, Jaume [Intérprete] \| Tena, Xavi [Intérprete] \| Torres, Toni [Intérprete] \| Benet, Nuria [Intérprete] \| González, Álex [Intérprete] \| Ripoll, Babeth [Intérprete] \| Amat, Montse [Intérprete] \| Sans Toni [Intérprete] \| Ferres, Eduardo [Intérprete] \| Melgar, Virginia [Intérprete] \| Teatro Calderón [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: diapositiva Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2020Resumen: "¿De qué va "Adiós Arturo"? De lo mismo de siempre. De lo único que sabemos hacer y hemos hablado en nuestros anteriores espectáculos: de teatro. Del teatro de la vida. Nos repetimos "como los loros". La culpa de eso la tiene nuestra "musa" inspirativa que siempre es la misma y es un rico "pozo sin fondo": el teatro que hacemos en nuestra vida cotidiana y pasa inadvertido como teatro; ese teatro que hay en la calle, en los mercados, en nuestros trabajos, en la familia, con nuestras amistades y como no, también socialmente, en donde desplegamos nuestras dotes interpretativas en toda clase de actos, "paripés", fiestas, bodas, bautizos, comuniones y entierros. A partir de la muerte a los 101 años de edad, de un polifacético artista muy famoso internacionalmente, Arturo Cirera Mompou, nacido en la ciudad en 1917, el público conocerá el verdadero guion de la vida de éste conocidísimo escritor, pintor, escultor, coleccionista de arte, poeta, compositor musical, dramaturgo, actor y director. En La Cubana siempre nos han atraído los dobles guiones que utilizamos en nuestra vida. El guion que queremos que se conozca y el que no. El que mostramos a la vista de todos y el guion que nos guardamos para nuestra más estricta intimidad. No podemos desvelar más. El secreto y la sorpresa vuelven a ser los protagonistas del espectáculo y el público lo descubrirá en su momento. Decir, eso sí, que "Adiós Arturo" es un canto a la vida y de cómo hay que vivirla intensamente, dejando en evidencia todas las convenciones sociales y "las tonterías" que nos dificultan el poder hacerlo. Una loca comedia, con toques surreales y que, como siempre, estará aliñada con las cosas que nos caracterizan y al más puro estilo La Cubana: con participación del público, sorpresas y mucho humor" Acceso en línea: Ficha Teatro La Cubana Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10367. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adiós Bienvenida de Dora Cantero por Cantero, Dora \| Cantero, Dora [Música, Dirección de escena, Manipulador, Intérprete] \| Ledergerber, Nina [Manipulador] \| Trapp, Mina [Música, Escenografía, Intérprete] \| Carné, Anna [Dirección de escena] \| Navarro, Ángel [Escenografía] \| Cunha, Patrik [Iluminación] \| García Suñe, Ivo [Iluminación] \| Mimaia Teatro [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2013Resumen: Todos los domingos la mesa de Bienvenida se llena de marineros y pescadores que van a disfrutar de las mejores sardinas del puerto. Una gran mesa sin mantel, con olor a pescado, una mesa en la que se permite escribir, como un gran libro abierto... Del mar a la mesa, de la mesa al mar...la vida pasa en un ciclo contínuo, como el pez que se muerde la cola. Adiós Bienvenida nos habla de los ciclos de la vida, de la necesidad de que las cosas se acaben para que algo nuevo pueda comenzar. PREMIO FETEN 2013 ESPECTÁCULO REVELACIÓN PREMIO DEL JURADO DE NIÑOS DEL FESTITÍTERES 2013 AL MEJOR ESPECTÁCULO - PREMIO A LA MEJOR DRAMATURGIA FIRA DE TITELLES LLEIDA 2014 MEJOR ESPECTÁCULO TITEREMURCIA 2014 (web Mimaia Teatro) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea \| Ficha y recursos Mimaia Teatro Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 8712. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Estado vegetal Dramaturgia de Manuela Infante y Marcela Salinas por Infante, Manuela, 1980- \| Infante, Manuela, 1980- [Dirección de escena] \| Salinas, Marcela [Dramaturgia, Intérprete] \| Hernandez, Rocio [Diseño] \| Fundación Teatroamil [Producción] \| NAVE Centro de Creación y Residencia (Chile) [Producción] \| Fundación Chile - España [Colaboración]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: Adulto; Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2019Resumen: Estado vegetal es un monólogo polifónico, ramificado, exuberante, reiterativo, divisible y sésil. Su protagonista es una mujer, que no es un individuo; es una multitud, un enjambre. Ésta no es una obra animal, es una obra vegetal. Basándonos en el pensamiento revolucionario de filósofos de las plantas como Michael Marder y neurobiólogos vegetales como Stefano Mancuso, la exploración consiste en sondear en los modos en que nuevos conceptos como la inteligencia vegetal, el alma vegetativa o la comunicación vegetal pueden transformar nuestra práctica creativa. Si aceptamos que las plantas tienen otras formas de pensar, sentir, comunicarse, otra forma de ser inteligentes, otra forma de conciencia y otra noción del tiempo, quizás podemos ver transformarse nuestras propias nociones de lo que es pensar, sentir, estar, comunicarse y ser consciente. En palabras de Michael Marder, "reconocer a un "otro" válido en las plantas es también empezar a entender cómo es ese otro vegetal que hay dentro de nosotros". Estado vegetal ronda incansablemente alrededor de un diálogo imposible, el de los seres humanos y las plantas. Un diálogo fallido con la naturaleza que es, quizás, nuestro monólogo más innato Acceso en línea: Teatro Español \| Fundación Teatroamil Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10279. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adolfo Marsillach soy yo de Xavier Alberti por Albertí, Xavier \| Homar, Lluís, 1957- [Dirección de escena, Intérprete] \| Torres, Jorge [Ayudante de escena] \| Diego, Paola de [Escenografía] \| Yagüe, Pedro [Iluminación] \| Espinosa, Dani [Intérprete] \| Espert, Núria, 1935- [Intérprete] \| Hinojosa Montenegro, María [Intérprete] \| Hipólito, Carlos [Intérprete] \| Huarte, Natalia [Intérprete] \| Marsillach, Blanca [Intérprete] \| Ozores, Adriana [Intérprete] \| Compañía Nacional de Teatro Clásico (España) [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Editor: Madrid INAEM 2022Resumen: Adolfo Marsillach es teatro, es compromiso, es ciudadanía, es política, es ironía, es nostalgia, es activismo, es fuerza e incertidumbre, es debilidad y coraje, es memoria, es contemporaneidad, es vocación de servicio, es consciencia de lo público, es inteligencia, es humanidad, es amor, es disciplina, es teoría, es cultura, es patrimonio… ¡es teatro! Acceso en línea: Ficha y recursos: Compañía Nacional de Teatro Clásico. CNTC Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10908LOGO. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adosados Juan Margallo; Petra Martínez; John Petrof por Margallo, Juan \| Catalina, Rafael [Il.] \| González, Cris [Vest.] \| Margallo Martínez, Juan [Son.] \| Margallo, Juan [Dir. Escen.] \| Margallo, Juan [Intérprete] \| Martínez, Petra, 1944- [Coautor] \| Martínez, Petra, 1944- [Intérprete] \| Palacio, Alberto de [Son.] \| Petrof, John [coaut.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2007Resumen: "[...] Petra y Juan, cuarenta años juntos, dentro y fuera de los escenarios, sirven un desayuno familiar en el que desmigan con el café las rebanadas de actualidad que son las páginas de los periódicos. Una pareja acomodada y enclaustrada en una urbanización provista de las más sofisticadas medidas de seguridad comenta lo que ocurre del otro lado de sus protectoras fronteras en un desternillante diálogo de sordos. [...]" (Moncho Alpuente, "Días de teatro", El País, 25-03-2009) Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 3459. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Adriana Lecouvrer Arturo Colautti por Colautti, Arturo \| Cilèa, Francesco [Mús.] \| Velasco, José [Cantante] \| Troitskaya, Natalia [Cantante] \| Mori, Orazio [Cantante] \| Sánchez Gericó, Santiago [Cantante] \| Aragall, Jaime [Cantante] \| Ruiz, José [Cantante] \| Roig, Francesca [Cantante] \| Ramos, María Luisa [Cantante] \| Obraztsova, Elena [Cantante] \| Fernández, Antonio [Cantante] \| Cava, Dolores [Cantante] \| Carril, José Antonio [Cantante] \| Cabrera, Mabel [Cantante] \| Baquerizo, Enrique [Cantante] \| Armas, Manuel [Cantante] \| Álvarez, Marta [Cantante] \| Concompagni, Elio [Dir. Escen.] \| Sagi, Emilio, 1948 - [Dir. Escen.] \| Villagrossi, Ferruccio [Escen.] \| López-Pelegrín, Miguel [Vest.] \| Barra, Ray [Coreog.]. Tipo de material: Película; Formato: casete de vídeo ; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 1988Resumen: "Es la ópera más popular y de frecuente utilización entre las de Francesco Cilèa- Si ñibro de Arturo Colautti, sobre el drama de Scribe y Legouvé, corresponde a lo que se llamó con fortuna verismo de salón y el tema, que se centra en la historia de la famosa actriz que da nombre a la obra, hace vivir escenas de amor, celos, envenenamientos con fondo en el propio Teatro de la Comedia Fraçaise y en lujosos palacios, brinda al músico múltiples oportunidades para el lucimiento de su vena melódica, la exigencia vocal, muy acusada en el trío base y un dominio y relieve en la orquesta [...] En conjunto, es tan lógico el hecho de que desde su estreno de 1902 permanezca en el repertorio, como que, pese a ello, nunca Cilèa pueda considerarse entre los compositores capitales en la lírica de un período, el todavía inmediato al presidido por el genio de Verdi, en el que la representatividad absoluta corresponde a Puccini. Pera ahí está Adriana, tentación de sopranos dramáticas con ansias de actrices, de mezzosopranos con arranque y de tenores cuya parte encierra, quizá, los momentos del más puro lirismo. (En el público, primero en aplaudir a sus colegas, Plácido Domingo, a quien se la escuché en Munich)" (Antonio Fernandez Cid. Fragmento de la crítica publicada en ABC, 10-5- 1988) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 945. Listas: 260 Centro de Documentación Teatral. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)
		Affabulazione / Piere Paolo Pasolini por Pasolini, Pier Paolo. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: videograbación ; Audiencia: General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2009Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:En tránsito (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4411. Hacer reserva Agregar al carrito (remover)

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