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La Antígona de Mérida / Miguel Murillo Cuaderno de Bitácora por Murillo, Miguel, 1953-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2011Resumen: "Esteban G. Ballesteros es un actor emeritense que vive junto al teatro romano. Muchos son los años de trabajo compartidos y de vivencias, ilusiones y proyectos variopintos en la nada fácil pero animosa escena extremeña. Por aquel entonces, hará cosa de año y medio, Esteban figuraba en el reparto de mi obra 'Pasando revista', un relato entre la revista, el sainete y el musical castizo que tuvimos la osadía de colocar en el Nuevo Apolo de Madrid. Esteban hacía varios papeles, desde empresario miope y rijoso a marinerito con escoba. Alternaba este trabajo con las representaciones que ofrecía su compañía Las Cuatro Esquinas de otra obra mía 'Yla y Lía, la puerta de las estrellas', una historia inspirada en una fotografía que vi expuesta en el Museo Judío de Berlín y en la que aparecía una adolescente posando junto a su bicicleta..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Armengol" / Miguel Murillo Gómez . Cuaderno de bitácora por Murillo, Miguel, 1953-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2005Resumen: "A finales de los ochenta inicio una serie de contactos con compañeros del teatro extremeño, Eugenio Amaya y Javier Leoni, principalmente, que por entonces estaban empeñados en la tarea de levantar una dramaturgia que aportase a nuestra escena elementos próximos, una dramaturgia que intentara responder a cuestiones que durante años reposaban entre penumbras, que nadie había intentado aclarar, y que, sin duda, pesaban sobre nuestra sociedad de provincias (e incluso nacional) hasta el punto de conformar un conjunto de bloques, de diversidad de comportamientos, de posicionamientos, más allá de los meramente ideológicos. El silencio, el mecanismo de ciertas posiciones sociales, los enfrentamientos reales en muchos lugares de nuestra geografía, las deudas pendientes, y, por qué no, el miedo a penetrar en la memoria histórica, seguían de alguna forma vigentes casi cincuenta años después de la Guerra Civil y marcaron nuestra manera de atravesar la Transición con un acento peculiar. Podría decirse que vivíamos sin memoria y nos dimos cuenta de que nadie en el teatro extremeño y teniendo a nuestra realidad como protagonista, había explorado ese cúmulo de interrogantes desde la escena, y nadie se había planteado colocar ese espejo frente a nosotros para contemplarnos cara a cara e intentar reconocernos..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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