Resultados
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¡Que viene el boom! / Luis Araújo Monográfico : El teatro y su historia. por Araújo, Luis, 1956-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-1999Resumen: "La eclosión dramatúrgica producida pocos años después de la desaparición del régimen franquista permitiría hablar de un boom (con todas las ventajas e inconvenientes), al menos en cuanto al considerable número de jóvenes profesionales (actores, directores, narradores, periodistas y otros) que se lanza en los años ochenta a la escritura dramática, convencidos de la necesidad de textos que se acerquen a la sensibilidad de un nuevo público, de una nueva sociedad..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Teatro breve andaluz", de varios autores Virtudes Serrano Reseñas por Serrano, Virtudes, 1946 -. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "El siglo veinte, de Tomás Afán; Dos exiliados, de Antonio Álamo; Quiero compartir tus sueños, de Fernando Almena; Función única, de Jesús Domínguez; El ascensor, de Salvador Enríquez; Una tarde de agosto, de Antonio Hernández Centeno; eCCe hOmO (que tu ves ahí), de Juan G. Larrondo; En la noche, de Dámaris Matos; Comprensión, de Adelardo Méndez Moya; Líbrame, Señor, de mis cadenas, de Antonio Onetti; Allá él, de Concepción Romero, y En el monte del olvido, de Alfonso Zurro..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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La escritura analógica en "Madre Caballo" Antonio Onetti Monográfico : Reescritura e intertextualidad. por Onetti, Antonio, 1962-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2001Resumen: "Recuerdo que cuando escribí 'Madre Caballo' estaba bastante harto de ver cómo se ponían en escena a los grandes autores buscando recrear sus intenciones estéticas con la fidelidad que marcaba la ortodoxia. Los escenógrafos se afanaban en arropar las obras de Chéjov con paja auténtica traída expresamente de las estepas rusas, los actores dedicaban las madrugadas a discutir sobre las teorías de Stanislawky, Ionesco o Brecht sin llegar nunca a entenderse y los directores experimentaban el naturalismo o el distanciamiento con los manuales en la mano, pero nadie, a mi entender,parecía interesado en llevar al escenario el verdadero espíritu que había movido a los grandes autores a escribir sus obras como resultado de unas coyunturas teatrales y unas circunstancias sociales concretas..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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