Resultados
|
|
|
"El abuelo" de Galdós. Novela y drama / César Oliva . Monográfico 5 por Oliva, César, 1945-. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 5Origen: Don Galán : Tipo de material:  Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Resumen: El abuelo de Galdós, publicada primero como novela, luego como drama, representa el trasiego que el autor canario manejó durante toda su vida entre el género narrativo y el teatral. La llamada “novela dialogada” procede de una antigua tradición, en la que la literatura española cuenta con antecedente tan noble como La Celestina. El presente artículo intenta estudiar las variaciones entre el texto novela (1897) y el texto drama (1905) de una de las obras más representativas de Galdós, con intención de comprobar el funcionamiento y uso de su gramática escénica
GALDÓS’ EL ABUELO. NOVEL AND DRAMA
Abstract: First published as a novel and later as a play, El abuelo by Galdós embodies the shuffle between the narrative and theatrical genres that characterized the work of the canarian author. The so-called “dialogued novel” comes from a storied tradition in Spanish literature that features such notable works as La Celestina. This article examines the variations between the novel version (1897) and the play version (1905) of one of Galdós’ most representative texts, with the intention of understanding the workings and the use of grammar for the stageAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
"Los condenados" y "Alma y vida" : Tropiezo de un consagrado autor teatral / Rosa Amor del Olmo . Monográfico ; 4 por Amor del Olmo, Rosa, 1963-. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 4Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Resumen: El ideal estético de Galdós es un elemento pleno de pureza. Los escritores de teatro, en su mayoría, viven de una negociación a favor del espectador, en detrimento de su libertad creadora. De cierto sabemos que es así. El autor teatral, al tener un contacto mucho más directo con la sociedad que un novelista, se llena de prejuicios. Si su obra no continúa en cartel, y “se va al foso”, como se dice en la profesión, las pérdidas son innumerables. No sólo pierde el autor al ver que su obra no tiene acogida, sino que las pérdidas económicas sucedidas después de un fracaso revierten sobre el autor de forma muy directa. Pérdidas en los materiales de decoración y escenografía, de vestuario... La compañía se queda sin trabajo, tirando a la borda horas y horas de ensayos. Pero lo más enigmático, quizás, como Galdós declaró en sus prólogos a Los Condenados y Alma y vida, son las razones por las que se definen el fracaso o el éxito. A esta cuestión dedica Galdós gran parte de sus reflexiones, sin llegar a dilucidar ninguna conclusión. La magia del teatro que tanto le atrajo, tiene como primera premisa la aleatoriedad de su funcionamiento y las pocas previsiones de éxito que se pueden estimar. Fascina el hecho de que los resultados nunca serán previsibles
LOS CONDENADOS AND ALMA Y VIDA:
A STUMBLING BLOCK OF A RENOWNED PLAYWRIGHT
Abstract: Galdós' aesthetic ideal is a full element of purity. The theatre writers, for the most part, live on a negotiation in favour of the viewer, to the detriment of their creative freedom. We certainly know that's the way it is. The theatrical author, having a much more direct contact with society than a novelist, is filled with prejudice. If his work does not continue on the poster, and “goes to the pit” as it is said in the profession, the losses are innumerable. Not only does the author lose to see that his work is not received, but the economic losses that occurred after a failure revert to the author very directly. Losses in decoration and scenography materials, costumes... the company runs out of work, throwing away hours and hours of rehearsals. But the most enigmatic thing, perhaps, as Galdós declared in his prologues to Los Condenados and Alma y vida, are the reasons why failure or success are defined. Galdós devotes much of his reflections to this issue, without reaching any conclusions. The magic of theatre that attracted him so much, has as its first premise the randomness of its operation, and the few forecasts of success that can be estimated. It is fascinating that the results will never be predictableAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
Coordenadas pedagógicas en la dramaturgia de Benito Pérez Galdós / Salvadora Luján-Ramón por Luján-Ramón, Salvadora. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 8Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Madrid Centro de Documentación Teatral (España) 2011-Resumen: Desde una perspectiva que considera que en la producción de Galdós subyace una filosofía pedagógica propia, su teatro se muestra como una herramienta educativa eficaz donde condensa su ideario pedagógico. La necesidad de motivación intrínseca, la revalorización del autoaprendizaje y el aprendizaje por descubrimiento o la autoconciencia y la revelación a través del amor, la ética, la voluntad y el trabajo, forman parte de sus coordenadas, propias de una educación integral que tiene como objeto el desarrollo multidimensional del ser humano
TEACHING COORDINATES IN BENITO PÉREZ GALDÓS' DRAMATURGY
Abstract: From a perspective that considers that into Galdós’ production underlies his own pedagogical philosophy, his theater is shown as an effective educational tool where his pedagogical ideas are condensed. The need for intrinsic motivation, the revaluation of self-learning and learning by discovery or self-awareness and revelation through love, ethics, will and work, are part of its coordinates, characteristics of a comprehensive education that aims at the multidimensional development of the human beingAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
De "Electra" a "Casandra" : Su intertextualidad con los clásicos / Pilar Hualde Pascual . Monográfico ; 6 por Hualde Pascual, Pilar, 1963-. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 6Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Es nuestra intención realizar una revisión de la presencia y uso de la mitología en las dos obras de Galdós cuyo título nos remite al nombre de dos heroínas griegas, Electra (1901) y Casandra (1910), en la idea de que el autor canario no utilizó sus nombres por meros motivos eufónicos o de forma aleatoria, sino que se sirvió de los mitos clásicos, subvirtiéndolos, para interpelar a la comunidad sobre los problemas que afectaban a la sociedad del momento
FROM ELECTRA TO CASANDRA: ITS INTERTEXTUALITY WITH THE CLASSICS
Abstract: It is our intention to carry out a review of the presence and use of mythology in the two works of Galdós whose title refers us to the name of two Greek heroines, Electra (1901), and Cassandra (1910), in the idea that the Canarian author did not use their names for mere euphonic reasons or randomly, but he used the classic myths, subverting them, to question the community about the problems that affected society at the timeAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
Galdós dramaturgo / C. Yolanda Arencibia Santana . Monográfico ; 3 por Arencibia, Yolanda. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 3Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Resumen: Benito Pérez Galdós (Las Palmas 1843-Madrid 1920) sintió vocación temprana por el teatro, y con un drama posromántico inició su andadura literaria. Dedicado a la literatura como profesional a partir de 1970, destacó como novelista mediante un realismo muy personal en la línea del europeo de la época. En 1892 subió a las tablas del Teatro de la Comedia de Madrid con el éxito de Realidad. En adelante, se suceden en su creación novela y teatro con interrelaciones interesantes. Su éxito más ruidoso fue Electra, en 1901. No sólo fue Galdós autor de teatro, sino teórico del género en distintos medios sociales.
GALDÓS PLAYWRIGHT
Abstract: Benito Pérez Galdós (Las Palmas 1843-Madrid 1920) had an early vocation for the theater, and it was with a post-romantic drama that he began his literary career. Dedicated to literature as a professional from 1970, he stood out as a novelist of a very personal realism - in the line of the European of the time. In 1892 he rose to the tables of the Madrid Comedy Theater with the success of Realidad. Henceforth, novels and plays follow one another with interesting interrelations. His loudest success was Electra, in 1901. Galdós was not only author of theater, but also a theoretician of the genre in different social mediaAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
|
|
|
|
"La loca de la casa" : a la luz de los arquetipos de los cuentos tradicionales / Gerardo Fernández San Emeterio . Monográfico ; 7 por Fernández San Emeterio, Gerardo. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 7Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Diferentes estudios, desde disciplinas diversas, se refieren a la existencia de una base mítica en la literatura. Esta “base mítica” puede proceder de la mitología clásica, la Biblia y las leyendas piadosas, o de los cuentos tradicionales y cuaja en unos “arquetipos” estudiados por C. G. Jung. La Loca de la casa (1892) de Benito Pérez Galdós desarrolla una historia que, aunque ambientada en una localidad cercana a Barcelona, en época contemporánea a la del estreno, se basa en arquetipos de mitos y cuentos como La Bella y la Bestia o Las hadas. Estos arquetipos intervienen, sobre todo, en el carácter de los dos protagonistas, así como en la relación que se establece entre ellos. La forma en la que el autor los dibujó en la primera versión de la obra, recortada para la representación, permite entrever aspectos poco frecuentes en el teatro del momento
A LOCA DE LA CASA: IN THE LIGHT OF THE ARCHETYPES OF TRADITIONAL TALES
Abstract: There is a quite wide accepted ageement towards the existence of a mythical basis for literatura in general. This “mythical basis” may come from classical mythology or the Bible and religious legends, as well as from folktales. This basis leads to the suposition of some home “archetypes” studied by C. G. Jung.
La loca de la casa (1892) by Benito Pérez Galdós developes a story that is based in myths and folktales as The Beauty and the Beast or Pearl and Toas, even when the story is set in a place in the nearby of Barcelona, and in the very time of the prémiere. These archetypes intervene, above all, in the character of the two protagonists, as well as in the relationship established between them. The way in which the author drew them in the first version of the play, cut out for the performance, allows us to glimpse aspects not often seen in the theater of the momentAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
María Guerrero y "Mariucha", de Benito Pérez Galdós, en fotografías y tarjetas postales / Marta Palenque por Palenque, Marta. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 9Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Madrid Centro de Documentación Teatral (España) 2011-Resumen: En 1903, Benito Pérez Galdós estrenó en Barcelona la comedia Mariucha, a cargo de la compañía Guerrero-Díaz de Mendoza. Este artículo comenta, describe y reproduce una edición de tarjetas postales fotográficas sobre la obra, que editó Luis Bartrina, en el mismo año
MARÍA GUERRERO AND MARIUCHA, BY BENITO PÉREZ GALDÓS,
IN PHOTOGRAPHS AND POSTCARDS
Abstract: In 1903, Benito Pérez Galdós premiered the comedy Mariucha in Barcelona, by the Guerrero-Díaz de Mendoza company. This article comments on, describes and reproduces an edition of photographic postcards about this performance, published by Luis Bartrina in the same yearAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
|
|
|
Teatro y sociabilidad en Pérez Galdós / Jesús Rubio Jiménez . Monográfico ; 2 por Rubio Jiménez, Jesús, 1953-. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 2Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Resumen: En este estudio se proponen algunas líneas de investigación del teatro galdosiano desde la sociabilidad, a la vez que se repasan estudios y ediciones existentes útiles para este fin. Se toman como referencia sobre todo los estudios de sociabilidad de Maurice Agulhon. Se privilegia la visión panorámica y de conjunto para resaltar el significado último de la larga lucha mantenida por Pérez Galdós para la renovación del teatro español.
PÉREZ GALDÓS´ THEATRE AND SOCIABILITY
Abstract: This study proposes some lines of research of Galdosian theatre from the point of view of sociability, while reviewing existing studies and editions that may be useful to this end. The studies of sociability by Maurice Agulhon are taken as a reference above all. The panoramic and overall vision is privileged in order to highlight the ultimate meaning of the long struggle maintained by Pérez Galdós for the renewal of Spanish theaterAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
|
