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¿Para qué sirve el teatro? : artículos y conferencias (1987-2022) Enzo Cormann ; traducción, Fernando Gómez Grande ; prólogo, Juan Mayorga ; traducción, Fernando Gómez Grande por Cormann, Enzo, 1953- [autor] | Gómez Grande, Fernando, 1947- [traductor] | Mayorga, Juan, 1965- [prologuista]. Series Colección Teoría y práctica ; número 34Edición: Primera edición: abril 2022Tipo de material:  Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
No es ficción Idioma: Español Lenguaje original: Francés Editor: Bilbao Artezbai Editorial, [2022]Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 13286.
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Breve antología de teatro breve por Campos García, Jesús, 1938- | Ortiz de Gondra, Borja, 1965- | Martín Bermúdez, Santiago, 1947- | Ramírez de Haro, Íñigo, 1954- [Coautoría] | Batlle i Jordà, Carles, 1963- [Coautoría] | Sirera, Rodolf, 1948- | Diosdado, Ana, 1938-2015 [Coautoría] | Campos García, Jesús, 1938- [Coautoría] | Miras, Domingo, 1934- [Coautoría] | Víllora, Pedro Manuel, 1968- [Coautoría] | Sastre, Alfonso, 1926-2021 [Coautoría] | Moral, Ignacio del, 1957- [Coautoría] | García Serrano, Yolanda, 1958- | Pedrero, Paloma, 1957- [Coautoría] | Mayorga, Juan, 1965- [Coautoría] | Álamo, Antonio, 1964- [Coautoría] | Murillo, Miguel, 1953- [Coautoría] | Miranda, José Luis, 1939-2019 [Coautoría] | Nieva, Francisco, 1924-2016 [Coautoría] | Sanchis Sinisterra, José, 1940- [Coautoría]. Tipo de material: Texto Idioma: Español Detalles de publicación: La Laguna, Tenerife (España): Ateneo de la Laguna, 2006Acceso en línea: Acceso al sumario y a las obras a texto completo Disponibilidad: No disponible:En tránsito (1).
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El cartógrafo de Juan Mayorga por Mayorga, Juan, 1965- | Gómez Cornejo, Juan [Iluminación] | Andújar, Alejandro [Vestuario, Escenografía] | García, Mariano [Sonido, Música] | Mayorga, Juan, 1965- [Dirección de escena] | Portillo, Blanca [Intérprete] | García-Pérez, José Luis, 1972- [Intérprete] | Avance Producciones Teatrales [Producción] | Teatro Calderón [Producción] | Entrecajas Producciones Teatrales [Producción]. Tipo de material:  Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2017Resumen: "Eran fotografías en blanco y negro, con una leyenda que indicaba el lugar exacto donde fueron tomadas. Había retratos de peluqueros, de prostitutas, imágenes de niños jugando en las calles, hasta una boda. Instantáneas de gente, de vida, expuestas en una sinagoga de Varsovia. Juan Mayorga marcó con cruces todas aquellas señas en un mapa que le habían facilitado en el hotel y las buscó. No encontró nada. Todo ese mundo de vida que se asomaba en las fotos había desaparecido, calles, edificios, parques. Solo al final, encontró una piedra negra, quemada, con los nombres de algunos supervivientes del gueto de Varsovia. Era el único recuerdo en pie del mundo de horror y de muerte que vivió la capital polaca durante el dominio nazi". (Rocío García, El País, 10-11-2016)Acceso en línea: Texto de la obra (Muestra de Teatro Español de Autores Contemporáneos) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 5 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9796.
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El cartógrafo : Varsovia, 1:400.000 Juan Mayorga ; con un ensayo de Alberto Sucasas por Mayorga, Juan, 1965- | Sucasas, Alberto [aut]. Series Colección Libros robados ; 18Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
Dramas Segovia La Uña Rota 2017Resumen: «Érase una vez en el gueto. Mientras todo moría a su alrededor, un viejo se empeñó en dibujar un mapa. Pero como sus piernas no lo sostenían, como no podía ir a buscar los datos que necesitaba, pidió a una niña que lo hiciese por él.» En la Varsovia de nuestros días, Blanca tomará por cierta esa leyenda y se lanzará a la búsqueda del mapa de un mundo en peligro.
Mayorga indaga en el ángulo más oculto de la memoria trazando así una cartografía del cuerpo, del gesto y de la conciencia. Presente y pasado se interpelan para interrogarnos y ofrecer pistas de lo que está a punto de ocurrir. Si «hacerse preguntas es mucho más difícil que medir y dibujar», ¿cuáles son hoy las nuestras?
«La bajada a los infiernos de un texto órfico como El cartógrafo no transmite un mensaje de desconsolado nihilismo, ni una mórbida melancolía. Su lección definitiva tiene el sabor de la esperanza.» Alberto Sucasas, del epílogoDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9284.
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El chico de la última fila de Juan Mayorga por Mayorga, Juan, 1965- [Autoría] | Lima, Andrés, 1961- [Dirección escénica] | Serrano, Anna [Asistencia dirección] | San Juan, Beatriz, 1964- [Escenografía] | Compte, Miriam [Vestuario] | Salicrú, Marc [Iluminación] | Manresa, Jaume [Sonido] | Peña, Coral [Caracterización] | Bagès, David [Intérprete] | Barbosa, Guillem [Intérprete] | Comas, Arnau [Intérprete] | Iscla, Miriam [Intérprete] | López, Sergi [Intérprete] | Ycobalzeta, Anna [Intérprete] | Teatro María Guerrero [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2020Resumen: "Un día, corrigiendo un examen de fracciones, leí algo parecido a esto: "Juan no puedo contestar nada porque no he estudiado pero últimamente estoy jugando muy bien al tenis el domingo me sacaron en el Marca voy a ser un campeón y tú y yo vamos a ir a celebrarlo". Recuerdo que inmediatamente pensé: "Qué interesante que un alumno utilice un ejercicio escolar para contarte su vida". Lo cierto es que esas frases mal puntuadas que me entregó un adolescente me impulsaron a soñar una obra cuya acción tiene lugar en dos espacios de encuentro y, por tanto, de conflicto: el hogar y la escuela. Una obra sobre padres e hijos, sobre maestros y discípulos, sobre personas que han visto demasiado y personas que están aprendiendo a mirar. Una obra sobre el placer de mirar las vidas ajenas y sobre los riesgos de confundir lo vivido con lo imaginado, una obra que quiere hacer teatro del acto mismo de imaginar. Una obra, en fin, sobre los que eligen la última fila: aquella desde la que se ve todas las demás"Acceso en línea: Ficha Centro Dramático Nacional Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Retiro Signatura topográfica: 10651.
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El chico de la última fila: fragmento 1 por Mayorga, Juan, 1965- [Autoría] | Centro Dramático Nacional [Producción] | Barbosa, Guillem [Intérprete] | San Juan, Alberto | Teatro María Guerrero [Producción]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2020Resumen: fragmento de la obraAcceso en línea: Ficha Centro Dramático Nacional Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 11307.
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La dama boba de Lope de Vega; versión de Juan Mayorga por Vega, Lope de, 1562-1635 | Mayorga, Juan, 1965-. Series Textos de Teatro Clásico. 31 Detalles de publicación: Madrid: Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música, 2002Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: C \ CNT \ 31.
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Diálogos en las tablas : Últimas tendencias de la puesta en escena del teatro clásico español María Bastianes, Esther Fernández, Purificació Mascarell (eds.) ; [Prólogo, Joan Oleza] por Bastianes, María | Fernández, Esther | Mascarell, Purificació, 1985- | Oleza, Joan | Mayorga, Juan, 1965- | Adillo Rugo, Sergio | Iniesta, Ricardo, 1956- | Vasco, Eduardo | Cienfuegos Antelo, Gema | Peña, Jesús | Iglesias Iglesias, Noelia | Galán Font, Eduardo, 1957- | Freytez, Patxi | Sáez Raposo, Francisco | Alfaro, Carles | Vélez Sainz, Julio | Zamora, Ana | Thacker, Jonathan | Boswell, Laurence | Miranda, Lucía, 1982-. Series Teatro del Siglo de Oro. Estudios de Literatura ; 120Tipo de material: Texto; Forma literaria: Detalles de publicación: Kassel [Alemania]: Reichenberger, 2014Resumen: El núcleo de 'Diálogos en las tablas' está compuesto por nueve capítulos que tratan la situación del teatro clásico español en la escena. Al final del volumen se presentan, además, cuarenta breves entrevistas a personas relacionadas con el teatro clásico, desde directores, dramaturgos, actores, escenógrafos, iluminadores o figurinistas hasta críticos teatrales, profesores de teatro o investigadores, a las que se añaden las entrevistas de mayor longitud que acompañan cada uno de los textos teóricos. Este formato de textos teóricos más entrevistas hace de este libro un ejemplar realmente atractivo para cualquier interesado en el teatro del Siglo de Oro y un volumen imprescindible para comprender el teatro clásico español en la actualidad. (María Fernández Ferreiro, Anagnórisis)Acceso en línea: Anagnórisis Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 4507.
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El elefante ha ocupado la catedral Juan Mayorga, Daniel Montero Galán ; canciones de Pedro Sarmiento por Mayorga, Juan, 1965- | Montero, Daniel, 1981-. Series Veintisiete letritasEdición: 1ª ed.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
Ficción Detalles de publicación: Madrid: Veintisiete Letras, 2012Resumen: Un grupo de ciudadanos, con su alcaldesa, su sargento, su fontanero, su aprendiza, su organista y sus turistas de paseo intentan descubrir cómo ha podido un elefante ocupar la catedral. Para ello, y empezando por la trompa, emprenden un fantástico viaje al interior del paquidermo, donde darán con la clave del misterioDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: I-T 92.
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Exclusión : 18 obras de teatro de autores argentinos, españoles y mexicanos [Prólogos, Jorge Dubatti, Thelma Itzel Ramírez Cuervo ; Coeditores, Felipe Galván, Jorge Huertas] por Dubatti, Jorge, 1963- | Ramírez Cuervo, Thelma Itzel | Galván, Felipe | Huertas, Jorge | Gutiérrez Posse, Susana | Laragione, Lucía | Levy-Daniel, Héctor | Torres Molina, Susana, 1946 - | Winer, Malena | Winer, Víctor, 1954- | Álamo, Antonio, 1964- | Heras, Guillermo, 1952- | Jornet, Alejandro, 1956- | Mayorga, Juan, 1965- | Pascual, Itziar, 1967- | Quiles, Eduardo, 1940- | Chías, Edgar, 1973 - | Galván, Felipe | Leñero, Estela | Mijares, Enrique, 1944- | Moncada, Luis Mario, 1963- | Narro, Carmina, 1969-. Edición: [1ª ed.]Tipo de material: Texto Detalles de publicación: Tulancingo, México: Sierpe M.R., 2012Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 6077.
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Famélica Juan Mayorga ; con un ensayo de Reyes Mate por Mayorga, Juan, 1965- [aut] | Mate, Reyes, 1942- [aut]. Series Libros robados ; 15Edición: 1ª ed.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
Dramas Detalles de publicación: Segovia: La Uña Rota, 2016Resumen: «Cuenta el autor que la idea de Famélica le vino al observar la salida del trabajo de una gran empresa. Los empleados salían despavoridos, como huyendo de una maldición. Dedujo que no eran felices en sus puestos de trabajo y se preguntó qué pasaría si lo fueran, si el trabajador dedicara su tiempo a cultivar la pasión más oculta. Si los chinos han inventado el capitalismo en el comunismo, estos locos intentan ser fraternos, libres y felices con la ayuda del capital. ¿Un teatro político? No teme Mayorga a la palabra de la que huyen los que triunfan por lo que tiene de divisoria: "Sí, mi teatro es político", y lo es ya que todo teatro, el suyo también, "se hace en asamblea, su autoría es colectiva y porque es el arte de la crítica y de la utopía". »El que "se haga en asamblea" no significa que el autor busque el consenso entre los espectadores y menos aún que trate de convencerlos con una tesis determinada. Es más bien lo contrario [...]. Si el teatro es político no es por su capacidad de agregación sino de desagregación; no porque confirme convenciones tribales sino porque las disuelve.» Reyes Mate
«A día de hoy, la idea comunista no puede realizarse como alternativa al modo de producción capitalista. Puede realizarse dentro del modo de producción capitalista. Es dentro de la empresa capitalista donde los trabajadores pueden, a día de hoy, hacer realidad la idea comunista.» (Famélica)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9285.
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Fuente Ovejuna Félix Lope de Vega Carpio; versión de Juan Mayorga por Vega, Lope de, 1562-1635 | Mayorga, Juan, 1965- | Aiguaviva, Araceli [Intérprete] | Araújo, María [Vest.] | Blasco, Pepo [Intérprete] | Bosch, Jordi [Intérprete] | Brunet, Carol [Intérprete] | Dalmau, Quim [Intérprete] | Delclòs, Mercedes, 1953- [Dir. Mus.] | Delclòs, Mercedes, 1953- [Intérprete] | Delclòs, Mercedes, 1953- [Mús.] | Enrich, Ramon [Intérprete] | González, Marco Aurelio [Intérprete] | Gutierrez, Quico [Il.] | Guzmán, Domènec de [Intérprete] | Jové, Pep [Intérprete] | Kai [Intérprete] | Lahoz, Ferran [Intérprete] | Lite, Xavi [Intérprete] | López, Elvira [Intérprete] | Martínez, David [Intérprete] | Martínez, Jordi [Intérprete] | Miràs, Pep, 1967- [Intérprete] | Molins, María [Intérprete] | Montero, Andrea [Intérprete] | Plazas, Cristina [Intérprete] | Poll, Carme [Intérprete] | Puig, Jordi [Intérprete] | Puigdefabregas, Bibiana [Escen.] | Quintana, Roberto [Intérprete] | Rabadán, Óscar, 1969- [Intérprete] | Ricart, Santi [Intérprete] | Simó i Vinyes, Ramon [Dir. Escen.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2005Resumen: "[...] El «Fénix de los Ingenios» vuela muy alto con Simó. Una escenografía y unos vestuarios estilizados permiten que brille la modélica versión de Juan Mayorga. [...] Desde los primeros compases, uno se percata que el montaje está bien cimentado en la dirección de la veintena de actores que Intervienen en la obra. Nada de aparatosidades, dejemos hablar a Lope. Un coro vocal pone la tesitura a cada momento con susurros musicales. No hay tronos, ni tapices, ni pendones, ni armaduras. Basta un piso de tablas de madera, unos árboles de fondo y un moderado juego de luces. [...]" (Sergi Doria, "El vuelo del Fénix", ABC, 23-04-2005)Acceso en línea: Haga click aquí para acceso en línea Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 3 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 2838.
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Hécuba Eurípides; versión de Juan Mayorga por Eurípides | Díaz, Mariano [Mús.] | Aldea, Marta de la [Intérprete] | Montes, Zaira [Intérprete] | Isasi, María [Intérprete] | Bayona, Pilar [Intérprete] | Perdikidis, Denise [Intérprete] | Iglesias, Alberto, 1975- [Intérprete] | Gea, Juan [Intérprete] | Berzal, Alberto [Intérprete] | Rallo, Luis [Intérprete] | Carrión, José Pedro, 1951- [Intérprete] | Velasco, Concha, 1939- [Intérprete] | Plaza, José Carlos, 1943 - [Dir. Escen.] | Plaza, José Carlos, 1943 - [Escen.] | Moreno, Pedro [Vest.] | Camacho, Toño M [Il.] | Díaz, Mariano [Son.] | Mayorga, Juan, 1965-. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2014Resumen: "La obra se abre en un espacio desolado: el campo después de la batalla. La derrota de unos que sirve de poso para la victoria de los otros. Nos movemos entre despojos, no entre seres humanos... Esos seres que vemos deambular a la orilla del mar son las mujeres prisioneras, cautivas y aniquiladas, enloquecidas e inermes, que recorren las ruinas de lo que fue su vida, buscando que no se sabe qué... Hécuba camina entre cadáveres, entre los cadáveres de sus hijos... Una vez asumida la derrota, las pérdidas irreparables, solo la queda esperar bañada en dolor. Tanto es así que cuenta la leyenda, Hécuba estremeció a los propios dioses con su sufrimiento, hasta tal punto que la convirtieron en una perra aullando su dolor durante la eternidad. Y eso es Hécuba: un aullido, un llanto interminable, perpetuo e inmortal". (Dossier)
"¿Quién provoca ese espanto que es la guerra? ¿Qué intereses ocultos se encubren con palabras falaces como patria, honor o justicia? ¿Cuántas vidas son necesarias para colmar esos intereses fraudulentos y corruptos? Ese dios insaciable que es la imperiosa necesidad de poder los unos sobre los otros es el verdadero Deus ex Machina de esta historia. Un dios sanguinario que devora a sus hijos en beneficio de unos pocos que se enriquecen a costa de la sangre de muchos. Y el inmenso dolor que produce no desaparece si no que permanece enraizado en el alma y transforma al mortal en animal, un animal apaleado, sí, pero al mismo tiempo un animal cargado de esa pasión del alma colérica que convierte al ser humano es bestia irracional que cegado por esa rabia que le emponzoña le conduce hacia la venganza. La cual a su vez engendra nuevos dolores y así la cadena de violencia seguirá repitiéndose por los siglos, indefectiblemente. No son los dioses lo que transforman a Hécuba en perra, sino la injusticia, la traición y la ignominia, los verdaderos dioses de esta historia." (Dossier)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Teatroteca Signatura topográfica: 9140.
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La huella de Beckett Alfredo Castellón, Juan Mayorga José Luis Miranda y Yolanda Pallín Entre autores por Mayorga, Juan, 1965- | Castellón, Alfredo, 1930-2017 | Pallín, Yolanda, 1965- | Miranda, José Luis, 1939-2019 | López Mozo, Jerónimo, 1942- | Rafter, Denis | Vasco, Eduardo. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-1999Resumen: "En la Sala Pradillo, dentro del 10º Festival Alternativo de Teatro, Música y Danza de Madrid («La Alternativa»), se dedicaron unas jornadas de reflexión a la figura y la obra de Samuel Beckett. En ellas colaboró la AAT en una mesa redonda, coordinada por Juan Mayorga, con la participación de Yolanda Pallín, Alfredo Castellón y José Luis Miranda, que versó sobre «La huella de Beckett. Influencia de Samuel Beckett en el teatro español contemporáneo..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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La lengua en pedazos de Autoría y dramaturgia: Juan Mayorga por Mayorga, Juan, 1965- [Autoría] | Mayorga, Juan, 1965- [Dramaturgia, Dirección escénica] | Porras, Viviana | Rueda, Jesús [Música] | Camacho, Miguel Ángel [Iluminación] | Sanchis, Clara [Intérprete] | Albaladejo, Daniel [Intérprete] | Teatro Galileo [Producción] | El colectivo [Escenografía]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
Adulto; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2021Resumen: "Juan Mayorga, nuestro dramaturgo vivo más internacional, debuta en la dirección con un texto suyo La lengua en pedazos, basado en el Libro de la vida de Teresa de Jesús, puesto en pie con la compañía La Loca de la Casa y dos magníficos intérpretes. Se trata de una propuesta de pequeño gran teatro en la que se nos muestra un combate entre un guardián de la iglesia y una monja desobediente llamada Teresa de Jesús. La pelea tiene lugar en la cocina del convento. "Teresa, un cuerpo frágil y una voluntad férrea, es un personaje tan fascinante y complejo como el mundo en que vivió. La España del XVI fue rica en hombres y mujeres capaces de empresas que hoy nos producen vértigo", afirma el autor"Acceso en línea: Ficha Teatro Galileo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10695.
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El mago : con un ensayo de Pepe Viyuela por Mayorga, Juan, 1965- | Viyuela, Pepe, 1963-. La magia de la duda. Series Colección Libros robadosEdición: Primera edición: noviembre de 2018Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
Dramas Editor: Segovia Ediciones La Uña Rota, [2018]Fecha de copyright: ©2018Resumen: Cuenta Mayorga que, hace unos años, se ofreció para un experimento de hipnosis, pero fue rechazado. «Al volver a la butaca, no pude evitar pensar: ¿y si esta vuelta forma parte de la sesión?». Desde allí, viendo lo que sucedía a los voluntarios aptos, se le ocurrió una obra de teatro que empezó a escribir enseguida.
La acción tiene lugar en una casa. Nadia llega del teatro. Su marido y su hija están preparando la mesa para una cena. Nadia acaba de participar en una sesión de hipnosis dirigida por un mago desconocido y aparentemente torpe. Durante el número, el Mago la ha hecho volar sobre los tejados de la ciudad. Lo que parecía un pasatiempo, se ha complicado: Nadia ha vuelto transformada; se comporta y habla de una forma extraña: ¿y si en realidad no ha vuelto y sigue en el escenario, con los ojos cerrados, junto al mago? En este caso, ¿quién es entonces esta mujer que se parece tanto a Nadia? ¿Puede alguien desdoblarse y estar en dos sitios a la vez?
«Es como si Mayorga, a través de su palabra teatral, nos deshipnotizara de la hipnosis real que sufrimos diariamente».
Pepe Viyuela, autor del ensayo que acompaña el textoDisponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9288.
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El monstruo de los jardines Pedro Calderón de la Barca; dramaturgia de Juan Mayorga por Calderón de la Barca, Pedro, 1600-1681 | Caballero, Ernesto, 1957- [Dirección de escena] | Botia, Ángel [Dir. Mus.] | Trotti, Gerardo [Escen.] | Sanz, Elisa [Vest.] | Camacho, Miguel Ángel [Il.] | Acebedo, Esther | Mayorga, Juan, 1965- | Acevedo, Esther | Colomar, Vicente [Intérprete] | Cuadrupani, Elvira [Intérprete] | Díaz, Ruth [Intérprete] | Guerra, Belén [Intérprete] | Hernández, Natalia [Intérprete] | Martín, Inge, 1975- [Intérprete] | Martín, Olivia [Intérprete] | Mejía, Javier [Intérprete] | Moreno, Nerea [Intérprete] | Muñoz, Montse [Intérprete] | Olivares, Juan [Intérprete] | Peregrín, Antonio [Intérprete] | Pons, Cristina [Intérprete] | Velasco, Ángel [Intérprete] | Vitar, Maribel [Intérprete]. Tipo de material: Película; Formato:
casete de vídeo ; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2000Resumen: La comedia, explica el director, está concebida como teatro con incursiones musicales. Ángel Botia ha reescrito la partitura musical original a partir de las formas de la época para hacer una derivación a músicas más contemporáneas. [...] Caballero añade que ha escogido esta obra porque, "en primer lugar, soy muy aficionado al género mitológico de Calderón (ya dirigió Eco y Narciso), y por otro, creo que ofrece una visión muy desenfadada de los grandes dioses. La obra habla del amor y de la guerra con gran ironía. Es muy barroca en el sentido de que todo está en un inestable equilibrio y rescata lo que más me atrae del Barroco, que diluye los límites". Puesto que Aquiles huye de la guerra de Troya, ¿hay una pretensión antimilitarista en la obra? Caballero prefiere matizar y, tras señalar que es una historia de amor la que se cuenta, sí sostiene como otros estudiosos que en muchas obras de Calderón se daban mensajes a la Corte: "Sus obras tenían un componente político, en algunos casos con alusiones directas al rey. Esta obra se estrenó cuando España, a causa de la guerra con Francia, sufría una depresión económica. Parece como si Calderón indicase que era más aconsejable dedicarse al amor y a los placeres y olvidarse de la guerra". (Fuente: El Cultural, 05-07-2000)Acceso en línea: El Cultural Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Uso interno (1). Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 1666.
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