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Casa de citas o camino de perfección / Una selección de S[antiago] M[artín] B[ermúdez] Casa de citas o camino de perfección por Martín Bermúdez, Santiago, 1947- | Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 | Márai, Sándor, 1900-1989 | Marina, José Antonio, 1939-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2006Resumen: "Segismundo contó al buen Ponce todo lo que sabía de la historia de Fortunata, que no era poco, sin omitir lo último, que era sin duda lo mejor; a lo que dijo el eximio sentenciador de obras literarias que había allí elementos para un drama o novela, aunque, a su parecer, el tejido artístico no resultaría vistoso sino introduciendo ciertas urdimbres de todo punto necesarias para que la vulgaridad de la vida pudiese convertirse en materia estética. No toleraba él que la vida se llevase al arte tal como es, sino aderezada, sazonada con olorosas especias y después puesta al fuego hasta que cueza bien..." - Benito Pérez Galdós (Fortunata y Jacinta)Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Los condenados" y "Alma y vida" : Tropiezo de un consagrado autor teatral / Rosa Amor del Olmo . Monográfico ; 4 por Amor del Olmo, Rosa, 1963-. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 4Origen: Don Galán : Tipo de material:  Recurso continuo; Formato:
electrónico Resumen: Resumen: El ideal estético de Galdós es un elemento pleno de pureza. Los escritores de teatro, en su mayoría, viven de una negociación a favor del espectador, en detrimento de su libertad creadora. De cierto sabemos que es así. El autor teatral, al tener un contacto mucho más directo con la sociedad que un novelista, se llena de prejuicios. Si su obra no continúa en cartel, y “se va al foso”, como se dice en la profesión, las pérdidas son innumerables. No sólo pierde el autor al ver que su obra no tiene acogida, sino que las pérdidas económicas sucedidas después de un fracaso revierten sobre el autor de forma muy directa. Pérdidas en los materiales de decoración y escenografía, de vestuario... La compañía se queda sin trabajo, tirando a la borda horas y horas de ensayos. Pero lo más enigmático, quizás, como Galdós declaró en sus prólogos a Los Condenados y Alma y vida, son las razones por las que se definen el fracaso o el éxito. A esta cuestión dedica Galdós gran parte de sus reflexiones, sin llegar a dilucidar ninguna conclusión. La magia del teatro que tanto le atrajo, tiene como primera premisa la aleatoriedad de su funcionamiento y las pocas previsiones de éxito que se pueden estimar. Fascina el hecho de que los resultados nunca serán previsibles
LOS CONDENADOS AND ALMA Y VIDA:
A STUMBLING BLOCK OF A RENOWNED PLAYWRIGHT
Abstract: Galdós' aesthetic ideal is a full element of purity. The theatre writers, for the most part, live on a negotiation in favour of the viewer, to the detriment of their creative freedom. We certainly know that's the way it is. The theatrical author, having a much more direct contact with society than a novelist, is filled with prejudice. If his work does not continue on the poster, and “goes to the pit” as it is said in the profession, the losses are innumerable. Not only does the author lose to see that his work is not received, but the economic losses that occurred after a failure revert to the author very directly. Losses in decoration and scenography materials, costumes... the company runs out of work, throwing away hours and hours of rehearsals. But the most enigmatic thing, perhaps, as Galdós declared in his prologues to Los Condenados and Alma y vida, are the reasons why failure or success are defined. Galdós devotes much of his reflections to this issue, without reaching any conclusions. The magic of theatre that attracted him so much, has as its first premise the randomness of its operation, and the few forecasts of success that can be estimated. It is fascinating that the results will never be predictableAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Coordenadas pedagógicas en la dramaturgia de Benito Pérez Galdós / Salvadora Luján-Ramón por Luján-Ramón, Salvadora. Series Monográfico: Benito Pérez Galdós en la escena ; 8Origen: Don Galán : Tipo de material: Recurso continuo; Formato:
electrónico Madrid Centro de Documentación Teatral (España) 2011-Resumen: Desde una perspectiva que considera que en la producción de Galdós subyace una filosofía pedagógica propia, su teatro se muestra como una herramienta educativa eficaz donde condensa su ideario pedagógico. La necesidad de motivación intrínseca, la revalorización del autoaprendizaje y el aprendizaje por descubrimiento o la autoconciencia y la revelación a través del amor, la ética, la voluntad y el trabajo, forman parte de sus coordenadas, propias de una educación integral que tiene como objeto el desarrollo multidimensional del ser humano
TEACHING COORDINATES IN BENITO PÉREZ GALDÓS' DRAMATURGY
Abstract: From a perspective that considers that into Galdós’ production underlies his own pedagogical philosophy, his theater is shown as an effective educational tool where his pedagogical ideas are condensed. The need for intrinsic motivation, the revaluation of self-learning and learning by discovery or self-awareness and revelation through love, ethics, will and work, are part of its coordinates, characteristics of a comprehensive education that aims at the multidimensional development of the human beingAcceso en línea: Enlace al artículo Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Electra Galdós en el Español de Benito Pérez Galdós; Dramaturgia: Irma Correa por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 | Correa, Irma [Dramaturgia] | Bellver, Esther [Dirección de escena] | Buale, Emilio [Intérprete] | Chiu, Huichi [Intérprete] | Hwidar, Abdelatif [Intérprete] | Quiroga, Lua [Escenografía] | Barroso, Lola [Iluminación] | Diego, Paola de [Vestuario] | Álvarez, Irma Catalina [Música, Espacio sonoro] | Teatro Español (Madrid) [Producción]. Tipo de material:  Película; Tipo de material visual: Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid, INAEM 2020Resumen: Noche de estreno histórica para Galdós, los críticos lo han llegado a comparar con lo que supuso el estreno de Hernani en 1830 en el ámbito del romanticismo francés. En sus memorias Baroja cuenta cómo los jóvenes escritores, que más tarde formarían la generación del 98, se habían puesto de acuerdo para ocupar localidades estratégicas en el patio de butacas y los palcos del Teatro Español en la noche del estreno de Electra. Para la historia ha quedado el grito de Maeztu desde el patio de "¡Abajo los jesuitas!". Convertirlo en un escándalo nacional los desórdenes, manifestaciones y en algunos casos altercados públicos que se sucedieron al estreno y representación de la obra, sirvieron de pretexto para su prohibición en varias diócesis con la consigna general de "el liberalismo es pecado", o que ver y oír Electra era pecado mortal. El estreno tuvo un éxito resonante, Galdós salió catorce veces a escena a saludar y motivó su representación en provincias y en el extranjero, donde el público sentía curiosidad por ver la obra, a pesar de los ataques de la Iglesia que la sentenció y la acusaba de estar manipulada por la masonería. Las noticias, crónicas y demás batallas literarias y periodísticas que siguieron al estreno de Electra podrían formar un volumen aparte en la bibliografía de Galdós. "¡Oh, noche histórica la del 29 de enero!... Lo os conjuro a todos, jóvenes de Madrid, de Barcelona, de América, de Europa, para que os agrupéis en derredor del hombre que todo lo tenía y todo lo ha arriesgado por una idea, que es vuestra idea, la de los hombres merecedores de la vida. ¿Lo habéis visto?... El hombre de la ciencia, del cálculo y de la exactitud, la inteligencia fría e impasible, tiene un ensueño superior; Electra -y ese hombre es Galdósy Electra somos nosotros -los hombres y la tierra". Ramiro De Maeztu tras asistir al ensayo general de Electra el 29 de enero de 1901: "Electra no es solamente una obra dramática de singularísimo mérito, sino un hermoso, brillante, magnífico manifiesto de las aspiraciones de la juventud intelectual española, que al aprestarse en estos días a dar batalla al clericalismo, ha encontrado en Pérez Galdós su indiscutible jefe. Bien lo demostró anoche con sus prolongados aplausos, con las frenéticas aclamaciones, con la ovación, que hizo a Galdós en la escena a dónde le hizo salir innumerables veces; a la salida del teatro donde prorrumpió en estruendosos vítores, y durante el trayecto del teatro Español a casa de Galdós." «Galdós en el teatro», El Globo, 31 de enero de 1901 "Desconsuela el ruidoso y triunfador éxito de Electra". Y es que -le parece al crítico- "Galdós se reirá por dentro de esa pobre España tan inculta, tan grosera, tan fanática, donde para que el arte llegue al corazón del público hay que prostituirlo y hacerlo servidor de programas religiosos y políticos. Nadie ha entendido su obra: todos se han ido tras del señuelo de un anticlericalismo superficial y postizo". Porque las grandes preguntas de Electra son muy otras: "¿Dónde está la verdad? ¿Cuál es el fin de la vida? ¿Cuál es el sentido de la vida? La ciencia calla y el hombre ignora por qué y para qué vive". El País, 9 de febrero de 1901 (dossier Teatro Español 2020)Acceso en línea: Ficha y recursos del ciclo Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 10472.
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La de San Quintin comedia en tres actos por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920. Series La Novela Teatral ; 82Tipo de material:  Texto Detalles de publicación: Prensa Popular 1918Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: C-NTE-82.
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Don Benito Pérez Galdós Zelda por Zelda. Origen: El TeatroTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: 1901Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa .
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Doña perfecta [Texto impreso] : adaptación escénica en dos partes ; Tres, número impar : comedia en dos actos Antonio Martínez Ballesteros por Martínez Ballesteros, Antonio, 1929- | Martínez Ballesteros, Antonio, 1929-. Tres, número impar | Pérez Galdós, Benito, 1843-1920. Series Espiral (Editorial Fundamentos) ; 367Edición: 1ª ed.Tipo de material: Texto; Formato:
impreso ; Forma literaria:
Dramas Detalles de publicación: Madrid: Fundamentos, 2009Resumen: "Las dos obras aquí recogidas ofrecen un ejemplo perfecto de la variedad de registros y géneros en la producción teatral de Antonio Martínez Ballesteros. El destino trágico de unos jóvenes sometidos a la rigidez y los prejuicios de la tradición en un pueblo cualquiera de la España del siglo XIX tiene su contrapunto en una comedia agridulce sobre los conflictos generacionales de una pareja y el padre jubilado de uno de sus miembros en la sociedad actual". (De la web de Editorial Fundamentos)
"'Dña. Perfecta', adaptación escénica en dos partes de la novela homónima de Benito Pérez Galdós, es una versión moderna que, libre de la convención de los tres actos, goza de una movilidad similar a la de la novela. Reflejo del combate nunca zanjado de las dos Españas, crítica del provincianismo y los prejuicios de una sociedad temerosa a cualquier apertura, constituye un retrato magistral de la hipocresía y la maldad de 'la gente de bien'. Con ella, el autor dibuja para el teatro una versión a la altura de un clásico". (De la web de Editorial Fundamentos)
"'Tres número impar' es una comedia en dos actos sobre las vicisitudes de un jubilado viudo (ora el padre de ella, ora el padre de él) que se ve obligado a convivir con las costumbres y los modos de un matrimonio joven. Con ciertas reminiscencias del Umberto D de Vittorio de Sica, la obra explora temas como la soledad, la frustración o el desamparo. Sin embargo, y al contrario que el filme italiano, esta pieza encantadora, pudiendo ser drama, elige ser comedia". (De la web de Editorial Fundamentos)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 1 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 9215.
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Doña Perfecta drama en cuatro actos por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920. Series La Novela Teatral ; 53Tipo de material: Texto Detalles de publicación: Prensa Popular 1917Disponibilidad: Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . No disponible:Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: C-NTE-53.
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Doña Perfecta Benito Pérez Galdós; versión de Ernesto Caballero por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 | Caballero, Ernesto, 1957- [Dirección de escena, Versión] | Raymond, José Luis [Escen.] | Rabasco, Gema [Vest.] | Ariza, Paco [Il.] | Alcobendas, José Luis [Intérprete] | Bernedo, Diana [Intérprete] | Casamayor, Lola [Intérprete] | Elejalde, Israel [Intérprete] | Garantivá, Karina [Intérprete] | Gas, Miranda [Intérprete] | Gómez, Marta [Intérprete] | Jiménez, Alberto [Intérprete] | Machín, Jorge, 1978- | Ochoa, Paco [Intérprete] | León, Belén Ponce de [Intérprete] | Vega, Vanessa [Intérprete]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2012Resumen: "Galdós quiso hacer una metáfora de la España de su tiempo: la imaginaria ciudad de Orbajosa era toda una nación menguada, arcaica, ensimismada, y la dolencia que aquejaba a los personajes del relato la propia de un país enfermo de atraso y superstición. Este planteamiento simbolista lo desarrolló, no obstante, con un inequívoco empeño realista que se exacerba, como en Cervantes o en 'La Celestina', hasta lo tragicómico. Escrita por un joven novelista exasperado ante el fracaso del proyecto liberal que pretendía modernizar la España de su época, Doña Perfecta anticipa el anhelo de regeneración de nuestra vida política y social característico de toda la literatura noventayochista. [...]". (Ernesto Caballero, Dossier)Acceso en línea: Youtube (fragmento) Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ítems disponibles para referencia: Consulta en sala (1) . Ubicación(es): Teatroteca Signatura topográfica: 6701.
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Doña Perfecta Benito Pérez Galdós; versión de Ernesto Caballero por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 | Caballero, Ernesto, 1957- [Dirección de escena, Versión] | Vega, Vanessa [Intérprete] | Ponce de León, Belén [Intérprete] | Ochoa, Paco [Intérprete] | Machín, Jorge, 1978- | Gas, Miranda [Intérprete] | Garantivá, Karina [Intérprete] | Bernedo, Diana [Intérprete] | Jiménez, Alberto [Intérprete] | Gómez, Marta [Intérprete] | Elejalde, Israel [Intérprete] | Casamayor, Lola [Intérprete] | Alcobendas, José Luis [Intérprete] | Raymond, José Luis [Escen.] | Rabasco, Gema [Vest.] | Ariza, Paco [Il.]. Tipo de material: Película; Tipo de material visual:
videograbación ; Audiencia:
General; Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: INAEM, 2013Resumen: Tipo de documento: Espectáculos
"Galdós quiso hacer una metáfora de la España de su tiempo: la imaginaria ciudad de Orbajosa era toda una nación menguada, arcaica, ensimismada, y la dolencia que aquejaba a los personajes del relato la propia de un país enfermo de atraso y superstición. Este planteamiento simbolista lo desarrolló, no obstante, con un inequívoco empeño realista que se exacerba, como en Cervantes o en 'La Celestina', hasta lo tragicómico. Escrita por un joven novelista exasperado ante el fracaso del proyecto liberal que pretendía modernizar la España de su época, 'Doña Perfecta' anticipa el anhelo de regeneración de nuestra vida política y social característico de toda la literatura noventayochista. El autor, en principio, toma partido a favor de Pepe Rey, un joven ingeniero portador de valores ilustrados contrapuestos al dogma y al cerrilismo localista de los orbajosenses; sin embargo, a medida que progresa la acción de la trama y aumenta la desavenencia entre éste y doña Perfecta, la obra adquiere tintes trágicos y tanto sus protagonistas como sus antagonistas terminan siendo víctimas y culpables a un mismo tiempo de un fatum que acaso no sea otro que el de nuestra convulsa y atribulada Historia." (Ernesto Caballero. Programa de mano)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 5 . No disponible:Uso interno (2). Ubicación(es): Teatroteca Signatura topográfica: 8652STR131112.
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Doña Perfecta Benito Pérez Galdós; versión Ernesto Caballero por Pérez Galdós, Benito, 1843-1920 | Caballero, Ernesto, 1957- [Versión]. Series Autores en el Centro ; 3Tipo de material: Texto Idioma: Español Detalles de publicación: Madrid: Centro Dramático Nacional, 2012Resumen: "Escrita por un joven novelista exasperado ante el fracaso del proyecto liberal que pretendía modernizar la España de su época, 'Doña Perfecta' anticipa el anhelo de regeneración de nuestra vida política y social característico de toda la literatura noventayochista. El autor, en principio, toma partido a favor de Pepe Rey, un joven ingeniero portador de valores ilustrados contrapuestos al dogma y al cerrilismo localista de los orbajosenses; sin embargo, a medida que progresa la acción de la trama y aumenta la desavenencia entre éste y doña Perfecta, la obra adquiere tintes trágicos y tanto sus protagonistas como sus antagonistas terminan siendo víctimas y culpables a un mismo tiempo de un fatum que acaso no sea otro que el de nuestra convulsa y atribulada Historia". (De la web del editor)Disponibilidad: Ítems disponibles para préstamo: 2 . Ubicación(es): Argumosa Signatura topográfica: 15031.
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El Dos de Mayo en el teatro / Jerónimo López Mozo . [Contraportada] por López Mozo, Jerónimo, 1942-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2008Resumen: "Los habitantes de Numancia tuvieron en Cervantes su cronista teatral y los de Fuenteovejuna, el suyo, en Lope de Vega. No lo encontraron, en cambio, los vecinos de Madrid que, el dos de mayo de 1808, se levantaron contra el ejército francés. No fue porque su gesta no mereciera ser recreada, pues algunos de los más grandes escritores y artistas lo hicieron. Goya, apenas tuvieron lugar los sucesos, en sus pinturas. Décadas después, Pérez-Galdós en la tercera entrega de Los episodios nacionales. Cuando con motivo de la celebración del segundo centenario de aquellos sucesos recibí el encargo de adaptar para la escena esta parte de la novela galdosiana, la curiosidad me empujó a buscar obras teatrales que abordaran el mismo asunto. ..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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