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El mercader de Venecia William Shakespeare; versión de Vicente Molina Foix

Por: Shakespeare, William.
Colaborador(es): Díaz, Mariano [Mús.] | Oughassal, Said [Intérprete] | Martín, Oswaldo [Intérprete] | Javier de Pablo, Francisco [Intérprete] | Clemente, José [Intérprete] | Santacreu, Dora [Intérprete] | Ormaetxe, Josu [Intérprete] | Naranjo, Alejandro [Cantante] | Moya, Blas [Intérprete] | Godá, Alfonso [Intérprete] | Ana Belén [Intérprete] | Villate, Víctor [Intérprete] | Sansegundo, Fernando [Intérprete] | Pazos, Raúl [Intérprete] | Notario, Joaquín [Intérprete] | Muñoz, Chema [Intérprete] | Martínez, César [Intérprete] | Lucena, Carlos [Intérprete] | Labordeta, Ana [Intérprete] | Gracia, Mariano [Intérprete] | Gómez Ramos, Amparo [Intérprete] | García, Antonia [Intérprete] | Enríquez, Roberto [Intérprete] | Carrión, José Pedro [Intérprete] | Cantó, Toni [Intérprete] | Boussou, Said [Intérprete] | Boldoba, Maruja [Intérprete] | Barrios, Sergio [Intérprete] | Plaza, José Carlos, 1943 - [Dir. Escen.] | Leal, Francisco [Escen.] | Moreno, Pedro [Escen.] | Moreno, Pedro [Vest.] | Leal, Francisco [Il.] | Molina Foix, Vicente [Versión].
Tipo de material: materialTypeLabelMaterial visualEditor: Madrid INAEM 1993Descripción: 183.32 min. son., col.
Créditos de producción: Dirección de escena: José Carlos Plaza | Producción de: Centro Dramático Nacional, CDN
Interpretación: Ana Belén ; Sergio Barrios ; Maruja Boldoba ; Said Boussou ; Toni Cantó ; José Pedro Carrión ; José Clemente ; Roberto Enríquez ; Antonia García ; Alfonso Godá ; Amparo Gómez Ramos ; Mariano Gracia ; Francisco Javier de Pablo ; Ana Labordeta ; Carlos Lucena ; Oswaldo Martín ; César Martínez ; Blas Moya ; Chema Muñoz ; Alejandro Naranjo ; Joaquín Notario ; Josu Ormaetxe ; Said Oughassal ; Raúl Pazos ; Fernando Sansegundo ; Dora Santacreu ; Víctor VillateResumen: Tipo de documento: EspectáculosResumen: “[...] La contención de Shylock es una autolimitación de lenguajes. Todo lo que significa exceso –de palabra, de gasto, de fiesta, de generosidad- es para Shylock anatema, figurando él como prototipo de una moral ascética, restrictiva, raíz y molde del capitalismo calvinista y luterano que la Inglaterra expansionista del siglo XVII empezaba ya a encarnar. Recelo ante la pérdida de tiempo a través de la vida social y la conversación ociosa, desdén por el lujo, el sueño excesivo, la contemplación inactiva, el desenfreno de los espectáculos, y una alta consideración del ahorro y de la capacidad generadora del dinero son precisamente algunos de los rasgos centrales que Max Weber delineó en su clásico estudio sobre ‘La ética protestante y el espíritu del capitalismo’, y que sin esfuerzo encontramos en Shylock. Un Shylock que siempre vemos, en su grandeza y en su malignidad, en tanto personaje de un tiempo ‘anterior’, más estricto y quizá, más equilibrado, como si Shakespeare, a quien sería difícil tildar de puritano, admirarse en su propia criatura la firmeza del legalista, la ciega creencia en el poder de las Escrituras –de todas las escrituras-, frente al espíritu ‘moderno’, mundano, locuaz, despilfarrador pero convincente, de Porcia y sus figuras de ficción, de dicción. [...]” (Vicente Molina Foix. Programa de mano)
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Calidad de la imagen: alta

Calidad del sonido: media

Dirección de escena: José Carlos Plaza

Producción de: Centro Dramático Nacional, CDN

Interpretación: Ana Belén ; Sergio Barrios ; Maruja Boldoba ; Said Boussou ; Toni Cantó ; José Pedro Carrión ; José Clemente ; Roberto Enríquez ; Antonia García ; Alfonso Godá ; Amparo Gómez Ramos ; Mariano Gracia ; Francisco Javier de Pablo ; Ana Labordeta ; Carlos Lucena ; Oswaldo Martín ; César Martínez ; Blas Moya ; Chema Muñoz ; Alejandro Naranjo ; Joaquín Notario ; Josu Ormaetxe ; Said Oughassal ; Raúl Pazos ; Fernando Sansegundo ; Dora Santacreu ; Víctor Villate

Grabada en : Teatro María Guerrero de Madrid, 1993-02-02

Tipo de documento: Espectáculos

“[...] La contención de Shylock es una autolimitación de lenguajes. Todo lo que significa exceso –de palabra, de gasto, de fiesta, de generosidad- es para Shylock anatema, figurando él como prototipo de una moral ascética, restrictiva, raíz y molde del capitalismo calvinista y luterano que la Inglaterra expansionista del siglo XVII empezaba ya a encarnar. Recelo ante la pérdida de tiempo a través de la vida social y la conversación ociosa, desdén por el lujo, el sueño excesivo, la contemplación inactiva, el desenfreno de los espectáculos, y una alta consideración del ahorro y de la capacidad generadora del dinero son precisamente algunos de los rasgos centrales que Max Weber delineó en su clásico estudio sobre ‘La ética protestante y el espíritu del capitalismo’, y que sin esfuerzo encontramos en Shylock. Un Shylock que siempre vemos, en su grandeza y en su malignidad, en tanto personaje de un tiempo ‘anterior’, más estricto y quizá, más equilibrado, como si Shakespeare, a quien sería difícil tildar de puritano, admirarse en su propia criatura la firmeza del legalista, la ciega creencia en el poder de las Escrituras –de todas las escrituras-, frente al espíritu ‘moderno’, mundano, locuaz, despilfarrador pero convincente, de Porcia y sus figuras de ficción, de dicción. [...]” (Vicente Molina Foix. Programa de mano)

Estrenado el 11-11-1992 en Teatro María Guerrero

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