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¿Existe la censura? / Cristina Almeida Monográfico : Libertad de expresión (II).

por Almeida, Cristina.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano 2004Resumen: "Con frecuencia y fundamentalmente en los últimos cuatro años, en mi vida profesional se me presentan casos en los que mis clientes me preguntan pero ¿sigue existiendo la censura? Yo no dudaría en contestar que en lo que se refiere a las leyes y a nuestra Constitución, el reconocimiento del derecho de libertad deexpresión como un derecho fundamental, nos lleva a decir que la censura no existe..."
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Los últimos tiempos del teatro en Puerto Rico / Roberto Ramos-Perea Monográfico : [Dramaturgia latinoamericana actual].

por Ramos-Perea, Roberto.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Verano-2000Resumen: "Con el tiempo, en las más viejas colonias del mundo, como Puerto Rico, las manifestaciones teatrales pasan de ser protestas públicas y airadas, a enajenación y bachata. Y esto luego de años, naturalmente... cuando las alternativas ideológicas y los proyectos se desgastan, cuando la exigencia de libertad deja de ser motivo y las masas que asisten al teatro olvidan que han sido convocadas a un ejercicio de identidad, el teatro se adhiere a la transparente forma nebulosa del olvido..."
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¿Programar-censurar? / Miguel Murillo Monográfico : Programadores y autoría

por Murillo, Miguel, 1953-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "Después de muchos años, demasiados, y obedeciendo a no sé qué impulso tras la invitación que me hace la AAT, reflexiono sobre el oficio de programar. Lo hago desde experiencias cercanas y, sobre todo, desde los testimonios que a lo largo de estos años y en enclaves diferentes he recogido. Programar en Castilla, Murcia, Andalucía o Extremadura, a pesar de las peculiaridades e idiosincrasias, es un oficio que mantiene denominadores comunes y también problemáticas. La suma de esos denominadores y problemáticas, al ser el resultado de un conjunto dispar enclavado en nuestra geografía nacional, bien pudiera acercarse a una visión común de todo el sector teatral español..."
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A tres décadas del "El Fernando" / César Oliva Cuaderno de bitácora

por Oliva, César, 1945-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2004Resumen: "No fueron pocos los que me animaron, llegada la democracia, a reponer 'El Fernando', espectáculo que el Teatro Universitario de Murcia estrenó en el «Festival de Sitges de 1972», consiguiendo el Premio a la mejor producción. No sé qué me llevó a dudarlo, primero, y declinar el ofrecimiento, después. No he sido demasiado proclive a las reposiciones. Quizás porque piense que todo trabajo teatral tiene su momento, y que, aunque nunca cualquier tiempo pasado fue mejor, la escena (como las ciencias) adelanta que es una barbaridad...'"
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Algo más que meros espectadores / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2011Resumen: "Quien paga, manda. Lo que no significa que necesariamente haya que hacerle caso. De este sometimiento y de esta insumisión es fruto la historia de arte. También la del teatro. Tal vez no fuera así en la prehistoria escénica, cuando el juego de representar surgía espontáneo en fiestas y reuniones, pero a poco que el juego se «normaliza», pasando a formar parte del orden social de la ciudad, el oficiante es valorado por su oficio, y ya no solo es aplaudido, sino también remunerado. Tan remunerado como condicionado. La eficacia -peligrosa- del juego dramático así lo aconseja. Representar la realidad es cuestionarla, y cuestionarla colectivamente. Lógico, pues, que semejante juego inquiete e incomode a los que se saben responsables de esa realidad...."
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"Antonio Ramos 1963" / Miguel Signes . Cuaderno de Bitácora

por Signes Mengual, Miguel, 1935-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2018Resumen: "Hacer, en estos tiempos que vivimos, un ejercicio de memoria para hablar de una obra teatral de hace 42 años, podría parecer a primera vista algo prescindible, pero si observamos los proyectos teatrales que este invierno van a estar en los escenarios madrileños, etiquetados como teatro documento, quizá entonces el ejercicio se nos aparezca bajo otro aspecto. En aquellos años sesenta del siglo pasado era difícil no concebir que el Arte en general, pudiera no estar comprometido con la realidad para intentar cambiarla. Ciñéndome al ámbito escénico..."
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Arcadio Baquero Goyanes : Miembro de la Junta de Censura Teatral entre 1963 y 1967 / Berta Muñoz Cáliz . Entrevista

por Muñoz Cáliz, Berta, 1971- | Baquero Goyanes, Arcadio.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera 2004Resumen: "En 2003 se conmemoraron, sin gran repercusión, los veinticinco años transcurridos desde la desaparición de la censura franquista; una censura que comenzó siendo de guerra y provisional, pero que perviviría, en lo que al teatro se refiere, hasta marzo de 1978..."
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Arrabal junto al cielo / Fernando Arrabal Monográfico : XX aniversario de la AAT.

por Arrabal, Fernando, 1932-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "ARRABAL JUNTO AL CIELO. ¿Qué le llevó a escribir? ARRABAL DE PARÍS. Se me ocurrió de niño al ganar el concurso de superdotados en 1941. Hubieran debido congelarme. A. CIELO. ¿De qué se arrepiente? A. PARÍS. De tantas cosas. De no haber abrazado las matemáticas cuando me lo recomendó el tribunal de ese concurso en 1941. A. CIELO. ¿Se ha adelantado a su tiempo? A. PARÍS. Gracias a su omnisciencia el Dios Pan puso los principios antes de los finales..."
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Arte, conflicto y poder / Jorge Luis Marzo Monográfico : Transgresión y poder

por Marzo, Jorge Luis.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2011Resumen: "Desde que se abandonó el término «vanguardia», la madre del cordero en los debates sobre el arte de las últimas décadas es si el arte tiene la capacidad de ser transgresor. Para ser más exactos, por qué razón un artista que es transgresor, en sentido tanto profesional como sociopolítico, no produce transgresión en sus obras..."
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El arte de clavar alcayatas / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "Un mínimo decoro democrático impide a los políticos fantasear con la censura, incluso en sus sueños más lúbricos. Aun así, alguno habrá que se pregunte en las noches de insomnio: «¿qué sentido tiene ostentar el poder si no se puede ejercer el control?». La erótica del poder se satisface con estas pornografías. Y salvo algún friki aún en activo, que ya ejerció la censura con Franco y puede que aún siga enganchado a su obsesión de «¡muerte al autor vivo!», a nadie de la actual clase política se le ocurriría satisfacer estos bajos instintos. Otra cosa, ya, es que se remedien con ciertos sucedáneos que ni ellos mismos saben que lo son..."
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Carlos Gorostiza: autor fundamental de la escena argentina / Miguel Ángel Giella . Socio de honor

por Giella, Miguel Ángel.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Texto Texto; Formato: impreso ; Forma literaria: No es ficción Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2020Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.

"Cartas de amor a Stalin" Juan Mayorga Cuaderno de Bitácora

por Mayorga, Juan, 1965-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-1999Resumen: "Hace no mucho tiempo, en un saldo de unos grandes almacenes, encontré un libro titulado 'Cartas a Stalin'. Nada más hojearlo, supe que allí había una obra de teatro. Se trataba de una recopilación de cartas enviadas al dictador por los escritores Mijail Bulgákov y Eugeni Zamiatin. De hecho, todas las cartas salvo una se debían a Bulgákov..."
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Casa de citas o Camino de perfección / Una selección de S[antiago] M[artín] B[ermúdez] Casa de citas o Camino de perfección

por Martín Bermúdez, Santiago, 1947- | Gil de Biedma, Jaime | Preston, Paul | Haffner, Sebastian | Havel, Václav, 1936-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera 2004Resumen: "Que la Capitanía General de Cataluña haya solicitado del Consejo Supremo esa resolución y que Boadella no haya podido beneficiarse de una libertad condicional que la justicia civil ha concedido en la causa que le sigue por evasión, no son, por el momento, signos esperanzadores..."
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Cerca de medio siglo de "Primer Acto" y teatro en España / David Ladra Monográfico : Memoria escénica.

por Ladra, David.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "El primer número de la revista Primer Acto aparece fechado en abril de 1957, es decir, hace cuarenta y ocho años. Para situarlo en la pequeña historia del teatro español, bastaría con recordar dos fechas: 1949, que es la del estreno de Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo, y 1953, en la que se pone en escena Escuadra hacía la muerte de Alfonso Sastre. Y es que, con la obra de Buero, nuestra escena empieza a levantar cabeza tras la ominosa década transcurrida desde el final de la Guerra Civil, Serán Sastre y él quienes devuelvan la dignidad a un teatro envilecido por un sinfín de espectáculos arrevistados, juguetes pretendidamente cómicos o delirantes astracanadas que competían sobre los escenarios con todo el aparato propagandístico del régimen, una interminable serie de melodramas y dramones en los que se ensalzaban el acendrado patriotismo, la fe católica y el espíritu evangelizador de la España surgida del Glorioso Alzamiento Nacional. El teatro español vuelve pues, por entonces, a frecuentar la realidad, a mirar a su alrededor, a llevar a la escena los temas de los que no se habla ni en la prensa ni en la radio oficial, pero que son los que le preocupan a la gente: la falta de libertad, la represión, la carestía de la vida, la carencia total de expectativas... Tras los dos dramaturgos ya citados se alza de pronto una pléyade de autores que se constituyen en la llamada «generación realista»; Rodríguez Buded, Rodríguez Méndez, López Aranda, Martín Recuerda, Agustín Gómez Arcos, Carlos Muñiz, Lauro Olmo..."
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Del color con que se mira / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2008Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar Disponibilidad: No hay ítems disponibles.

La comedia española entre 1961 y 1970: ¿un caso de ingeniería social? / Óscar Barrero Pérez . Monográfico : El humor en el teatro español contemporáneo.

por Barrero Pérez, Óscar.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo; Formato: impreso caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2018Resumen: "La comedia española de los años sesenta del siglo pasado no partía de cero porque la de los cincuenta había supuesto una evidente recuperación cualitativa con respecto a la de la posguerra, gracias al talento de escritores tan estimables como Edgar Neville, Miguel Mihura, José López Rubio, Joaquín Calvo Sotelo o Víctor Ruiz Iriarte. En el subgénero comedia se introdujeron en los sesenta elementos sociológicos y literarios que transitaron por una vía paralela a aquella por la que empezaba a circular la España del desarrollismo económico que habría de situarnos definitivamente en la Europa en la que geográficamente estábamos integrados..."
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Dario Fo El Nobel de Fo : polémica a la italiana / Carla Matteini Monográfico : Premios Nobel

por Matteini, Carla.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2008Resumen: "Cuando en 1997 la Academia sueca otorgó el preciado galardón a Dario Fo, en Italia se desató una auténtica caza de brujas. Antonio Tabucchi resumió el delirante escenario en una frase: «Me parece que es la primera vez que un país protesta por haber recibido el Nobel». El espectáculo fue bochornoso. Por un lado, el Vaticano, blanco siempre certero de la ironía del autor en sus Misterios bufos o en cualquier escrito o improvisación, vivió como una auténtica ofensa la decisión sueca de premiar «a un bufón». No hubieran podido darle a Fo una alegría mayor, al resaltar precisamente la faceta de su trabajo que más ha reivindicado: bufón, juglar, cómico, teatrero... Los que para algunos, escandalizados e iracundos, son casi insultos, para Dario Fo son los mejores piropos y reconocimientos a sus tantos años de investigación, rigurosa y apasionada, de la cultura popular, no solo italiana..."
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De aquí y de allá / Selección de Miguel Signes . De aquí y de allá

por Signes Mengual, Miguel, 1935- | Olmo, Lauro, 1922-1994 | Muñiz, Carlos, 1927-1994 | Marsillach, Adolfo, 1928-2002 | Rodríguez Méndez, José María, 1925-2009 | Buero Vallejo, Antonio, 1916-2000 | Miralles, Alberto, 1940-2004 | Fernán Gómez, Fernando, 1921-2007 | Martín Recuerda, José, 1922-2007.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, 2010Resumen: "[...] Nadie ignora que el hecho cultural como cimentación de la categoría de un país es lo suficientemente rentable en el orden internacional como para rehuir los tonos menesterosos, no sólo en los aspectos generales de la cultura, sino concretamente en los del teatro como parte integrante de la misma. Piénsese en la nómina a través del tiempo de nuestros autores representativos. Y lléguese hasta hoy, por favor. Traspásese o derríbese ese muro oficial basado en los nombres -¡admirables! ¿cómo no?- de ValleInclán o García Lorca. La grandeza de ellos no sólo está en su propia obra, sino en lo que han influido en las posteriores. En cierta medida, al dificultarles su «vivir entre nosotros», se les ha paralizado convirtiéndoles en ilustres muertos de espectaculares mausoleos..." - Lauro Olmo
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Libertad ¿auto? vigilada / Jesús Campos García Tercera : a escena, que empezamos

por Campos García, Jesús, 1938-.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano 2004Resumen: "Que las opiniones o las emociones deberían poder expresarse libremente es algo tan obvio que sorprende encontrar a quienes aún sostienen lo contrario. No obstante, si repasamos la distinta aplicación de esta obviedad a lo largo de las diferentes circunstancias de la historia,el resultado pasa de sorprendente a demoledor..."
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Libertad o dinero / Eduardo Haro Tecglen Monográfico : Libertad de expresión (II).

por Haro Tecglen, Eduardo, 1924-2005.

Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano 2004Resumen: "La libertad de expresión tiene límites en todas partes. Y en todos los géneros. En los tiempos en que la censura era franquista y franca, declarada, institucional (ahora lo veo todo eso como ventajas) la fuerza de la prohibición se ejercía en primer orden sobre los diarios, en segundo sobre el teatro y el cine, y luego sobre la poesía, que a veces era prácticamente libre. Eran medidas calculadas: en relación a sus posibles lectores, y entonces el teatro tenía muchos..."
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