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"Yo no soy un Andy Warhol" / Alfonso Plou Cuaderno de bitácora por Plou, Alfonso, 1964-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material:  Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Otoño 2006Resumen: "Como los tiempos cambian y el nuevo siglo XXI es toda una certeza,bien está tratar de hacer balance sobre el estado del ser humano occidental contemporáneo.Y como uno mismo se toma inevitablemente como modelo y paradigma, y cada vez se siente más viejo, más tonto, más impotente ante el mundo y sobre todo menos seguro de sus márgenes como ser humano, decide por una vez ser sincero ante su liviandad y proclamar a los cuatro vientos la disolución del ego..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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Las tendencias de la Transición, muy al desnudo La Historia del Teatro Español del siglo xx, desde la perspectiva alternativa, de Berenguer y Pérez / Ignacio Amestoy Reseñas por Amestoy Egiguren, Ignacio, 1947-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-1999Resumen: "La renovada editorial Biblioteca Nueva ha querido abordar la publicación de una Historia del Teatro Español del siglo XX. Son cinco los volúmenes que se enuncian, abarcando los períodos 1892-1939,1939-1975,1975-1982 y 1983-1996, más un estudio introductorio que se promete "centrado en los aspectos metodológicos y en la definición general de las tendencias". El conductor del empeño es Ángel Berenguer..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Yo, Satán" / Antonio Álamo Cuaderno de bitácora por Álamo, Antonio, 1964-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano 2006Resumen: "Yo no elijo los temas; escribo sobre lo que no comprendo. En 1990 estaba viviendo en Benarés (la India) y acudí a Sarnath, el pueblecito donde supuestamente el Buda tuvo la iluminación y pronunció el sermón de las Cuatro Nobles Verdades. Yo fui allí, sobre todo, movido por la curiosidad. Había una importante concentración de budistas, y el Dalai Lama acudiría y hablaría, así como otras notables lamas..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Violetas para un Borbón. La reina austriaca de Alfonso XII" / Cuaderno de Bitácora Ignacio Amestoy por Amestoy Egiguren, Ignacio, 1947-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Verano-2000Resumen: "Estamos ante el cuaderno de bitácora. Cuaderno en blanco, que poco a poco va dejando constancia de la aventura... Pero existen cuestiones previas. Cada viaje requiere de un equipamiento diferente: la latitud del destino, la previsible acción de las estaciones, la duración del periplo o la compañía en la aventura son factores que condicionan los pertrechos..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Trilogía de la juventud", de Javier Yagüe, José Ramón Fernández y Yolanda Pallín / Yolanda Pallín Cuaderno de bitácora por Pallín, Yolanda, 1965- | Pallín, Yolanda, 1965- | Fernández, José Ramón, 1962-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2005Resumen: "Pensar estas líneas, es la rememoración de mucho tiempo, muchas experiencias y mucha vida. Pensar estas líneas, es intentar recordar qué se me pasó por la cabeza cuando Javier Yagüe me llamó porque quería contarme un proyecto... y yo, y ahora hablo por mí, no me acuerdo de qué pensé exactamente. Creo recordar que me puse muy contenta porque La Cuarta me gusta mucho y me encanta trabajar en equipo... pero no me acuerdo exactamente, y esa falta de exactitud me pesa; y me hace pensar en la fragilidad de nuestro conocimiento y de nuestras certidumbres. Si hubiera sabido... tal vez me hubiera muerto de miedo. Un trabajo así sólo puede partir de una cierta inconsciencia y mucho desde. Y ahora intentaré ser un poco más objetiva. Sin dejar de ser yo..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Tiresias, aunque ciego", de Santiago Martín Domingo Miras Reseñas por Miras, Domingo, 1934-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid: Asociación de Autores de Teatro Otoño-2000Resumen: Tanto los dioses como la naturaleza son crueles porque participan del mismo principio de inocencia y de poder, que son los elementos con que se modela la perversidad", dirá Tiresias, ya en el Hades, dirigiéndose a la descabezada sombra de Creonte..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Trilogía de la juventud II: Imagina" / José Ramón Fernández Cuaderno de bitácora por Fernández, José Ramón, 1962-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2001Resumen: "Cuaderno de bitácora: curiosa coincidencia. Cuando comenzamos esta ¿singladura? -era 1997- consideramos llamar a la trilogía' Juventud' a secas. Fue comentando un relato que nos daba una de las primeras claves acerca de lo que queríamos escribir. Me refiero a 'Juventud', de Conrad: un viejo capitán rememora su primera travesía, absolutamente desastrosa, y concluye que fue la mejor época de su vida, porque entonces era joven. Una idea muy similar a la letra de 'Le temps de l'amour', la canción de Françoise Hardy que uno de los actores lee al inicio de 'Imagina'..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Yorick", Revista de Teatro / Gonzalo Pérez de Olaguer Monográfico : Memoria escénica. por Pérez de Olaguer, Gonzalo, 1936-2008. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Hablar de Yorick Revista de Teatro 30 años después de su desaparición es un ejercicio lleno de interés para mí, más allá por supuesto de cuanto pudiera conllevar de nostalgia o de reencuentro con una etapa de febril actividad. Debo sin embargo, de entrada, aclarar y fijar una cuestión: las circunstancias y también mi voluntad determinaron que Yorick fuera una aventura directamente ligada a mi peripecia profesional y personal, pero en la que desde el principio participaron otras personas. Una, Francisco Jover, hace ya muchos años desligado totalmente del mundo de las artes escénicas, desde el primer momento. Yorick, una revista teatral de carácter mensual, editada en castellano, vivió diez años (1965-1974) y en este tiempo puso en la calle 64 números. Las disposiciones legales de la época exigían un director periodista con carnet, condición que yo entonces no tenía. Pese a intentarlo, dada la especificidad de la publicación, no conseguimos que el Ministerio de Información y Turismo eximiese a Yorick de este requisito y tuvimos que buscar esta figura y pactar con ella unas condiciones formales y económicas especiales. La periodista María Cruz Hernández figuró como directora desde el número 1 y hasta el número 37 y Antoni Plaja Mateu, del 39 al 64; ambos estaban inscritos en el R.O.P. (Registro Oficial de Periodistas)..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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En un lugar de la crítica... Las revistas teatrales, hoy / Manuel Pérez Monográfico : Memoria escénica. por Pérez Jiménez, Manuel. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Si hubiera que situar la actividad intelectual surgida en torno a las revistas y publicaciones regulares (respecto a una determinada disciplina artística, científica, tecnológica o artesanal), sin duda podría aceptarse que es el campo de la crítica, parcela específica de la epistemología, aquel al que conviene con mayor propiedad la adscripción de dicha actividad. De igual modo, el ámbito propio del teatro muestra cómo la mayor parte de los contenidos generados en las revistas a él dedicadas constituyen, antes que trasmisiones directas de su objeto último (el ser teatral en sus diversas manifestaciones), procedimientos diferidos de aproximación al mismo, a cuyo conocimiento contribuyen poderosamente la variedad de aquello y la casi infinita gama de los enfoques y perspectivas que acogen. Cabe decir, con ello, que la existencia abundante de revistas dedicadas al teatro constituye, por definición, un valor positivo, del que el mundo teatral debe felicitarse, por cuanto dicha multiplicidad genera una reflexión sobre el fenómeno no puede por menos de contribuir a su pujanza y mejora, asegurando al mismo tiempo, no sólo la exhaustiva descripción del mismo, sino también el enriquecimiento analítico que aporta la pluralidad de los enfoques consiguientes..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"Los tres usos del cuchillo", de David Mamet / Santiago Martín Bermúdez Libro recomendado por Martín Bermúdez, Santiago, 1947-. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Se aprende mucho con las piezas teatrales de David Mamet. Con obras de poquísimos personajes, como la temprana American Buffalo, que ahora llega de nuevo a los escenarios españoles en la versión de Fermín Cabal; o como Oleana. Pero también con sus películas. Con funciones teatrales suyas filmadas por otros, como precisamente American Buffalo (Michael Corrente), o Glengarry Glen Ross (James Foley). Y, desde luego, con las películas filmadas por él. La primera de ellas, House of games (1987), es modélica en cuanto el planteamiento desarrollo y solución de un guión, una lección aplicable tanto al cine como al teatro. Tres actos que duran media hora justa cada uno, más un brevísimo prólogo y una coda fugaz, un remate espléndido. El guión de la película House of games y el texto de la pieza Glengarry Glen Ross los ha publicado Cátedra (Letras Universales) en una excelente edición de Catalina Buezo, autora también de un amplio e instructivo prólogo. Desde luego recomendamos la edición de Buezo, pero hoy vamos a comentar un libro de Mamet que es algo así como una reflexión sobre qué es una obra dramática y cuáles son sus mecanismos: Los tres usos del cuchillo. Abundan los manuales para escribir obras dramáticas, para escribir guiones de cine y televisión. Abundan los que desbordan habilidades y recomiendan trucos y escasez de escrúpulos. No es el caso del libro de Mamet. Me lo recomendó mi amigo Gustavo Ott hace años, y hoy se lo recomiendo a todos, escriban o no escriban teatro..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro también se lee / José Luis Temes El teatro también se lee por Temes, José Luis. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2005Resumen: "Pueden ustedes llamarme anticuado, pero soy de los que piensan que difícilmente hay buen teatro donde no hay un buen texto teatral. Sé bien que en estas últimas décadas, aspectos del espectáculo teatral que antes parecieron adjetivo han pasado -o han pretendido pasar- a ser sustantivos; y que dirección escénica, escenografía, música o intervención de elementos multimedia han usurpado en no pequeña partes este protagonismo absoluto del texto, que hasta hace poro parecíamos indiscutible. Viví muy de muy cerca y con verdadera pasión la renovación escénica que se produjo en España a partir de los primeros años 80. Para el espectador de Madrid, la añorada Sala Olimpia de la época «gloriosa» de Guillermo Heras fue el escaparate de aquel proceso (pese a lo que anunciaron los políticos, unos cuantos años después de su cierre, carecemos de algo que le haya tomado el relevo); y no menos los «Teatros de, Circulo», en el de Bellas Artes, en los que Jesús Campos dirigió una etapa brillantísima para la historia de la Institución. Pues bien, si en aquella época se acuño el término «propuesta escénica», temo que fuera entre otras cosas porque se tuvo la tentación de creer que el texto teatral podía ser sólo uno de los varios factores que confluían en la bondad de una convocatoria teatral..."Acceso en línea: Ir al artículo (texto completo) | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro también se lee María Luisa López Vidriero El teatro también se lee por López Vidriero, María Luisa. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
electrónico Detalles de publicación: Madrid : Asociación de Autores de Teatro, Primavera-2001Resumen: "Las semanas que separaban los finales de junio de la fecha de las vacaciones eran un período peculiar de mi infancia. A caballo entre nada y el todo, mi obligación era inventar algo y lograr que pasasen volando. La playa, la pandilla, dormirse oyendo el mar estaban a la vuelta de la esquina, pero había que llegar a ella..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro también se lee / Javier Roca El teatro también se lee por Roca, Javier. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
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caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Invierno-2006Resumen: "En pleno invierno franquista, con los presidios abarrotados por los vencidos y el estraperlo como oneroso paliativo al drástico racionamiento alimentario, en una venerable ciudad de la meseta castellana el pequeño salón de actos registra media entrada. En el estrado, frente a los allí reunidos, se han dispuesto unas mesas provistas de tantas lamparitas como personajes tiene la obra que va a ser leída: El divino impaciente, de José María Pemán. El chaval que asiste a la velada toma así contacto por primera vez en su vida con el teatro, aunque bien es verdad que lo hace de una forma si no plenamente espuria, evidentemente incompleta, mutilada, y en el caso que nos ocupa decisiva en la posterior evolución del joven espectador con el arte escénico. Cuando interviene el protagonista de la pieza en cuestión (director y primer actor de una compañía de aficionados, pero absolutamente convencido de portar la antorcha declamatoria que en su día encendiera Isidoro Máiquez) y los petulantes ripios del denodado misionero retumban en la sala, la lucecita que permanece encendida mientras dura su parlamento se ve poblada de inquietas chiribitas que, sin la menor duda, son producidas por los «perdigones» que expele quien encarna al santo navarrico..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro también se lee / Antonio Martínez Menchén El teatro también se lee por Martínez Menchén, Antonio. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Primavera-2006Resumen: "En la pequeña ciudad donde transcurrió mi infancia y adolescencia había dos teatros:uno,el Cervantes,estaba situado en la calle Real, frente a un mirador desde el que se contemplaba la parte baja de la ciudad,y enfrente,el Guadarrama con los Siete Picos y la Mujer Muerta; el otro, un bonito edificio neoclásico, estaba ubicado en la Plaza Mayor y llevaba el nombre del héroe comunero de la ciudad:Juan Bravo.Como ocurría con frecuencia,aquellos dos teatros estaban dedicados al cine.Tan solo de tarde en tarde había espectáculos teatrales.Creo haber asistido con mi padre a un par de representaciones del tipo ópera flamenca que en aquellos años de la posguerra hacían furor. Recuerdo que en uno de ellos,en mitad de la representación,irrumpió en el escenario un gitanillo que con voz plañidera exclamó: «Ha muerto don Ramón Montoya»,lo que provocó variadas muestras de dolor en el cuadro actuante.Eso es lo único que mi memoria guarda de aquel par de veces que acudí a los llamados teatros de mi ciudad para ver algo que no fuese cine. Teatro-teatro,lo primero y lo único que vi fue una representación que los alumnos de mi colegio hicieron de Es mi nombre,según la versión de un cierto fraile mentecato que se dedicaba a adaptar obras teatrales para ser representadas en colegios religiosos transformando las mujeres en hombres, con lo que la hija de nuestro hombre se convertía en hijo,lo que hacía la obra un tanto incongruente.Hasta que fui a Madrid para estudiar Derecho,este era mi único bagaje teatral..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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"La tragedia de Agamenón en el teatro español del siglo XX", de Diana de Paco Serrano / Carmen Morenilla Reseñas por Morenilla, Carmen. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2003Resumen: "Con este título saca a la luz la prestigiosa colección de teatro de la Universidad de Murcia la reelaboración de la tesis doctoral que en el año 2000 defendió Diana de Paco Serrano, realizada bajo la dirección de las doctoras Rosa M.ª Iglesias Montiel y Virtudes Serrano García. Diana de Paco, actualmente profesora ayudante de filología griega en la Universidad de Alicante..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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El teatro también se lee María José Vega El teatro también se lee por Vega Ramos, María José. Origen: Las Puertas del DramaTipo de material: Artículo; Formato:
impreso
caracteres normales Detalles de publicación: Madrid : : Asociación de Autores de Teatro, , Otoño-2003Resumen: "Del título «El teatro también se lee»,me estorba el «también», porque presume que leer teatro es una actividad secundaria, que se hace «también», o «además»: que es, por así decir, técnicamente posible, y a la que puede otorgársele, por tanto,el breve beneficio de esta última página.O,más aún: que la lectura del teatro es una experiencia vicaria y sustitutiva, estorbada de acotaciones, que falsea la percepción del tiempo y la experiencia irrepetible de la representación..."Acceso en línea: Ir al artículo (Texto completo) | Descargar | Dialnet Disponibilidad: No hay ítems disponibles.
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